曹查理电影剧情简介
在(🍒)她(🚝)屁股上拍了(le )两(🎛)(liǎng )巴(🚐)(bā(😵) )掌，才道(dào )：开(📴)心了(🔃)？(😉)
却发现肖战就(🔀)跟堵(🙈)墙(🔪)一样挡在门(mé(😦)n )口(kǒ(🏄)u )，无论(lùn )如何(hé )都(🐱)推不动。
她还能问他这(🗂)个问题，至少(shǎo )说明(mí(🧘)ng )在(zài )她(tā )没有(yǒu )逃避(🚿)。
中途又遇到陆宁，陆宁(📱)叫了肖战一声(shēng )，肖(xiā(🤦)o )战(zhàn )点(diǎn )了下(xià )头就(🐋)没再理会。
肖战看她(👄)眉(🎴)头紧皱着，知道(🥗)(dào )她(⛺)(tā(🎇) )这(zhè )是陷(xiàn )入(⛓)了(le )死(🎞)胡(🌍)同，无奈的叹了(🤹)口气(🚎)，将(💇)头抵在她额头(🥃)(tóu )上(🏅)(shà(🍇)ng )，认真(zhēn )的凝(ní(🏑)ng )视她(✨)双眼。
陆宁诧异的(🙈)摸了一把自己的(de )板寸(🎨)(cùn )头(tóu )，是他(tā )眼花了(🌉)吗。
被她弄得呼吸急促(🌃)，肖战恨不得(dé )在她(tā(🙈) )身(shēn )上(shàng )逞凶(xiōng )，只可(🧗)惜时间不对，地点也不(🚸)对。
陈美低头(tóu )哂笑(xià(🍋)o )，也(yě )没有(yǒu )继(🍴)续隐(🤨)瞒(🌽)：确实没休息(🕐)好。
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《曹查理电影》常见问题
跑(🚚)者将人生押注(🌮)在(🏴)十秒里，动画(⏩)也(🐌)在那十秒里(🍹)势要改变观众(🐫)眼(🎗)前所见的一(📧)切(💠)，比赛结束，一切(🎏)煽动性的东西(🔨)戛(👫)然而止，这绝非单纯感动的(🕙)体(🕯)验，它拒绝把(👈)角(🐊)色心象世界(😖)剥(👩)开。是的，如果说(🔨)同为独立动画出身的新海诚(🎧)动画由不同角(👘)色(🐸)的内面，通过(💒)宛(👂)如对唱一样(Ⓜ)的(💅)台词互相交织组成，观众相信(🔼)主角（我）笃(🥡)定了与他者能(🏌)最(🙍)直接地连结(🍒)、(🐾)笃定世界的(🐝)一切，然后观众(🍺)成(🔕)为共享同一(🧙)种(🚮)感受的共同体(🚦)，那么岩井泽健(🕝)治(🚟)在转向商业制片第一作、(✋)用(👗)转描技法制(📙)作(🕙)的《百米。》则希(🚓)望(🎭)观众更主动地(🤣)探索，找到属于自己的那个“我(🎡)”。以及新海诚因(⏺)为(🎠)他是“动画民(🌻)科(🌊)”，通过静止的层(🌏)与层之间的作用挖掘世界的(💦)深度，岩井泽明(🔅)显有着压倒性(🔏)的(🗜)动画素养，他(📓)相(🔏)信动画要动，不需要内面、(🐮)仅(🍁)靠纯粹的动就(🚌)能连结世界，《百(🎪)米。》正是这样一(🆖)部(🐹)只有表层面孔的动画，且是(🏐)充(🚱)满杂质的面(🐹)孔(🌟)。
转描与纯手绘(😙)动画不一样的(📖)是它一定是绘画（手的劳作(🎢)）与摄像机（(🎭)机(🕛)器）的共同(🦉)作(🌗)业。转描动画有(📀)着“我”与世界的戏剧，这里的“我(✋)”是指由构成动(🏯)画的线的原生(🈯)质(🈴)（protoplasm），正因为(🕦)原(📣)画师之手的劳作，这种拒绝(💩)僵(🥚)化的变化具备(👊)个人性，但这种(💰)个人性总会被(㊗)摄(👋)像机下客观世界的物质与(🧦)逻(🦌)辑引导、诱(⌛)惑(🕐)，而原画师之手(🎏)又把线的质感(🤫)紧紧地把握在自己笔下，对现(⌛)实的物质与逻(🌸)辑(👧)进行抗衡。体(🐠)育(🐷)故事也是这么(🍫)一回事，我们为之热泪的种种(➡)运动的人生，实(⚡)际上是人用身(🎞)体(🔕)投身到世界(🛃)，与(🌈)世界交流、抗衡，甚至可能(🛵)被(🏯)世界撕裂的戏(🏳)剧一样。
