女王的眼泪剧情简介
张(☕)婆(pó )子扫视了一眼(📪)张(👍)大江(jiāng )：你们(men )这(zhè(🐹) )么着(🛵)急干啥？赶着(zhe )投胎(⤵)咋(🍍)地(dì )？
张玉敏哼了(🗾)一声(🥡)(shēng )：有一些(xiē )人就(🐱)是(👾)活该穷命！
张(zhāng )宝根(🚜)连(liá(🍹)n )忙说道：我不是这(➿)个(🎆)(gè )意思，我(wǒ )的意思(👐)是，你(😱)成亲(qīn )不成亲的(🥂)(de )，不应(🏰)该影响我娶(qǔ )媳(xí(🈯) )妇。
张(zhāng )大湖闷声不吭(💉)的吃(🌔)了(le )一碗饭(fàn )，就放下(👦)了(🕺)筷子。
这(zhè )不，陶氏(shì(🔌) )听到(🏁)这一声真好吃(chī )，就(🐭)以(💅)为(wéi )张大湖是在讽(🧑)刺自(🎾)己(jǐ )！
就在(zài )这(zhè )个(🍹)时(🥎)候，张玉敏喊(hǎn )住了(💟)张秀(🏢)(xiù )娥：喂，赔钱货！
要(🍖)是(🎎)之前(qián )张大湖肯定(👹)不帮(🔍)张秀(xiù )娥说话(huà )，这(💞)张(📎)家人骂张秀娥(é )那(🍈)都是(🏥)(shì )家(jiā )常便饭一(😏)样，也(💐)没(méi )听张大湖(hú )那(♟)一次为张秀娥辩(biàn )解(👎)(jiě )。
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《女王的眼泪》常见问题
说到(💭)上世纪80年代的(🐊)深圳，你首先(👈)会(🥝)想到什么？(🐥)是那句传(📫)遍全国的“时间(🥕)就是金钱，效(🍚)率(⬇)就是生命”，还(🥓)是从小渔村一(🏰)夜变为大(🐾)都市的“深圳速(🙂)度”？又或是(🎋)“三(🌙)天一层楼”、(💣)遍地开花的工地与高楼(💎)？这翻天覆地(🏪)的变化，离不(🤜)开决策者的魄(🙍)力，更离不(🧘)开无数普通人(👜)带着一份在(🏆)今(⏬)天看来甚至(🕞)有些天真的理想，默默把(🐴)“不可能”变成“可(🤦)能”。
《城的琴》正(🔢)是(🤬)把镜头对准(🚢)小人物的(🈹)作品——片名(🏇)似乎已经点(😆)明(🐕)了它的主题(🏛)：“城”是现实，是(⛰)土地，是建(🚎)设；“琴”是梦想(🌭)，是艺术，是情(🤤)感(😑)。片中，老年卢(🆒)晓波的回忆带着一层浪(🍿)漫色彩——在(➿)参与建设“华(🏡)夏第一高楼”国(🥍)贸大厦的(🍮)日子里，有暴雨(📕)夜的值守，有(🐧)拥(📭)护“滑模”新技(👨)术的执着，也有他和女友(💶)苏明淑在工地(🛰)上相濡以沫(🙀)、(🐚)苦中作乐的(🎇)爱情。四十(🔴)年前，一架钢琴(🌈)是他们小两(🔈)口(🔺)对知识与未(🎠)来的向往；四十年后，这(🕕)架钢琴连接起(🏮)祖孙俩，也勾(🛎)起(🌩)了他对妻子(🦖)深深的思念。但《城的琴》并(🌕)没有一味浪漫(🥞)化。片中的老(🖐)卢，现实中并没(🔰)钱给女友(🎙)买钢琴；女友(🏳)收到他亲手(🗑)做(🤨)的“纸钢琴”时(🏘)，虽然感动，却也并不懂得(😐)怎么弹。剧集没(👪)有回避那个(🛩)年(🔨)代普通人所(📷)面对的现(🏻)实局限与遗憾(🕉)，也让故事更(💬)加(📞)真实、可信(💨)。浪漫与艰难并存，理想与(🚙)现实交织，这才(🏤)是改革开放(🛐)初(🍁)期特区建设(❌)者更真实的生活图景。
