在所有(💂)的电影里，安(🔷)东尼(🕚)奥尼的声音(♊)是最让我痴迷的(🔻)。很想(♏)写一篇长长的影(💦)评，记录周六(🏟)三部电影的迷人(📮)之处(✌)，但我(🕟)太累了，也没(🕸)有时间。随着(🦖)日子(🐎)的流(🥢)逝，我感觉到一种(🤧)紧迫感，那是(👫)因为我逐渐意识(🤟)到并(🍙)不想对影片有一(💤)个富有洞见(🎹)的影(🐈)评式分析，只(🎿)是想简单诉说看(🌠)完电(⬇)影后愉悦的激情(🦍)，而时(🍎)间是最会扼杀此(💿)类精灵的。总(⏪)之，它(🌟)们应当更潦(👓)草地出现在我的(🐺)影评(😲)里。

我该怎么形容(🖥)安东尼奥尼(💰)电影的声音呢，不(🌂)妨先(😴)谈谈(🚦)其他的几部(🐔)片。在《奇遇》里(🥜)，我一(➕)定为(🏉)小岛上的寻找感(🤖)到过某种震(🆔)颤，乍一看，可能会(⛪)说那(🎱)些天际线，那些海(🕤)平面，还有嶙(🚧)峋的(💟)石块曲线，有(📨)种眩晕感，它们在(🥁)构图(💝)和调度上的确至(📚)关重(🚫)要。但唯有那个有(🎑)节拍，甚至有(👍)点儿(🌊)魔性的海浪(😟)声陪伴，才让我真(🕳)的相(📀)信：也许下一秒(😓)这些人真的(📔)要掉到海浪里头(📱)；在(💊)《夜》和(🎲)《蚀》里，让我忘(🤘)不掉的是鞋(🚐)跟踩(❕)在地(📽)面的声音；《放大(🎯)》最有意思，几(🤘)乎所有人都会为(💔)结尾(👕)的是否存在说上(🤷)两句，但吸引(🦊)我的(🌂)不是这些，远(🙄)在最后的画面出(⚾)现之(🦔)前，这个问题已经(🐀)强烈(🗨)袭来了——听听(🅱)那个网球被(🏼)击打(😷)的声音！现实(💣)世界的网球声不(📶)会以(🌤)那种强度（相对(🏑)于其他声音(✖)）和频率出现，这(🛢)个节(🤽)奏，以(🛹)及声音的质(👧)感已经说明了一(💕)切。

但(🔠)无论如何，安东尼(🛰)奥尼的声音(🤠)永远是出发于最(🕵)基本(📆)的现实的——绝(➡)对不可能有(🏿)在远(🚞)处，或是墙背(🏠)面的人，说话响度(🎉)与前(🔜)景中的人相差无(😞)几。但(🏃)用句俗套的话讲(🔭)，他是超越现(🐛)实的(👚)（天呐，写出(🏻)来俗的想吐）。在(⛲)《过客(🌴)》里，很容易注意到(🍥)开头那个电(👍)风扇的声音，也许(🦗)这包(🌶)含了(😟)某种心理隐(🔜)喻，但它首先作为(🍆)听觉(🤔)元素让人感到适(🤵)切。下一幕，来(🌞)到酒店前台，那个(🎤)烦人(🧒)的电风扇消失了(🤘)，但空间中仍(🐬)存在(🕍)另一个持续(🕺)的干扰，频率更高(🏞)但响(😐)度低了不少，画面(🚈)里最(🈹)终能看到音源是(➿)摆在后方柜(🥕)台的(🎁)另一个小型(🎍)电风扇，我格外需(📜)要这(🖋)样的变奏以适应(🚉)不同的空间(🦀)与进展。在阿巴斯(📙)那里(🐯)，也许(✍)有个更美妙(🗂)的画外空间经由(📻)声音(👒)建立，但安东尼奥(🦁)尼甚至连画(👩)内空间都需要声(🔖)音真(🎖)正建立。每一个空(🎛)间都有无数(🔬)种方(👦)式得到观察(♿)，创作者对空间所(🗒)包含(😅)灵魂的提取态度(🏉)反映(📓)在声音的剪辑上(🥩)，我借由画面(🤤)看到(💽)它们，但唯独(🦊)通过声音才进入(🕢)它们(🐬)。

