在所有的电(🆔)影里(🔸)，安东尼奥尼(🚘)的声音是最让我(🐗)痴迷(📻)的。很想写一篇长(👱)长的(🤾)影评，记(🌃)录周六三(🔓)部电影的迷(🌍)人之(㊙)处，但我太累(🏻)了，也没有时间。随(🚈)着日(🛹)子的流逝，我感觉(🆔)到一种紧迫(🖥)感，那是因为我逐(⌚)渐意(😅)识到并不想对影(😣)片有一个富(🤛)有洞(🕋)见的(🐥)影评式分析，只是(🤚)想简单诉说(🐟)看完电影后愉悦(🆘)的激(🖼)情，而时间是最会(🐰)扼杀此类精(🖍)灵的(🕰)。总之，它们应(🏉)当更潦草地出现(💭)在我(🐚)的影评里。

我该怎(📫)么形(🥃)容安东(📎)尼奥尼电(🤔)影的声音呢(🏈)，不妨(🏡)先谈谈其他(👂)的几部片。在《奇遇(🍠)》里，我(🚭)一定为小岛上的(🤖)寻找感到过(🚜)某种震颤，乍一看(🏿)，可能(🏽)会说那些天际线(📎)，那些海平面(♉)，还有(💿)嶙峋(🗾)的石块曲线，有种(🐑)眩晕感，它们(🤚)在构图和调度上(👥)的确(🍇)至关重要。但唯有(🎍)那个有节拍(🉑)，甚至(😦)有点儿魔性(🗣)的海浪声陪伴，才(🥂)让我(😿)真的相信：也许(🔮)下一(📣)秒这些(🥕)人真的要(💋)掉到海浪里(🦎)头；(🆙)在《夜》和《蚀》里(😈)，让我忘不掉的是(🐏)鞋跟(♓)踩在地面的声音(🤷)；《放大》最有(Ⓜ)意思，几乎所有人(🍖)都会(🌸)为结尾的是否存(🌷)在说上两句(🚸)，但吸(🐠)引我(🈂)的不是这些，远在(🖱)最后的画面(⚫)出现之前，这个问(🎅)题已(🥁)经强烈袭来了—(🥥)—听听那个(🥝)网球(🚯)被击打的声(🦀)音！现实世界的网(✴)球声(🤒)不会以那种强度(🖍)（相(🏜)对于其(🍼)他声音）(⬅)和频率出现(😕)，这个(🦖)节奏，以及声(🐹)音的质感已经说(⛸)明了(✳)一切。

但无论如何(🎴)，安东尼奥尼(🚴)的声音永远是出(🔧)发于(🌉)最基本的现实的(💫)——绝对不(🚔)可能(🌛)有在(👥)远处，或是墙背面(🐁)的人，说话响(📟)度与前景中的人(⛴)相差(👭)无几。但用句俗套(🍬)的话讲，他是(🎰)超越(🕵)现实的（天(🕞)呐，写出来俗的想(🖖)吐）(📽)。在《过客》里，很容易(✏)注意(🦀)到开头(🌇)那个电风(🔊)扇的声音，也(🕔)许这(⛔)包含了某种(🗞)心理隐喻，但它首(🗑)先作(🥨)为听觉元素让人(🦌)感到适切。下(🥉)一幕，来到酒店前(🔔)台，那(🤶)个烦人的电风扇(⏹)消失了，但空(🦐)间中(🚬)仍存(👕)在另一个持续的(🚡)干扰，频率更(👿)高但响度低了不(🐄)少，画(🧦)面里最终能看到(🐴)音源是摆在(🥛)后方(🦀)柜台的另一(🚐)个小型电风扇，我(🎢)格外(🔃)需要这样的变奏(🍤)以适(💲)应不同(🧤)的空间与(➿)进展。在阿巴(🌶)斯那(🏮)里，也许有个(🔏)更美妙的画外空(🥎)间经(👝)由声音建立，但安(👐)东尼奥尼甚(🦋)至连画内空间都(😕)需要(👋)声音真正建立。每(💔)一个空间都(🔊)有无(🌼)数种(🏠)方式得到观察，创(🧥)作者对空间(🍣)所包含灵魂的提(🗞)取态(⛸)度反映在声音的(➿)剪辑上，我借(🎸)由画(😬)面看到它们(🍩)，但唯独通过声音(🤒)才进(🖋)入它们。