用(👎)非宏大叙事的(♏)方式讲述那(🔫)个时代的小人(🚖)物，这样的(🏺)作品并不多见(🌴)，《城的琴》也因(🔫)此(🛢)显得珍贵。不(🤟)过看下来，我也产生了一(👻)些小疑问：作(🛎)为非技术人(🔵)员(🍜)，老卢为什么(🏨)对“滑模”技(🖕)术那么坚持？(❌)“三天一层楼(🕣)”的(🚠)奇迹，到底是(🔆)技术带来的，还是工人们(⌛)那股“不服输、(😎)拼命干”的劲(📣)头(😖)推动的？
但(🤜)不管怎么(👊)说，从四十年后(🕐)家中大雨到四(🛍)十年前工地(🔧)大雨的巧妙转(🐼)场，再到整(🦖)部片子在现实(📚)基调中流露(🤷)出(🏑)的理想气质(🐝)，都能看出创作者的用心(🏭)。这也让我们看(🔃)到，改革开放(🔥)的(🆚)故事、深圳(🚴)的故事，原(🕊)来还可以这样(🍛)细腻、这样(👳)充(🏀)满人情味地(🍵)进行讲述。
在所有的电影里(👚)，安东尼奥尼(🧓)的声音是最让我(🔯)痴迷(😌)的。很想写一篇长(🧜)长的影评，记(🐠)录周(🌞)六三(✍)部电影(🖖)的迷人之(🎞)处，但我太累(🎉)了，也没有时间。随(🍜)着日(🈵)子的流逝，我感觉(🐑)到一种紧迫(👜)感，那(🛡)是因为我逐(💠)渐意识到并不想(💱)对影(🛢)片有一个富有洞(⏸)见的影评式(🤜)分析，只是(🏎)想简单诉说(⚪)看完(🌈)电影后愉悦(🦖)的激情，而时间是(💢)最会(🚙)扼杀此类精灵的(🕘)。总之，它们应(⬅)当更潦草地出现(💭)在我(🚍)的影评里。
我该怎(🛰)么形容安东(🍣)尼奥(🕘)尼电(😬)影的声音呢，不妨(🏒)先谈谈其他(🛶)的几部片。在《奇遇(👹)》里，我(🐩)一定为小岛上的(🃏)寻找感到过(💃)某种(🏞)震颤，乍一看(🔶)，可能会说那些天(😹)际线(🍎)，那些海平面，还有(💧)嶙峋的石块(🔂)曲线，有种(🐃)眩晕感，它们(🐟)在构(🛍)图和调度上(⛸)的确至关重要。但(💘)唯有(🚱)那个有节拍，甚至(🍍)有点儿魔性(🗺)的海浪声陪伴，才(🅾)让我(🖨)真的相信：也许(🎻)下一秒这些(😶)人真(🌆)的要(🔋)掉到海浪里头；(🥄)在《夜》和《蚀》里(😁)，让我忘不掉的是(🍓)鞋跟(🐏)踩在地面的声音(🆗)；《放大》最有(🧒)意思(📭)，几乎所有人(🥌)都会为结尾的是(🖨)否存(🕒)在说上两句，但吸(⛩)引我的不是(🕯)这些，远在(🔒)最后的画面(🌡)出现(🤩)之前，这个问(👌)题已经强烈袭来(🆙)了—(🚺)—听听那个网球(🕍)被击打的声(🌡)音！现实世界的网(⏫)球声(🔜)不会以那种强度(📑)（相对于其(⚡)他声(🔯)音）(🚝)和频率出现，这个(🏠)节奏，以及声(📐)音的质感已经说(🗂)明了(🍡)一切。
但无论如何(🔚)，安东尼奥尼(🥃)的声(👬)音永远是出(🤢)发于最基本的现(♋)实的(🔐)——绝对不可能(🐄)有在远处，或(🤭)是墙背面(📊)的人，说话响(🚊)度与(🧣)前景中的人(♒)相差无几。但用句(🐺)俗套(👋)的话讲，他是超越(😀)现实的（天(➗)呐，写出来俗的想(🏄)吐）(💝)。在《过客》里，很容易(🚹)注意到开头(🙏)那个(🐤)电风(📴)扇的声音，也许这(📥)包含了某种(📑)心理隐喻，但它首(🤤)先作(💈)为听觉元素让人(🖥)感到适切。