在所有的电影里(⚽)，安东尼奥尼(🌗)的声音是最让我(⤴)痴迷(🔚)的。很想写一篇长(🤞)长的影评，记(👯)录周(🔙)六三部电影(💯)的迷人之(🚟)处，但我太累(🕯)了，也没有时间。随(🏖)着日(🖌)子的流逝，我感觉(🗨)到一种紧迫(👧)感，那(🔆)是因为我逐(🌄)渐意识到并不想(⬇)对影(📭)片有一个富有洞(🗜)见的影评式(👙)分析，只是(🐃)想简单诉说(🐲)看完(🐤)电影后愉悦(🙋)的激情，而时间是(🍛)最会(🚊)扼杀此类精灵的(😷)。总之，它们应(🚇)当更潦草地出现(⚓)在我(👵)的影评里。

我该怎(🌞)么形容安东(😡)尼奥(🎎)尼电影的声(🕔)音呢，不妨(🈹)先谈谈其他(🎯)的几部片。在《奇遇(🍊)》里，我(🔏)一定为小岛上的(🐵)寻找感到过(🍪)某种(👺)震颤，乍一看(✨)，可能会说那些天(🌺)际线(❗)，那些海平面，还有(🤰)嶙峋的石块(🐶)曲线，有种(👇)眩晕感，它们(🎱)在构(📄)图和调度上(⚽)的确至关重要。但(🐇)唯有(✌)那个有节拍，甚至(🎌)有点儿魔性(🔩)的海浪声陪伴，才(💛)让我(🍖)真的相信：也许(🛐)下一秒这些(🏮)人真(🎥)的要掉到海(🌳)浪里头；(🚡)在《夜》和《蚀》里(🔏)，让我忘不掉的是(🏀)鞋跟(🎉)踩在地面的声音(🥛)；《放大》最有(👳)意思(🧜)，几乎所有人(🐄)都会为结尾的是(🤢)否存(🍰)在说上两句，但吸(🧤)引我的不是(🦑)这些，远在(🛳)最后的画面(🎰)出现(🌔)之前，这个问(🌬)题已经强烈袭来(😕)了—(🧤)—听听那个网球(🏡)被击打的声(🕹)音！现实世界的网(🐛)球声(🛡)不会以那种强度(🍋)（相对于其(🐀)他声(😰)音）和频率(💿)出现，这个(🛢)节奏，以及声(😗)音的质感已经说(🌏)明了(🀄)一切。

但无论如何(⬆)，安东尼奥尼(🚯)的声(🖖)音永远是出(🚎)发于最基本的现(🌒)实的(🌇)——绝对不可能(🔬)有在远处，或(🔭)是墙背面(😻)的人，说话响(🙂)度与(📩)前景中的人(🌐)相差无几。但用句(🛴)俗套(💭)的话讲，他是超越(🔑)现实的（天(🏓)呐，写出来俗的想(🤛)吐）(🏭)。在《过客》里，很容易(🔵)注意到开头(💼)那个(🏡)电风扇的声(🔬)音，也许这(🐼)包含了某种(💲)心理隐喻，但它首(🕷)先作(🌶)为听觉元素让人(🔍)感到适切。下(🔥)一幕(🍬)，来到酒店前(🈵)台，那个烦人的电(🦌)风扇(🆘)消失了，但空间中(🕍)仍存在另一(🎋)个持续的(🧗)干扰，频率更(😢)高但(🎼)响度低了不(🍰)少，画面里最终能(📱)看到(🏑)音源是摆在后方(😝)柜台的另一(💊)个小型电风扇，我(🌆)格外(🔟)需要这样的变奏(🏡)以适应不同(👱)的空(🌕)间与进展。在(🐇)阿巴斯那(🎉)里，也许有个(😷)更美妙的画外空(😱)间经(🏨)由声音建立，但安(👥)东尼奥尼甚(🅿)至连(💴)画内空间都(😣)需要声音真正建(🛠)立。每(🍺)一个空间都有无(🌼)数种方式得(😑)到观察，创(📳)作者对空间(🗾)所包(🍤)含灵魂的提(🍎)取态度反映在声(📕)音的(😜)剪辑上，我借由画(🥈)面看到它们(🍨)，但唯独通过声音(👫)才进(🍭)入它们。

