在所有(🎐)的电影里，安东尼(💜)奥尼(👕)的声(⛷)音是最让我(🐜)痴迷的。很想(🔖)写一(⛏)篇长(🚕)长的影评，记录周(🧣)六三部电影(⛄)的迷人之处，但我(🍶)太累(📮)了，也没有时间。随(🏥)着日子的流(💀)逝，我(🍰)感觉到一种(🗃)紧迫感，那是因为(🌝)我逐(🤜)渐意识到并不想(🗨)对影(👙)片有一个富有洞(🛢)见的影评式(💃)分析(🤵)，只是想简单(💈)诉说看完电影后(🕠)愉悦(🍼)的激情，而时间是(📡)最会扼杀此(🥚)类精灵的。总之，它(🍳)们应(🚘)当更(🎮)潦草地出现(🔹)在我的影评(⏪)里。

我(📯)该怎(🚈)么形容安东尼奥(🔝)尼电影的声(🤟)音呢，不妨先谈谈(💫)其他(🌈)的几部片。在《奇遇(🕥)》里，我一定为(🏤)小岛(🕋)上的寻找感(🕌)到过某种震颤，乍(🐴)一看(🐮)，可能会说那些天(🦁)际线(🌞)，那些海平面，还有(🛷)嶙峋的石块(⚡)曲线(🌉)，有种眩晕感(⤴)，它们在构图和调(🥎)度上(🛵)的确至关重要。但(🐼)唯有那个有(🚖)节拍，甚至有点儿(💪)魔性(🔛)的海(⛲)浪声陪伴，才(🆕)让我真的相(🌉)信：(🕝)也许(🦕)下一秒这些人真(🕓)的要掉到海(🌆)浪里头；在《夜》和(🍘)《蚀》里(🕤)，让我忘不掉的是(🏗)鞋跟踩在地(❗)面的(🧦)声音；《放大(❕)》最有意思，几乎所(🤕)有人(🍌)都会为结尾的是(🌟)否存(🏸)在说上两句，但吸(🏁)引我的不是(🍜)这些(📙)，远在最后的(🛢)画面出现之前，这(📖)个问(🌽)题已经强烈袭来(😃)了——听听(💡)那个网球被击打(🐨)的声(👩)音！现(🤶)实世界的网(📋)球声不会以(💄)那种(😙)强度(🌓)（相对于其他声(👏)音）和频率(💧)出现，这个节奏，以(🚿)及声(🥃)音的质感已经说(😌)明了一切。

但(🚡)无论(😦)如何，安东尼(🍚)奥尼的声音永远(🤬)是出(🍦)发于最基本的现(👂)实的(🐶)——绝对不可能(💘)有在远处，或(🤢)是墙(🐧)背面的人，说(🥉)话响度与前景中(🤯)的人(🥇)相差无几。但用句(😛)俗套的话讲(🧔)，他是超越现实的(🎞)（天(🗑)呐，写(💘)出来俗的想(🚨)吐）。在《过客(🎅)》里，很(🦔)容易(🕒)注意到开头那个(🥜)电风扇的声(🏤)音，也许这包含了(🅱)某种(🤓)心理隐喻，但它首(🥧)先作为听觉(😐)元素(🥉)让人感到适(🍕)切。下一幕，来到酒(👎)店前(🎷)台，那个烦人的电(❇)风扇(🙂)消失了，但空间中(👵)仍存在另一(🍝)个持(😚)续的干扰，频(😻)率更高但响度低(🌫)了不(🍤)少，画面里最终能(⌚)看到音源是(🥦)摆在后方柜台的(🤤)另一(🚠)个小(🐕)型电风扇，我(🔮)格外需要这样的(🛄)变奏(💦)以适应不同的空(👻)间与进展。在(🏺)阿巴斯那里，也许(🐯)有个(🚪)更美妙的画外空(🐟)间经由声音(🕗)建立(📜)，但安东尼奥(👟)尼甚至连画内空(🚷)间都(🏧)需要声音真正建(🥧)立。每(🏥)一个空间都有无(🦋)数种方式得(💐)到观(💚)察，创作者对(🎲)空间所包含灵魂(🧡)的提(👃)取态度反映在声(🍭)音的剪辑上(🚿)，我借由画面看到(🗄)它们(🔥)，但唯(🐰)独通过声音(👕)才进入它们。

