在(💫)所有的电影里，安(😹)东尼(⚽)奥尼(🙇)的声音是最(🧛)让我痴迷的(🥧)。很想(⏺)写一(🤳)篇长长的影评，记(🤤)录周六三部(👄)电影的迷人之处(🎽)，但我(💃)太累了，也没有时(🔵)间。随着日子(🚩)的流(🛰)逝，我感觉到(⏲)一种紧迫感，那是(🏟)因为(🎌)我逐渐意识到并(🤷)不想(🤳)对影片有一个富(🚰)有洞见的影(👞)评式(👜)分析，只是想(🤾)简单诉说看完电(✔)影后(🍥)愉悦的激情，而时(🌑)间是最会扼(🏩)杀此类精灵的。总(🐤)之，它(🌫)们应(🐏)当更潦草地(🤚)出现在我的(🔻)影评(👟)里。

我(📺)该怎么形容安东(💱)尼奥尼电影(☕)的声音呢，不妨先(📅)谈谈(🎎)其他的几部片。在(🌊)《奇遇》里，我一(👆)定为(💏)小岛上的寻(🅱)找感到过某种震(🤮)颤，乍(📍)一看，可能会说那(➕)些天(🎖)际线，那些海平面(🚈)，还有嶙峋的(👅)石块(🚼)曲线，有种眩(🌡)晕感，它们在构图(🏞)和调(♓)度上的确至关重(💥)要。但唯有那(👝)个有节拍，甚至有(🔤)点儿(🚂)魔性(📨)的海浪声陪(🌿)伴，才让我真(🗺)的相(🎖)信：(🌿)也许下一秒这些(🕢)人真的要掉(😗)到海浪里头；在(🦗)《夜》和(💓)《蚀》里，让我忘不掉(🥇)的是鞋跟踩(🌖)在地(👓)面的声音；(📑)《放大》最有意思，几(😢)乎所(🔖)有人都会为结尾(🚥)的是(🅰)否存在说上两句(💷)，但吸引我的(🔯)不是(🕸)这些，远在最(🍫)后的画面出现之(📓)前，这(🏉)个问题已经强烈(💁)袭来了——(🦄)听听那个网球被(🔢)击打(🤬)的声(👆)音！现实世界(😱)的网球声不(📔)会以(🐊)那种(🌊)强度（相对于其(🐔)他声音）和(🛂)频率出现，这个节(🤡)奏，以(🥐)及声音的质感已(🏅)经说明了一(🐺)切。

但(😏)无论如何，安(🚁)东尼奥尼的声音(🙈)永远(🚃)是出发于最基本(🍘)的现(🍧)实的——绝对不(🥧)可能有在远(🅿)处，或(🕣)是墙背面的(😠)人，说话响度与前(😥)景中(👠)的人相差无几。但(🐩)用句俗套的(🎌)话讲，他是超越现(🐨)实的(🚮)（天(🚖)呐，写出来俗(🧜)的想吐）。在(🗝)《过客(🥊)》里，很(🚿)容易注意到开头(🐌)那个电风扇(㊙)的声音，也许这包(🛬)含了(🛐)某种心理隐喻，但(⛽)它首先作为(🆖)听觉(🔲)元素让人感(🎅)到适切。下一幕，来(⏺)到酒(🚑)店前台，那个烦人(🦍)的电(🔆)风扇消失了，但空(🕹)间中仍存在(😨)另一(🌌)个持续的干(🌩)扰，频率更高但响(😰)度低(🌒)了不少，画面里最(📜)终能看到音(🤚)源是摆在后方柜(😰)台的(📮)另一(🔠)个小型电风(🥃)扇，我格外需(🕡)要这(💮)样的(⏭)变奏以适应不同(🎲)的空间与进(🔺)展。在阿巴斯那里(🙀)，也许(✏)有个更美妙的画(🕠)外空间经由(🌫)声音(🛹)建立，但安东(🥚)尼奥尼甚至连画(🔡)内空(🌟)间都需要声音真(🚍)正建(🎐)立。每一个空间都(🧔)有无数种方(☔)式得(💷)到观察，创作(👪)者对空间所包含(🚚)灵魂(🎂)的提取态度反映(🉐)在声音的剪(🌬)辑上，我借由画面(🐙)看到(🚚)它们(🌛)，但唯独通过(♉)声音才进入(⭕)它们(🆑)。