也许电影(🤝)的色(🦁)彩和声音一样，具(⛰)有更简单的(👼)特性(🍣)。《放大》中的色(🛀)彩格外妖艳，这不(🛣)仅仅(🕌)是指那些模特所(👨)穿的服装，连(♟)最简单的红色与(🈳)绿色(🍺)都是如此。最让我(🕧)惊奇的是那(🏁)个公(🛵)园，当(🥛)男主在公园中拍(🚟)照时，我突然(📙)意识到自己不知(🥤)道上(🚅)哪去找一个有这(⛔)种特质的公(🥔)园，这(🌶)特质是由颜(🌭)色赋予的，绿色形(🎤)成的(🤦)节奏感很强烈，那(🐰)个段(🖋)落是整部电影里(🤯)我最喜欢的(🌄)。如果(🧥)说解读家们(🥈)在《放大》中能找到(⛱)一些(👂)所指与颜色对应(🤕)的话，那么《过(🦍)客》里的颜色将更(💁)加“普(🔦)通”，隐喻的意味儿(🚸)更低，却仍保(🤳)留着(🧥)单纯(🕵)的视觉刺激以使(🏅)我们直接理(💀)解，它们不再像《红(🛄)色沙(🛵)漠》海报里的颜色(🏒)那样，尖锐地(🗿)似乎(👤)都有些刻意(🎒)了。

他也有着一种(👖)最受(🥣)我喜爱的调度方(🔄)式，奥(🍪)逊威尔斯那种景(🐶)深镜头功力(🐿)也许(💬)很强，但每个(🐉)人物只是像螺丝(👗)钉一(💏)样出现在他们该(🕖)出现的景别(➖)，发出他们该做的(🍶)动作(🤣)，这也许让我觉得(📎)对画面中的(🥏)人物(😤)有些(🏨)缺少感情了。另一(🖕)个意大利导(🏤)演费里尼，人物会(📃)如跳(🛢)舞般接近又跳出(😊)，最后遗落下(🥢)一个(🙍)孤独的人儿(🧤)（这倒让我觉得(⛓)费里(🕐)尼是爱这角色的(🕋)），但(📍)他们是经历过热(🌙)闹喧嚷的。安(🎅)东尼(👖)奥尼的人物(🍅)从一开始就不和(💚)谐，而(🖲)且他们绝不居于(😞)自己应该在(🐹)的位置，永远在逃(💇)避，这(🥋)样会开辟出更大(🚕)的画面空间(🕰)，也使(🎯)得动(🤯)作——或者用现(😙)在常被提及(🐎)的“姿态”——不再(🆑)是木(💿)偶般缺少灵魂的(😠)目的执行工(👪)具，而(🧘)拥有情感内(🕍)化——尽管连动(✋)作本(🌔)身也常常在逃避(🛤)。

