看完第二(🎡)部，说(🔸)一句《疯狂动物城(🙉)》系列是当代(😋)美国的《动(👙)物农场》也不(🍏)为过吧？

这依旧(🎥)是一(🚺)部表层侦探(🔅)冒险，里层政治寓(🕛)言的(🦆)电影，第二部(🍠)延续第一部“犯罪(🔍)调查(🕓)+社会隐喻”的框架(😗)，却把(📛)故事矛(💒)盾从(🌼)“种族偏见”推向“结(🧗)构性(😋)偏见”。

换言之(🛤)，相比于第一部，第(🧥)二部(⏲)不只讲种族，还在(🌱)讲阶级。

1

《疯狂(🕗)动物(🍪)城》这两部看似在(😥)重复套路，其(🎰)故事(🍰)内核发生了巨大(㊗)变化——

第(🛤)一部内核(🔩)：

大家都一(⏳)样，不管你食肉、(🚡)食草(😬)，一起来动物(🐞)城玩耍吧！

第二部(🎻)内核(💜)：

大家都不(💮)一样，所以才更需(🦍)要动(🍜)物城这座多元包(🈵)容的(😥)环境。

这种内(🚫)核的变化也跟全(🥔)球经(✒)济下行的大(🏡)环境多少沾点关(🤡)系。

《疯(♓)狂动物城1》上映的(🦓)时候，正是经(🥃)济泡(😅)沫最浮华的时期(🍑)，小镇女青年(🛥)兔朱(💧)迪努力考入都市(🐴)精英岗位，凭(🌍)借自身努(✏)力和优秀品(🔞)质，打破了“兔子当(😛)不了(🎩)警察”的刻板(🚰)印象，非常符合当(✝)年好(🈸)莱坞流行的(👷)美国梦叙事。

那段(🙆)时期(🥍)，人人相信个体努(📘)力，人(🚼)人相信个体(🈂)进步带动社会进(⬛)步，甚(🐔)至解决社会(🔭)矛盾。

所以电影主(🔙)题曲(😵)《Try Everything》都在跟你强调个(🧀)体努力的力(😈)量—(🎂)—

“我总是失败、(🅰)总是跌倒，但(🎩)总能(👨)站起来展望未来(🌩)”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂(🥢)动物城2》上(🎼)映的今天，正(📊)是全球经济下行(🔖)的阶(🍯)段，人们不再(👖)迷信个体努力，大(🐴)家都(🤰)知道很多事(🌻)情就不是个体努(🦈)力能(🧘)解决或者该解决(😚)的事(🙎)情。

因此气候(🆕)墙从上一部的功(😉)能性(👖)设定变成了(😰)第二部世界观的(🌵)重要(🐥)符号。动物城能同(🆔)时容纳热带(🤹)雨林(🏃)区、苔原区、沙(🚨)漠区，全靠“气(🐩)候墙(🦐)”这个核心技术。

气(🧗)候墙可以精(⏰)准控制不(📅)同区域的温(🎠)度、湿度，动物们(📯)才能(🥡)打破气候限(💃)制，聚居在同一座(🗳)城市(🔘)，这才有了动(👅)物城的诞(🏰)生。

所以(💧)电影(🛡)主题曲《Zoo》开始跟你(🚠)强调(🎇)环境的力量(🔋)——

“我们汇聚在(🐵)此只(🚩)为欢庆，在这(🚶)片天地，人人都能(🗻)活成(⛳)想要的模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）(📏)

而"推动环境(🍥)力量(🍀)高于个体努力"这(🔁)个主题的角(🕘)色就(🏣)是以蛇盖瑞为代(🈴)表的爬行动(🖱)物。

第一部(🌈)明说动物城(🎷)适宜所有动物共(👪)同生(🏒)活，但从头到(📏)尾只出现在哺乳(🤥)动物(🏳)，而第二部中(🍶)，爬行动物(🐏)的出场(📿)则填(🚤)补了一部分世界(😞)观。

原(🖇)来动物城的(😜)气候墙是蛇盖瑞(🤨)他姥(🏢)姥发明的，因(😗)为爬行动物对环(👷)境的(📘)要求会更高，他们(🗿)创造宜居环(🚣)境的(👞)需求是最大的。

2

第(⭕)二部的故事(🏽)结构(🗡)十分清晰——

主(🆘)线：爬行动(⛎)物因旧日(🏢)冤案被驱逐(💷)，兔朱迪与狐尼克(⬆)追查(🍈)真相；

情感(😙)线：搭档之间因(🐀)表达(📻)方式不同产(🚴)生误解；(🍘)

世界线(🌞)：动(🖕)物城的“气候墙”起(🌷)源被(🎀)揭开。

由于一(🧤)二部几乎没时间(🅾)空白(💦)，兔朱迪依旧(🎗)是动物城的新人(🍎)，她并(🐑)不了解这座城市(🗡)，对动物城的(📽)印象(🌒)还停留在明亮、(🐎)干净、繁华(🐂)，类似于纽约、洛杉矶(🌕)、旧金山这样的精英(🏷)化都市。