也许(🏾)电影的色彩和声(😪)音一样，具有(🚅)更简单的特性。《放(➰)大》中(👲)的色彩格外妖艳(😱)，这不仅仅是(🦓)指那(🔮)些模特所穿(⛳)的服装，连最简单(👃)的红(📶)色与绿色都是如(👉)此。最(🌦)让我惊奇的是那(🧗)个公园，当男(🏀)主在(😎)公园中拍照(🎯)时，我突然意识到(🔯)自己(🦒)不知道上哪去找(🐖)一个有这种(🐈)特质的公园，这特(🚔)质是(🧖)由颜(🗓)色赋予的，绿(📋)色形成的节奏感(📺)很强(🎤)烈，那个段落是整(🔄)部电影里我(🔘)最喜欢的。如果说(😟)解读(🐝)家们在《放大》中能(🖖)找到一些所(🐆)指与(🏰)颜色对应的(😕)话，那么《过客》里的(🍰)颜色(🙊)将更加“普通”，隐喻(🥅)的意(🍬)味儿更低，却仍保(😭)留着单纯的(🌓)视觉(🏕)刺激以使我(🔅)们直接理解，它们(🦏)不再(🔆)像《红色沙漠》海报(💢)里的颜色那(🤔)样，尖锐地似乎都(💕)有些(😽)刻意(🕣)了。

他也有着(🕰)一种最受我喜爱(🦑)的调(🚑)度方式，奥逊威尔(🚂)斯那种景深(🕟)镜头功力也许很(🖌)强，但(🥉)每个人物只是像(😚)螺丝钉一样(🌻)出现(♟)在他们该出(🏢)现的景别，发出他(📅)们该(🕜)做的动作，这也许(🔩)让我(🎑)觉得对画面中的(💟)人物有些缺(😱)少感(✨)情了。另一个(🔻)意大利导演费里(😖)尼，人(🥘)物会如跳舞般接(🌨)近又跳出，最(🐏)后遗落下一个孤(🏙)独的(🌼)人儿(🙇)（这倒让我(😙)觉得费里尼是爱(🐲)这角(🗞)色的），但他们是(🗃)经历过热闹(👮)喧嚷的。安东尼奥(♌)尼的(😂)人物从一开始就(💷)不和谐，而且(🐞)他们(⏯)绝不居于自(🤹)己应该在的位置(🍸)，永远(🥑)在逃避，这样会开(✝)辟出(🌮)更大的画面空间(🅿)，也使得动作(🤲)——(🏂)或者用现在(🐳)常被提及的“姿态(🕥)”——(🎏)不再是木偶般缺(😢)少灵魂的目(🚄)的执行工具，而拥(🚎)有情(🍿)感内(🧖)化——尽管(🕜)连动作本身也常(👪)常在(🌡)逃避。