也许电影的色彩(📆)和声音一样(📒)，具有更简单的特(⛄)性。《放(😃)大》中(😬)的色彩格外(🕝)妖艳，这不仅仅是(🏁)指那(🏄)些模特所穿的服(🙂)装，连最简单(🚅)的红色与绿色都(🗣)是如(🏃)此。最让我惊奇的(🔊)是那个公园(👥)，当男(🙀)主在公园中(🤙)拍照时，我突然意(🌻)识到(✉)自己不知道上哪(🔏)去找(😀)一个有这种特质(🙁)的公园，这特(🐄)质是(🍨)由颜色赋予(🌔)的，绿色形成的节(🏒)奏感(🚣)很强烈，那个段落(❤)是整部电影(🤗)里我最喜欢的。如(🧜)果说(😥)解读(🔢)家们在《放大(🏘)》中能找到一些所(🔼)指与(🔶)颜色对应的话，那(😎)么《过客》里的(⭕)颜色将更加“普通(⛎)”，隐喻(🦓)的意味儿更低，却(✨)仍保留着单(😨)纯的(🥫)视觉刺激以(💄)使我们直接理解(🍂)，它们(🕣)不再像《红色沙漠(🤕)》海报(🏩)里的颜色那样，尖(🤶)锐地似乎都(📼)有些(✒)刻意了。

他也(🥝)有着一种最受我(🏖)喜爱(🚭)的调度方式，奥逊(🎡)威尔斯那种(🛍)景深镜头功力也(🗽)许很(🛍)强，但(😂)每个人物只(🙄)是像螺丝钉一样(🏟)出现(💈)在他们该出现的(🖨)景别，发出他(⛷)们该做的动作，这(🍰)也许(🎳)让我觉得对画面(🎶)中的人物有(🦎)些缺(🕞)少感情了。另(🤛)一个意大(🔶)利导演(🔻)费里(🥩)尼，人物会如跳舞(🙅)般接(🗂)近又跳出，最后遗(🙄)落下一个孤(🦕)独的(📣)人儿（这倒(😜)让我觉得费里尼(💩)是爱(🕊)这角色的），但他(🚷)们是经历过(🚼)热闹喧嚷的。安东(☔)尼奥(🧙)尼的(👘)人物从一开(👩)始就不和谐，而且(🏵)他们(🔪)绝不居于自己应(🦏)该在的位置(🌮)，永远在逃避，这样(👂)会开(🥡)辟出更大的画面(🉐)空间，也使得(🧀)动作(🚿)——或者用(🐑)现在常被(👥)提及的(♉)“姿态(🔌)”——不再是木偶(📈)般缺(⛺)少灵魂的目的执(❎)行工具，而拥(🍶)有情(🌯)感内化——(📋)尽管连动作本身(🤫)也常(🙀)常在逃避。