可随(🕟)着兔朱迪对爬行(🔻)动物(🥉)案的调查，她(🎒)和狐尼克来到了(🥟)湿地(👊)市场，才见识到这座城(🎸)市真正(🐃)的边(🍺)缘、底层的世界(🚷)。

要知(🗂)道，连狐尼克(🌧)这样见多识广的(🐯)老江(🤬)湖来到湿地市场都叹为观止(🥓)，且并(🌽)不熟悉湿地领域(🛌)的规则。

这说(🐡)明爬(🌓)行动物的生存环(🎂)境是动物城(🖍)真正意义上的边缘地(⏳)带，这类动物群体甚至(🥄)不是“底层”，他(👰)们压根就“不！存！在(😎)！”

这种(🕘)“缺席”本身就(😽)很说明问题了，因(👥)为最(👁)底层、最边缘的群体(🔴)，你是看(🤔)不到(💟)也听不到的。

而日(🏰)常建(🎭)设、维系这(🔏)个社会正常运转(🏧)的群(🏧)体往往就是你看不见的那类(❕)。

片中(🦆)提到“爬行动物曾(🍩)经住在动物(🍋)城，但(⚓)后来被驱逐，甚至(🕉)其族群历史(🛢)都被模糊化。”

你很难不(🕶)会联想，爬行动物隐喻(🤕)的是美洲原(✌)住民、有色人种(📧)、边(🗝)缘族裔、底(🏽)层移民打工人、(🤳)亚文(🐠)化群体……等一切被(🐧)视为危(🎞)险、(🌅)野蛮、不能共居(🛳)的群(🗳)体。

找亚裔演(🕶)员关继威配音蛇(➗)盖瑞(⚾)，更是强化了这点隐喻。天生的(🌘)差异(🏹)都会造成一定社(🕧)会恐惧，这恰(🍮)恰对(🔉)应了电影中”冷血(🅿)动物=天生危(♌)险”的叙事设定。

正因此(💕)，电影将气候墙的发明(🥙)者设定为爬(🚿)行动物中的蛇姥(🛠)姥。

气(🦒)候墙的存在(💢)，是动物城这个乌(🆓)托邦(🐛)能成立的前提。它不只(📊)是工程(💬)奇迹(〽)，更是一种社会契(🐊)约—(🔴)—差异不是(🚄)问题，而是事实。

真(👊)正需(➕)要解决的不是差异，而是我们(🐗)愿意(🖲)为彼此共存而付(📺)出努力。

3

当我(✈)们把(🔱)这个设定放回美(🔃)国现实，大概(🐴)能更清楚第二部真正(🗺)想讲的东西：

动物城(📦)的理念不是(🌝)让大家都一样，而(🐋)是让(🌶)大家接受人(🛎)人都不一样。

蛇姥(⏪)姥的(😾)理念是一种“用改善环(🖖)境来改(🧚)善观(🧑)念”的逻辑。

在美国(🕚)，这类(🎹)“让不同族群(👰)可以共同生活”的(⏸)改善(📻)措施是宪法制度、公共教育(👀)、社(🕴)区工程、移民体(🥫)系……

这些(🕠)东西(🍚)并不够完善，但已(📞)经是最能中(🤣)和偏见、最能让差异(⬅)共存的力量了。

故事发(🍱)展到中段，影(🔒)片最微妙的一点(🌴)是—(📼)—悲剧并不(🔣)是反派一人之力(🍙)促成(🐴)的，而是整个动物城“集(🆒)体性遗(🔫)忘”的(🤑)结果。

片中提到，爬(🦋)行动(🌔)物曾经住在(💨)动物城，但后来因(🐙)一场(🕥)未查明真相的事件，被迫迁离(🕧)。

随着(🏁)时间推移，历史被(♌)模糊化，只剩(🧑)下“他(🚿)们很危险”的一句(🚧)话被写进了(🐖)集体潜意识。

《疯狂动物(😽)城2》把这种“集体遗忘”放(🍎)大成整个动(📮)物城的盲点——(🕗)我们(📁)以为的和谐(🕛)，只是因为那些最(❇)痛苦(🐴)的人被排除在视野之(✈)外。

如果(🎬)第一(🌼)部告诉你，不要带(🧙)着刻(♏)板印象看别(🍕)人。

而第二部则是(🐙)告诉(🎽)你，有些弱势群体，你连看都看(💡)不到(🥄)。

共生需要理解，而(🉑)理解必须建(💙)立在(🥄)“被看见”的基础上(🧞)。

因为历史缺(㊙)席本就是另一种暴力(🔘)。

4

故事最后，那片羽毛登(🍾)场，显然是《疯(🗻)狂动物城3》的伏笔(🗑)，鸟类(👁)会是下一部(🍠)加入动物城的种(🔪)群。

飞(🌒)行这个技能简直是动(⛱)物城bug般(🐐)的存(🎧)在，鸟类的加入势(👦)必会(🏏)引发整个动(🙁)物城结构性震动(🍌)，我已(🔅)经开始期待下一部故事会怎(📅)么讲(👬)了。