下(🎵)一幕(💧)，来到酒店前(🤬)台，那个烦人的电(🏧)风扇(✳)消失了，但空间中(🕟)仍存在另一(👏)个持续的(♈)干扰，频率更(🕖)高但(🆘)响度低了不(🎑)少，画面里最终能(📸)看到(🐘)音源是摆在后方(👡)柜台的另一(🚈)个小型电风扇，我(🐗)格外(⏭)需要这样的变奏(📁)以适应不同(📂)的空(🐗)间与(🥔)进展。在阿巴斯那(🤨)里，也许有个(🤙)更美妙的画外空(⛲)间经(🌂)由声音建立，但安(🍒)东尼奥尼甚(🌄)至连(😸)画内空间都(🏪)需要声音真正建(🏙)立。每(🚈)一个空间都有无(😯)数种方式得(🤚)到观察，创(🌦)作者对空间(🚅)所包(🏐)含灵魂的提(📃)取态度反映在声(✌)音的(🧖)剪辑上，我借由画(⚓)面看到它们(😵)，但唯独通过声音(🐩)才进(🗾)入它们。
也许电影(🌻)的色彩和声(🎭)音一(👂)样，具(💻)有更简单的特性(💒)。《放大》中的色(🦔)彩格外妖艳，这不(🍀)仅仅(📷)是指那些模特所(🚲)穿的服装，连(🌔)最简(🥖)单的红色与(❣)绿色都是如此。最(🐗)让我(🕍)惊奇的是那个公(🍗)园，当男主在(🕦)公园中拍(🌉)照时，我突然(🏀)意识(🚀)到自己不知(🏓)道上哪去找一个(🥦)有这(🗑)种特质的公园，这(💛)特质是由颜(🎦)色赋予的，绿色形(🐕)成的(👗)节奏感很强烈，那(✊)个段落是整(🈶)部电(🌩)影里(🐖)我最喜欢的。如果(🎿)说解读家们(🌂)在《放大》中能找到(♒)一些(🎒)所指与颜色对应(⛰)的话，那么《过(🤐)客》里(🦕)的颜色将更(🏖)加“普通”，隐喻的意(🐋)味儿(💓)更低，却仍保留着(🤳)单纯的视觉(🐥)刺激以使(🌬)我们直接理(🔔)解，它(🛶)们不再像《红(💳)色沙漠》海报里的(💏)颜色(🙆)那样，尖锐地似乎(🐿)都有些刻意(🙍)了。
他也有着一种(🍱)最受(🤑)我喜爱的调度方(👛)式，奥逊威尔(🏦)斯那(🧕)种景(🎵)深镜头功力也许(👗)很强，但每个(🤟)人物只是像螺丝(♓)钉一(🥘)样出现在他们该(😠)出现的景别(🍠)，发出(🤣)他们该做的(🌋)动作，这也许让我(🔸)觉得(🏝)对画面中的人物(💏)有些缺少感(⛩)情了。另一(🏃)个意大利导(❣)演费(🤪)里尼，人物会(⚽)如跳舞般接近又(🌟)跳出(💢)，最后遗落下一个(📼)孤独的人儿(🕝)（这倒让我觉得(💂)费里(♉)尼是爱这角色的(🎸)），但他们是(🈺)经历(📃)过热(🔰)闹喧嚷的。安东尼(🎧)奥尼的人物(👈)从一开始就不和(📢)谐，而(🎱)且他们绝不居于(📍)自己应该在(🐯)的位(❤)置，永远在逃(👤)避，这样会开辟出(🦉)更大(🙉)的画面空间，也使(✔)得动作——(📅)或者用现(🖊)在常被提及(📌)的“姿(🍊)态”——不再(👀)是木偶般缺少灵(💓)魂的(🍙)目的执行工具，而(😣)拥有情感内(🌪)化——尽管连动(🍗)作本(👹)身也常常在逃避(😻)。