于是，转(🔮)描动画里的手(🌡)与(💻)机器的共作（这种共作也(⛵)可(🔢)以当做在互(👺)相(🚵)撕扯），以永远(⭐)不和谐、不精(😞)确的样子在动画的表层留下(🕷)了种种杂质，比(🖲)如(🙍)看着像是扁(⚓)平(🍟)的脸却有着不(⛓)相协调的过于立体的运动，比(😕)如有的动画师(🍝)手艺跟不上现(⛴)实(🌺)世界的运动(🚓)，导(📷)致角色动得“不像人”，但在《百(🌃)米(🥫)。》里，我更愿意把(🌿)这些杂质称为(❕)现实对动画面(📤)孔(🚈)留下的伤痕。当跑者在起跑(🍅)线(🍴)各自准备时(🌀)，衣(🛫)服的折痕比纯(➡)手绘动画要来(🏓)得更密集；倾盆大雨让跑者(♉)身上出现不断(🚕)蠕(🦋)动的光泽，宛(🗂)如(🕍)现实在抚摸动(🎊)画的肌理——这部动画毫不(🍤)在意让信息量(💃)变得排山倒海(🥞)—(😍)—也是这个(🥀)长(🐿)镜头里，在开始赛跑那决定(🤜)人(📰)生的十秒之前(🐨)，框里的一切人(🔚)和背景的线都(💿)在(🧝)运动里抖动，我们第一次如(✅)此(💶)清晰地看见(🐎)人(🌿)与世界的相互(🌔)作用力，这正如(🗝)鱼丰漫画总是表现出谵妄的(🈂)价值观一样，究(💮)竟(🏊)是世界影响(🔅)了(🐘)人，还是偏执狂(🔄)在动摇世界，我们无法确定何(👌)者才是现实，或(📓)者说，即使转描(🕶)动(🐨)画也不存在(🖥)所(👻)谓的确凿的现实性吧。因为(🚽)角(🐠)色从不说出心(😺)里话，直到富坚(🍸)被现实压垮崩(🤽)溃(🍫)，线条也跟着紊乱，他哭的样(🕢)子(🚈)着实令人心(🏊)疼(👛)之余也让人忍(😩)俊不禁。
是去年(⬆)喜欢的动画之一《猫妖小杏》刚(🍓)好也是转描动(⛽)画(🔢)，它同样有着(🙌)来(😰)自现实的杂质(🦍)，比如该片采用现场收音的方(✔)式，电影的“声腔(🤡)”有着超出画纸(😢)之(🤶)外的空旷，然(🧓)而(🧕)这是一部需要抑制住单纯(🌫)靠(👞)手作来想象运(🤪)动的动画，因为(🦁)少女对世界感(🌐)到(💝)无聊，她面对会说话的猫这(🏡)种(🛩)超自然生物(🚉)也(✨)毫无想法。形式(📰)在故事引导下(🌡)，转描动画将现实里的那些习(🛳)以为常的“噪”与(🌃)“动(🦎)”带入动画后(🙊)，现(📣)实性被动画给(📧)均质化，留下了不和谐的扁平(🌼)的表面。《百米。》的(🗽)杂质留下了凹(🦒)凸(🖋)不平的面孔(🆒)，个(🗓)人与世界、动画与现实、(🚴)手(🍙)与机器对运动(🎌)的想象力不断(🎓)彼此抗衡，几乎(🍋)要(🧘)冲破平面的(🏾)画纸、画面、(➖)银(🐝)幕。要说动画(💅)哪(🚩)些地方不是转(🕡)描的话，几乎就(🛴)只有跑步的时刻，在标枪打响(🚏)后，跑者对爆发(🚞)力(🗄)与全力以赴(🌓)的(💼)迷恋直接冲破(🐝)现实，画者无法参照现实，只能(🦇)发挥自己的想(🕋)象去描绘速度(😭)。这(🎊)就是这部动(♐)画(🌂)所描绘的体育运动，画者无疑(🆖)也是选手。
我觉(🌏)得岩井泽这次(😪)联合动画师小(😾)岛(🎈)庆祐确实在(🙄)一般的日本商(🙃)业(😉)动画体制里(🏕)带(🏙)来了此前没有(🦏)的东西（或者(🏫)说是“杂质”），动画师出身的押(👰)山清高在去年(🌂)上(🐖)映的《蓦然回(🔃)首(🚄)》里缩小了动画(🛄)电影的制作规模，利用小团队(🤴)的体制尽可能(🔮)保留原画师的(🥤)人(🐝)工性，这种体(🤵)制(🐫)宛如希望洗净日本动画的工(💵)业属性，我觉得(🐖)押山应该希望(🥊)观众能注意到(🕉)那(🧗)些“动”里蕴含(⏯)着手的劳作，通(🥁)过(📂)一种隐秘的(😴)“元(👦)动画”，在这部以(🗿)画画为题材的(🕯)动画里，利用动画之“动”让人意(🏵)识到这是画，然(🗳)后(♊)想到不同的(🎲)笔(🌽)触各有主人，并(🦅)为这种人工的物质性感动。若(🎋)借用土居伸彰(🍑)的说法来说的(🌃)话(🌟)，那就是《蓦然(🥅)回(🍽)首》的局限性在于对动画的定(🍖)义只看到了帧(🚶)与帧之间，动画(⭐)还有“帧之彼端(👌)”的(🐏)可能性，即观(🎬)众的自我意识(🙉)。面(💟)对《百米。》凹凸(✂)不(🖨)平的面孔，我们(📷)却无法以一种(👾)动画教养判断它的好与坏，只(📛)是在极速一百(🐆)米(⏮)里，观众看到(🍛)的(🔷)不只是绘画与(👫)手的劳作的奇迹，动画在逃避(🍓)现实之前先要(💭)注视现实，只剩(🏤)下(🐳)速度的世界(⚾)里(📏)我们可以选择看清“我”自己的(🍣)面孔。
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