也许电影(🍔)的色彩和声(🍔)音一(🏳)样，具有更简(🗽)单的特性(⛳)。《放大》中的色(🕊)彩格外妖艳，这不(🐛)仅仅(📫)是指那些模特所(🧚)穿的服装，连(🌴)最简(♎)单的红色与(💦)绿色都是如此。最(🐣)让我(🖨)惊奇的是那个公(🌟)园，当男主在(🌭)公园中拍(🍃)照时，我突然(🥦)意识(🔌)到自己不知(🍂)道上哪去找一个(💷)有这(🏮)种特质的公园，这(💶)特质是由颜(🎪)色赋予的，绿色形(🏀)成的(🗽)节奏感很强烈，那(🍼)个段落是整(🦋)部电(Ⓜ)影里我最喜(🚽)欢的。如果(⛪)说解读家们(👄)在《放大》中能找到(😕)一些(♍)所指与颜色对应(🚦)的话，那么《过(🔌)客》里(📳)的颜色将更(✌)加“普通”，隐喻的意(🤴)味儿(🍰)更低，却仍保留着(❗)单纯的视觉(🏹)刺激以使(📴)我们直接理(🎒)解，它(👧)们不再像《红(🐄)色沙漠》海报里的(🌩)颜色(⏭)那样，尖锐地似乎(👻)都有些刻意(👿)了。

他也有着一种(👞)最受(😸)我喜爱的调度方(⬅)式，奥逊威尔(🥖)斯那(🙀)种景深镜头(🛀)功力也许(💑)很强，但每个(🗂)人物只是像螺丝(🍐)钉一(🈴)样出现在他们该(☔)出现的景别(🕛)，发出(🤦)他们该做的(🌖)动作，这也许让我(✡)觉得(👩)对画面中的人物(🎗)有些缺少感(🥝)情了。另一(🐊)个意大利导(🧘)演费(⏭)里尼，人物会(🎗)如跳舞般接近又(🥍)跳出(🕒)，最后遗落下一个(🖇)孤独的人儿(👕)（这倒让我觉得(🏀)费里(🎡)尼是爱这角色的(🔮)），但他们是(🗿)经历(🔨)过热闹喧嚷(🚬)的。安东尼(☕)奥尼的人物(🌜)从一开始就不和(🛸)谐，而(😡)且他们绝不居于(👔)自己应该在(😿)的位(🏚)置，永远在逃(🎓)避，这样会开辟出(🍺)更大(🚕)的画面空间，也使(☝)得动作——(👝)或者用现(📏)在常被提及(🎀)的“姿(👚)态”——不再(🥅)是木偶般缺少灵(🥞)魂的(📚)目的执行工具，而(👿)拥有情感内(💁)化——尽管连动(🔌)作本(🍇)身也常常在逃避(🖐)。