也许让大多(👋)数观(🦓)众着(🌰)迷的是安东尼奥(🛠)尼电影中的(🐖)空间，确实，我也爱(🥈)它们(📼)，我本想就此对比(😂)一下维斯康(🖼)蒂的(😨)空间建立方(💎)式，但现在是什么(🕡)时候(💳)，已经12点多了吗？(🅾)好吧，我仍然(😙)想简单写(🎼)写。之前不记(🌰)得在(🔨)哪里听人说(🤬)他喜欢看电影中(🚘)角色(⏸)走路的样子，这些(🌁)镜头几乎是(📈)导演的签名，我明(🔄)白这(💿)种感觉，但安的电(⚾)影里走路还(📬)意味(🦃)着空(👥)间（当然也可能(🔇)是小跑，甚至(🧗)开车啦），他在画(🐜)面视(🎤)觉中加入了如此(🏛)多环境的要(🍝)素，那些几何式（(😛)仅用这一个词是严重(♐)不能概括的）的(🕝)图像在单个(🐼)画面中已(🐞)独立表意，然(🤤)而还是经由角色(👻)的运动才将他们串联(😦)起来，但我要马上(🔶)反驳我的上(🛥)一句，因为我只是(🌝)在每(🍎)一个场景强烈地(🔛)经历了这个(⭐)空间，我对(🎤)整个空间仍然一(📶)无所知，它们(👻)并没有被真正串(📈)联，我(🕠)只是重复地经历(🦈)、经历，到了(🛣)最后，除了整个空(⛩)间，电影的其他所有部(🐷)分倒是都被圆满(👺)感知(🗓)了。这一(🍟)点在《夜》里(👭)也许最为明(😹)显。
哎呀，老维斯康(🛥)蒂，没有太多时间留给(🙏)你了，我首先是想(🧔)为一种轻浮(🌠)的态度向你道歉(🔺)。在看(🕦)完《白夜》后，我把这(🙎)个既不那么(⛩)现实主义(🌦)，也不那么类似《豹(🌠)》的片称为转(🌕)型期电影，但这是(🧀)十分(🥢)不公平的！没有人(📯)是生活在转(⏭)型期内的，我们现(🚓)在永远不知道目的地(♓)在哪，以一种上帝(🎮)式的(🍭)姿态评(🦑)判是可憎(💳)的。当下就是(🕎)当下，彼时的你也(😯)许也意识到现实主义(🙁)不再完全有效，转(🔵)而开始了自(🧤)己的实验，或者说(❣)，仅仅(🔵)凭直觉开始了创(🔉)作。这部《白夜(🥇)》的空间布(🐁)景，别人看来可能(✋)有些粗制滥(🚧)造，但你也许正刻(📡)意为(🤡)之，你在探索心中(🎣)的情感是如(🍷)何建立起空间的(👡)，幻梦是如何给空间带(🥞)上色调的，视觉元(🕗)素又(🎵)是如何(😘)以舞蹈的(🤑)形式呈现出(🧡)来的，你多擅长拍(🤵)舞！
《北斗七星》里你的改(🎻)变令我震惊，不得(😼)不猜测那些(📉)年究竟发生了什(👩)么真(📵)正触动到你心房(👨)的事。开头的(💂)那种速度(🔷)，让我想起了《妖夜(🗯)慌踪》。现实的(🏩)东西仍存在于你(🈚)的电(🏭)影里，但它们或多(🥫)或少带上了(😌)失落的调子，我最(🧣)喜欢里面的风，它们伴(🥋)着那些表现主义(😭)光线(🚎)几乎要(🤗)把你的心(🤖)与里面蕴含(🔅)的全部感情吹出(🏇)来。也许在未来，你的空(🎍)间不再这么粗粝(🕉)黑色，而显得(🥋)庄严，但那或许正(📁)是《豹(🈴)》中公爵因为衰老(🔓)脆弱而不得(🏇)已为之的(💔)节制...
现在太晚了(👇)，我感觉难过(🚜)，如果这会儿还不(🤞)睡觉(🚿)，一道深渊就会逐(🎛)渐在我眼前(😣)清晰起来，就像我(🤪)看它它看我那样简单(🔨)。这不仅仅是因为(🥋)明天(🔔)要上班(🤜)，或许正是(📍)因为上班，谁(🍵)知道呢。我明明已(🌠)经结尾，又开始盯着卫(🙊)生间里一条该死(🛂)的毛巾，真烦(💊)人，毛巾有什么好(🏪)看的(🍬)！也许现在出门，就(💋)能遇见楼下(🛀)垃圾桶旁(🚗)边那只简州猫了(🅾)，但我太累了(🧢)，我想睡觉。哎，未来(👐)，未来(🥫)！
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