也许(🌊)电影(🤖)的色彩和声音一(🏞)样，具有更简(🎥)单的特性。《放大》中(👃)的色(🍍)彩格外妖艳，这不(🦃)仅仅是指那(👁)些模(🏹)特所穿的服(✨)装，连最简单的红(🎚)色与(🎷)绿色都是如此。最(🧜)让我(🕰)惊奇的是那个公(🤪)园，当男主在(🤢)公园(🧣)中拍照时，我(🤤)突然意识到自己(🥇)不知(🐇)道上哪去找一个(🐱)有这种特质(⏫)的公园，这特质是(🌜)由颜(🍇)色赋(✉)予的，绿色形(💱)成的节奏感很强(🦔)烈，那(🈹)个段落是整部电(🍾)影里我最喜(💸)欢的。如果说解读(💟)家们(🎳)在《放大》中能找到(🦆)一些所指与(🔽)颜色(🕓)对应的话，那(🕢)么《过客》里的颜色(♟)将更(😙)加“普通”，隐喻的意(🐼)味儿(🗝)更低，却仍保留着(🖨)单纯的视觉(🌠)刺激(💝)以使我们直(❕)接理解，它们不再(🙀)像《红(🍮)色沙漠》海报里的(🚰)颜色那样，尖(🐯)锐地似乎都有些(😝)刻意(🔓)了。

他(😮)也有着一种(🌻)最受我喜爱的调(🎛)度方(👟)式，奥逊威尔斯那(🌎)种景深镜头(🗑)功力也许很强，但(👥)每个(🏮)人物只是像螺丝(🚧)钉一样出现(🌡)在他(🎍)们该出现的(🚕)景别，发出他们该(🛂)做的(🎐)动作，这也许让我(🖇)觉得(🥈)对画面中的人物(👧)有些缺少感(🌙)情了(🏑)。另一个意大(🎵)利导演费里尼，人(🙅)物会(💄)如跳舞般接近又(🔔)跳出，最后遗(✉)落下一个孤独的(🌭)人儿(🌹)（这(🀄)倒让我觉得(🔛)费里尼是爱这角(🏛)色的(🏀)），但他们是经历(📔)过热闹喧嚷(🏂)的。安东尼奥尼的(🐳)人物(🛅)从一开始就不和(💲)谐，而且他们(😞)绝不(🚶)居于自己应(🧛)该在的位置，永远(🥉)在逃(⛩)避，这样会开辟出(🍩)更大(⛱)的画面空间，也使(🐿)得动作——(🤔)或者(🏕)用现在常被(🌻)提及的“姿态”——(👷)不再(👥)是木偶般缺少灵(🥀)魂的目的执(😑)行工具，而拥有情(👋)感内(🕧)化—(📉)—尽管连动(🦅)作本身也常常在(〽)逃避(💙)。