也许让(🏺)大多数观众(🚪)着迷的是安东尼(🔪)奥尼(🕹)电影(🦑)中的空间，确(📚)实，我也爱它们，我(🥣)本想(🤯)就此对比一下维(🚭)斯康蒂的空(🗳)间建立方式，但现(🤘)在是(😱)什么时候，已经12点(🗄)多了吗？好(🕴)吧，我(🐗)仍然想简单(📿)写写。之前(🏪)不记得(🔌)在哪(🎬)里听人说他喜欢(🤺)看电(🤷)影中角色走路的(🎥)样子，这些镜(📏)头几(⏳)乎是导演的(🔥)签名，我明白这种(🧔)感觉(😘)，但安的电影里走(🥎)路还意味着(🥀)空间（当然也可(🎵)能是(😞)小跑(🦆)，甚至开车啦(🍽)），他在画面视觉中加(🎦)入了如此多环境(🙂)的要素，那些(😽)几何式（仅用这(📓)一个(🥍)词是严重不能概(📺)括的）的图(⛽)像在单个画面中(🥔)已独立表(🛬)意，然而还是(💢)经由角色的运动(🎚)才将(📅)他们串联起来，但(🍛)我要马上反(🕒)驳我的上一句，因(🦅)为我只是在每一个场(🍺)景强烈地经历了(🎋)这个空间，我(🎓)对整个空间仍然(🧀)一无(🧘)所知，它们并没有(🏌)被真正串联，我只是重(🍣)复地经历、经历(🔁)，到了最后，除(🛣)了整个空间，电影(📿)的其(🌄)他所有部分倒是(🍍)都被圆满感(🈷)知了。这一点在《夜(🌷)》里也许最(💥)为明显。

哎呀(🅱)，老维斯康蒂，没有(🌂)太多(🚪)时间留给你了，我(🚧)首先是想为(🔛)一种轻浮的态度(🍄)向你道歉。在看完《白夜(💐)》后，我把这个既不(⬜)那么现实主(👜)义，也不那么类似(📂)《豹》的(🗓)片称为转型期电(🕵)影，但这是十分不公平(👍)的！没有人是生活(🥘)在转型期内(✝)的，我们现在永远(🔞)不知(🚤)道目的地在哪，以(🚗)一种上帝式(🤶)的姿态评判是可(🚂)憎的。当下(📕)就是当下，彼(🗃)时的你也许也意(🏨)识到(🏔)现实主义不再完(🛀)全有效，转而(㊙)开始了自己的实(🚖)验，或者说，仅仅凭直觉(😹)开始了创作。这部(🕴)《白夜》的空间(🆙)布景，别人看来可(🎣)能有(📋)些粗制滥造，但你(🐷)也许正刻意为之，你在(🎡)探索心中的情感(🐮)是如何建立(⤵)起空间的，幻梦是(🕑)如何(🍙)给空间带上色调(❤)的，视觉元素(🎧)又是如何以舞蹈(🚥)的形式呈(🥑)现出来的，你(🕤)多擅长拍舞！

《北斗(🎣)七星(🧜)》里你的改变令我(👅)震惊，不得不(⛹)猜测那些年究竟(🌃)发生了什么真正触动(😒)到你心房的事。开(🕋)头的那种速(🔥)度，让我想起了《妖(🏉)夜慌(👃)踪》。现实的东西仍(💭)存在于你的电影里，但(💫)它们或多或少带(👂)上了失落的(🙌)调子，我最喜欢里(🚕)面的(✒)风，它们伴着那些(👢)表现主义光(🥪)线几乎要把你的(🔸)心与里面(🕧)蕴含的全部(♏)感情吹出来。也许(🕉)在未(⏹)来，你的空间不再(㊗)这么粗粝黑(🙁)色，而显得庄严，但(🤓)那或许正是《豹》中公爵(🎫)因为衰老脆弱而(🏆)不得已为之(😩)的节制...

现在太晚(🥨)了，我(🙂)感觉难过，如果这(🧒)会儿还不睡觉，一道深(🍈)渊就会逐渐在我(🕉)眼前清晰起(🕜)来，就像我看它它(🛌)看我(🍞)那样简单。这不仅(🎊)仅是因为明(👛)天要上班，或许正(😕)是因为上(🛷)班，谁知道呢(🚸)。我明明已经结尾(😡)，又开(📶)始盯着卫生间里(🚂)一条该死的(⛓)毛巾，真烦人，毛巾(❕)有什么好看的！也许现(😑)在出门，就能遇见(🥐)楼下垃圾桶(🤝)旁边那只简州猫(🙍)了，但(🦋)我太累了，我想睡(🛶)觉。哎，未来，未来！