也许让大多(🐳)数观众着迷(✌)的是安东尼奥尼(📖)电影(🐗)中的空间，确实，我(💦)也爱它们，我(🥣)本想(🥓)就此对比一(🥔)下维斯康蒂的空(🏠)间建(💠)立方式，但现在是(🍘)什么(🍽)时候，已经12点多了(🔦)吗？好吧，我(🈺)仍然(💽)想简单写写(🔟)。之前不记得在哪(🌷)里听(🅾)人说他喜欢看电(🍳)影中角色走(🦊)路的样子，这些镜(🔘)头几(🚮)乎是(🚀)导演的签名(📬)，我明白这种感觉(⏺)，但安(🤚)的电影里走路还(🐕)意味着空间(☕)（当然也可能是(🌄)小跑(🎭)，甚至开车啦），他(🛂)在画面视觉(📒)中加入了如此多(✒)环境的要素，那些几何(🏽)式（仅用这一个(⬆)词是(🍤)严重不能概括的(🐑)）的图像在(😙)单个画面中已独(🧐)立表意，然而还是经由(♐)角色的运动才将(💮)他们串联起(🎳)来，但我要马上反(🥄)驳我(🕎)的上一句，因为我(🌍)只是在每一个场景强(🍸)烈地经历了这个(🚝)空间，我对整(🔩)个空间仍然一无(😒)所知(⏯)，它们并没有被真(🈳)正串联，我只(⛩)是重复地经历、(🎶)经历，到了(👦)最后，除了整(🍹)个空间，电影的其(🗜)他所(🌚)有部分倒是都被(😕)圆满感知了(🖇)。这一点在《夜》里也(🏮)许最为明显。

哎呀，老维(😳)斯康蒂，没有太多(🗼)时间留给你(👵)了，我首先是想为(🏟)一种(🚴)轻浮的态度向你(🎤)道歉。在看完《白夜》后，我(🚯)把这个既不那么(🌲)现实主义，也(🌮)不那么类似《豹》的(🥏)片称(🥪)为转型期电影，但(🍵)这是十分不(🔸)公平的！没有人是(💩)生活在转(⬜)型期内的，我(✏)们现在永远不知(💩)道目(🌘)的地在哪，以一种(🔣)上帝式的姿(🌁)态评判是可憎的(🐄)。当下就是当下，彼时的(🔻)你也许也意识到(😪)现实主义不(😦)再完全有效，转而(🍜)开始(🥇)了自己的实验，或(🎼)者说，仅仅凭直觉开始(🛠)了创作。这部《白夜(🥚)》的空间布景(🔡)，别人看来可能有(⬜)些粗(🍫)制滥造，但你也许(♌)正刻意为之(🍩)，你在探索心中的(🚫)情感是如(💫)何建立起空(🌞)间的，幻梦是如何(📠)给空(😢)间带上色调的，视(🏎)觉元素又是(🥊)如何以舞蹈的形(✂)式呈现出来的，你多擅(💙)长拍舞！

《北斗七星(🌖)》里你的改变(📮)令我震惊，不得不(🈲)猜测(💣)那些年究竟发生(🆖)了什么真正触动到你(🧥)心房的事。开头的(🍮)那种速度，让(🌠)我想起了《妖夜慌(😑)踪》。现(🚁)实的东西仍存在(🔫)于你的电影(💣)里，但它们或多或(🌇)少带上了(✴)失落的调子(🗜)，我最喜欢里面的(🏬)风，它(🕦)们伴着那些表现(🐃)主义光线几(💡)乎要把你的心与(👸)里面蕴含的全部感情(🚅)吹出来。也许在未(🦐)来，你的空间(👩)不再这么粗粝黑(🦆)色，而(👃)显得庄严，但那或(🈚)许正是《豹》中公爵因为(🏯)衰老脆弱而不得(🎫)已为之的节(👃)制...

现在太晚了，我(🎠)感觉(🐱)难过，如果这会儿(🚓)还不睡觉，一(🏵)道深渊就会逐渐(♎)在我眼前(🔣)清晰起来，就(🤕)像我看它它看我(🚨)那样(💋)简单。这不仅仅是(🖥)因为明天要(🌽)上班，或许正是因(👙)为上班，谁知道呢。我明(🥎)明已经结尾，又开(📻)始盯着卫生(🤲)间里一条该死的(📉)毛巾(👨)，真烦人，毛巾有什(🙆)么好看的！也许现在出(🥜)门，就能遇见楼下(👛)垃圾桶旁边(🌬)那只简州猫了，但(🙂)我太(🥊)累了，我想睡觉。哎(😰)，未来，未来！