也许让大多数观(🚲)众着迷的是(🅿)安东尼奥尼电影(🥉)中的(🙆)空间，确实，我也爱(🤙)它们，我本想(📇)就此(😌)对比一下维(🧓)斯康蒂的(📘)空间建(🉑)立方(♓)式，但现在是什么(👁)时候(🎺)，已经12点多了吗？(📕)好吧，我仍然(🚉)想简(🔄)单写写。之前(🚼)不记得在哪里听(🔶)人说(🥜)他喜欢看电影中(🍼)角色走路的(🎋)样子，这些镜头几(💙)乎是(✳)导演(🔥)的签名，我明(😸)白这种感觉，但安(🔪)的电(🏾)影里走路还意味(⏱)着空间（当(🤰)然也可能是小跑(🤽)，甚至(📉)开车啦），他在画(🎟)面视觉中加(🌳)入了如此多环境(➿)的要素，那(👖)些几何式（(🏭)仅用这一个词是(🦉)严重(🚢)不能概括的）的(🧢)图像在单个(📗)画面中已独立表(♿)意，然而还是经由角色(⛑)的运动才将他们(🔨)串联起来，但(🗑)我要马上反驳我(♿)的上(⚡)一句，因为我只是(🌮)在每一个场景强烈地(➡)经历了这个空间(🌯)，我对整个空(🏓)间仍然一无所知(👗)，它们(❄)并没有被真正串(🍲)联，我只是重(🚳)复地经历、经历(🦗)，到了最后(🚞)，除了整个空(⏲)间，电影的其他所(🧑)有部(🍖)分倒是都被圆满(🐓)感知了。这一(🤮)点在《夜》里也许最(🚖)为明显。

哎呀，老维斯康(👾)蒂，没有太多时间(📶)留给你了，我(🏣)首先是想为一种(🏒)轻浮(👧)的态度向你道歉(👲)。在看完《白夜》后，我把这(👷)个既不那么现实(🕥)主义，也不那(🌽)么类似《豹》的片称(🔘)为转(🙊)型期电影，但这是(🤟)十分不公平(👾)的！没有人是生活(🚥)在转型期(🌾)内的，我们现(🦄)在永远不知道目(🍅)的地(🥈)在哪，以一种上帝(🚋)式的姿态评(🌑)判是可憎的。当下(🐍)就是当下，彼时的你也(😿)许也意识到现实(🥍)主义不再完(🅱)全有效，转而开始(🎓)了自(🃏)己的实验，或者说(👦)，仅仅凭直觉开始了创(🚖)作。这部《白夜》的空(🗂)间布景，别人(🏡)看来可能有些粗(🤸)制滥(💚)造，但你也许正刻(👧)意为之，你在(👔)探索心中的情感(🔐)是如何建(🕊)立起空间的(🙊)，幻梦是如何给空(🌆)间带(💗)上色调的，视觉元(🈸)素又是如何(👀)以舞蹈的形式呈(🌿)现出来的，你多擅长拍(🚌)舞！

《北斗七星》里你(🌉)的改变令我(👓)震惊，不得不猜测(🔚)那些(👗)年究竟发生了什(💌)么真正触动到你心房(📁)的事。开头的那种(🍃)速度，让我想(🎳)起了《妖夜慌踪》。现(🦉)实的(🆒)东西仍存在于你(🙅)的电影里，但(🚕)它们或多或少带(🙈)上了失落(🤛)的调子，我最(📀)喜欢里面的风，它(🎧)们伴(🙁)着那些表现主义(🎾)光线几乎要(🍃)把你的心与里面(🚍)蕴含的全部感情吹出(🧞)来。也许在未来，你(🐶)的空间不再(🐤)这么粗粝黑色，而(🤜)显得(🐀)庄严，但那或许正(♉)是《豹》中公爵因为衰老(🛏)脆弱而不得已为(🕖)之的节制...

现(🧒)在太晚了，我感觉(🐲)难过(🥧)，如果这会儿还不(👖)睡觉，一道深(🧕)渊就会逐渐在我(🏎)眼前清晰(🏟)起来，就像我(⛸)看它它看我那样(🦊)简单(😡)。这不仅仅是因为(🌪)明天要上班(⛪)，或许正是因为上(🍰)班，谁知道呢。我明明已(🔂)经结尾，又开始盯(⛔)着卫生间里(💈)一条该死的毛巾(✉)，真烦(🥏)人，毛巾有什么好(🚭)看的！也许现在出门，就(🛹)能遇见楼下垃圾(🆒)桶旁边那只(🦃)简州猫了，但我太(👿)累了(🔃)，我想睡觉。哎，未来(🅿)，未来！