也许(🔱)让大多数观众着(📐)迷的是安东(♐)尼奥(🐸)尼电影中的(💊)空间，确实，我也爱(📠)它们(🐅)，我本想就此对比(👗)一下维斯康(♐)蒂的空间建立方(🤭)式，但(🌫)现在是什么时候(🈺)，已经12点多了(🔭)吗？(♓)好吧(🤣)，我仍然想简单写(📹)写。之前不记(🚻)得在哪里听人说(⏬)他喜(🧀)欢看电影中角色(🛄)走路的样子(🅾)，这些(😕)镜头几乎是(⛎)导演的签名，我明(🍮)白这(💣)种感觉，但安的电(🏑)影里(💄)走路还意味着空(🈺)间（当然也(🦆)可能(🌾)是小跑，甚至(🏖)开车啦），他在画面视(😘)觉中加入了如此(🏽)多环境的要(❤)素，那些几何式（(📔)仅用(🚱)这一个词是严重(🥖)不能概括的(😭)）的图像(🔛)在单个画面中已(🛣)独立表意，然(🍺)而还是经由角色(🔁)的运(🌕)动才将他们串联(🤦)起来，但我要(🕊)马上反驳我的上(🐡)一句，因为我只是在每(🔇)一个场景强烈地(🔸)经历(🔍)了这个空间，我对(♑)整个空间仍(🤢)然一无所知，它们(💖)并没有被真正串联，我(🚧)只是重复地经历(🏫)、经历，到了(😹)最后，除了整个空(🔮)间，电(🌸)影的其他所有部(🆎)分倒是都被(🎌)圆满感知(⛸)了。这一点在《夜》里(🥗)也许最为明(💁)显。

哎呀，老维斯康(🕞)蒂，没(💛)有太多时间留给(😲)你了，我首先(🌗)是想为一种轻浮(🐭)的态度向你道歉。在看(🤽)完《白夜》后，我把这(🤑)个既(⛽)不那么现实主义(💔)，也不那么类(🤯)似《豹》的片称为转(🚵)型期电影，但这是十分(📆)不公平的！没有人(🐨)是生活在转(😜)型期内的，我们现(⛑)在永(🗂)远不知道目的地(🥙)在哪，以一种(📴)上帝式的(🔑)姿态评判是可憎(🚁)的。当下就是(🤖)当下，彼时的你也(🔊)许也(🐍)意识到现实主义(🕣)不再完全有(💺)效，转而开始了自(🚏)己的实验，或者说，仅仅(🐭)凭直觉开始了创(🈂)作。这(🈺)部《白夜》的空间布(🍗)景，别人看来(👦)可能有些粗制滥(🚌)造，但你也许正刻意为(🥅)之，你在探索心中(📇)的情感是如(🥔)何建立起空间的(⭐)，幻梦(🔵)是如何给空间带(✨)上色调的，视(🎛)觉元素又(🌠)是如何以舞蹈的(🏠)形式呈现出(🛸)来的，你多擅长拍(🍜)舞！

《北(🛶)斗七星》里你的改(🧞)变令我震惊(🔽)，不得不猜测那些(🥩)年究竟发生了什么真(🔳)正触动到你心房(🔹)的事(😾)。开头的那种速度(⛵)，让我想起了(㊙)《妖夜慌踪》。现实的(💑)东西仍存在于你的电(🗓)影里，但它们或多(🛋)或少带上了(📠)失落的调子，我最(🕗)喜欢(🧔)里面的风，它们伴(🐟)着那些表现(🎾)主义光线(🎢)几乎要把你的心(🛥)与里面蕴含(📳)的全部感情吹出(🤔)来。也(🐏)许在未来，你的空(🤔)间不再这么(😢)粗粝黑色，而显得(💸)庄严，但那或许正是《豹(🥗)》中公爵因为衰老(👁)脆弱(🅰)而不得已为之的(👌)节制...

现在太(🧜)晚了，我感觉难过(🌘)，如果这会儿还不睡觉(🐞)，一道深渊就会逐(🤚)渐在我眼前(🚄)清晰起来，就像我(🍀)看它(🖍)它看我那样简单(☔)。这不仅仅是(🔴)因为明天(🌭)要上班，或许正是(⏸)因为上班，谁(🔦)知道呢。我明明已(🏃)经结(🧛)尾，又开始盯着卫(🤞)生间里一条(➖)该死的毛巾，真烦(🕌)人，毛巾有什么好看的(🌑)！也许现在出门，就(🐬)能遇(😊)见楼下垃圾桶旁(👇)边那只简州(🔒)猫了，但我太累了(💮)，我想睡觉。哎，未来，未来(🐨)！