也许让大多(🤶)数观(🐖)众着(😮)迷的是(🥨)安东尼奥(💕)尼电影中的(🍇)空间，确实，我也爱(📕)它们(🌑)，我本想就此对比(🎻)一下维斯康(🕰)蒂的(🤦)空间建立方(🗾)式，但现在是什么(💈)时候(💊)，已经12点多了吗？(🎬)好吧，我仍然(💘)想简单写(🥃)写。之前不记(🎵)得在(🎌)哪里听人说(✌)他喜欢看电影中(😷)角色(🗨)走路的样子，这些(🛌)镜头几乎是(🤜)导演的签名，我明(🤰)白这(🗝)种感觉，但安的电(📅)影里走路还(🐹)意味(🥎)着空(🐉)间（当(👌)然也可能(🈚)是小跑，甚至(🈁)开车啦），他在画(🌘)面视(🔇)觉中加入了如此(🕟)多环境的要(🅱)素，那些几何式（(🥪)仅用这一个词是严重(🐮)不能概括的）的(💴)图像在单个(💓)画面中已(🕖)独立表意，然(🎏)而还是经由角色(🌤)的运动才将他们串联(🤽)起来，但我要马上(🏷)反驳我的上(🛡)一句，因为我只是(🕐)在每(🔵)一个场景强烈地(😙)经历了这个(🌽)空间，我对(🔡)整个空(📏)间仍然一(Ⓜ)无所知，它们(🆗)并没有被真正串(🍻)联，我(🤞)只是重复地经历(🉑)、经历，到了(🎊)最后，除了整个空(💼)间，电影的其他所有部(🧓)分倒是都被圆满(📅)感知了。这一(🥑)点在《夜》里(🎌)也许最为明(🔘)显。

哎呀，老维斯康(🗣)蒂，没有太多时间留给(🏏)你了，我首先是想(📛)为一种轻浮(🎗)的态度向你道歉(📥)。在看(🏟)完《白夜》后，我把这(🤕)个既不那么(🐽)现实主义(💭)，也不那(🐸)么类似《豹(🚹)》的片称为转(🤒)型期电影，但这是(🤨)十分(💶)不公平的！没有人(🎓)是生活在转(📙)型期内的，我们现(🧟)在永远不知道目的地(🌬)在哪，以一种上帝(🍵)式的姿态评(🔖)判是可憎(🐊)的。当下就是(🔲)当下，彼时的你也(✡)许也意识到现实主义(📁)不再完全有效，转(🏄)而开始了自(🥣)己的实验，或者说(🌉)，仅仅(🛠)凭直觉开始了创(⏰)作。这部《白夜(🙂)》的空间布(🉑)景，别人(🍔)看来可能(🔟)有些粗制滥(👓)造，但你也许正刻(🐌)意为(🌍)之，你在探索心中(🐴)的情感是如(🔰)何建立起空间的(🖐)，幻梦是如何给空间带(🐯)上色调的，视觉元(💹)素又是如何(🍫)以舞蹈的(🔡)形式呈现出(🏌)来的，你多擅长拍(⛹)舞！

《北斗七星》里你的改(☔)变令我震惊，不得(⏹)不猜测那些(🏳)年究竟发生了什(🔲)么真(⛄)正触动到你心房(⚫)的事。开头的(🏿)那种速度(💻)，让我想(🔯)起了《妖夜(🕍)慌踪》。现实的(🈵)东西仍存在于你(✈)的电(👀)影里，但它们或多(🔰)或少带上了(🤟)失落的调子，我最(🤟)喜欢里面的风，它们伴(🗺)着那些表现主义(👿)光线几乎要(✋)把你的心(📓)与里面蕴含(💎)的全部感情吹出(♌)来。也许在未来，你的空(🐛)间不再这么粗粝(🚎)黑色，而显得(😼)庄严，但那或许正(⛺)是《豹(🚱)》中公爵因为衰老(🍳)脆弱而不得(💼)已为之的(⚓)节制...

现在太晚了(🈶)，我感觉难过(⏲)，如果这会儿还不(🍤)睡觉(🈸)，一道深渊就会逐(🌒)渐在我眼前(🎾)清晰起来，就像我(🚁)看它它看我那样简单(🃏)。这不仅仅是因为(📄)明天要上班(😱)，或许正是(🐖)因为上班，谁(📙)知道呢。我明明已(📹)经结尾，又开始盯着卫(⚓)生间里一条该死(⬅)的毛巾，真烦(🙉)人，毛巾有什么好(🥨)看的(🗣)！也许现在出门，就(🕤)能遇见楼下(🤞)垃圾桶旁(📽)边那只简州猫了(🥢)，但我太累了(🐜)，我想睡觉。哎，未来(🚊)，未来(🤛)！