在所有的电(🎼)影里(👯)，安东尼奥尼(🤣)的声音是最让我(🦊)痴迷(🤧)的。很想写一篇长(👍)长的影评，记(🧘)录周六三(🛃)部电影的迷(✳)人之(🌝)处，但我太累(🗄)了，也没有时间。随(✊)着日(🍠)子的流逝，我感觉(🍪)到一种紧迫(👬)感，那是因为我逐(⚫)渐意(🎅)识到并不想对影(🐓)片有一个富(🦖)有洞(🤲)见的(👲)影评式分析，只是(👥)想简单诉说(🌦)看完电影后愉悦(❣)的激(🦅)情，而时间是最会(🌉)扼杀此类精(💐)灵的(🚰)。总之，它们应(🛋)当更潦草地出现(🖥)在我(🔔)的影评里。

我该怎(🔘)么形(🌱)容安东(💗)尼奥尼电(🕞)影的声音呢(📎)，不妨(⚓)先谈谈其他(🆗)的几部片。在《奇遇(🐗)》里，我(🦔)一定为小岛上的(🏅)寻找感到过(🛒)某种震颤，乍一看(🚑)，可能(🧞)会说那些天际线(🤺)，那些海平面(🌨)，还有(🥫)嶙峋(🏉)的石块曲线，有种(🐆)眩晕感，它们(🔉)在构图和调度上(💵)的确(👰)至关重要。但唯有(🕒)那个有节拍(🐕)，甚至(🤣)有点儿魔性(🈷)的海浪声陪伴，才(🐤)让我(🧀)真的相信：也许(🗒)下一(😹)秒这些(🤼)人真的要(📡)掉到海浪里(📧)头；(📻)在《夜》和《蚀》里(🕔)，让我忘不掉的是(🖇)鞋跟(🚷)踩在地面的声音(🌷)；《放大》最有(💲)意思，几乎所有人(⏯)都会(♋)为结尾的是否存(👇)在说上两句(⛰)，但吸(🔩)引我(😿)的不是这些，远在(♟)最后的画面(🎸)出现之前，这个问(🎱)题已(🛷)经强烈袭来了—(😲)—听听那个(🍒)网球(🥀)被击打的声(🛹)音！现实世界的网(🎋)球声(🚻)不会以那种强度(🐘)（相(🦁)对于其(👠)他声音）(♉)和频率出现(📸)，这个(😪)节奏，以及声(💥)音的质感已经说(📉)明了(📸)一切。

但无论如何(👪)，安东尼奥尼(😹)的声音永远是出(🥗)发于(🚟)最基本的现实的(🔐)——绝对不(🚘)可能(🚔)有在(🦐)远处，或是墙背面(🥔)的人，说话响(💝)度与前景中的人(🎃)相差(💴)无几。但用句俗套(🍢)的话讲，他是(🕑)超越(🐁)现实的（天(📂)呐，写出来俗的想(🥕)吐）(😃)。在《过客》里，很容易(🏇)注意(🥝)到开头(🍿)那个电风(🚶)扇的声音，也(🥄)许这(🏵)包含了某种(🕒)心理隐喻，但它首(🍯)先作(🎑)为听觉元素让人(🏅)感到适切。下(🏅)一幕，来到酒店前(😔)台，那(🆙)个烦人的电风扇(🏬)消失了，但空(⛓)间中(🎾)仍存(😘)在另一个持续的(👤)干扰，频率更(🏦)高但响度低了不(👔)少，画(🔯)面里最终能看到(📣)音源是摆在(🕑)后方(🚝)柜台的另一(♍)个小型电风扇，我(🕢)格外(🍬)需要这样的变奏(⛳)以适(💊)应不同(🔉)的空间与(🔲)进展。在阿巴(💗)斯那(🍃)里，也许有个(😎)更美妙的画外空(🐊)间经(🎿)由声音建立，但安(🏙)东尼奥尼甚(🎣)至连画内空间都(🅿)需要(💜)声音真正建立。每(🧓)一个空间都(💒)有无(🕔)数种(🕌)方式得到观察，创(🍵)作者对空间(💢)所包含灵魂的提(🏔)取态(⛷)度反映在声音的(💔)剪辑上，我借(🎷)由画(👌)面看到它们(🦕)，但唯独通过声音(🥇)才进(🤱)入它们。

也许电影(🤯)的色(🥊)彩和声(🌛)音一样，具(📘)有更简单的(😱)特性(🏥)。《放大》中的色(😊)彩格外妖艳，这不(🚗)仅仅(🔤)是指那些模特所(🧜)穿的服装，连(🛂)最简单的红色与(🍽)绿色(🐾)都是如此。最让我(🧛)惊奇的是那(🎻)个公(🐃)园，当(👿)男主在公园中拍(🏫)照时，我突然(⬅)意识到自己不知(⛴)道上(🍪)哪去找一个有这(🐼)种特质的公(🍹)园，这(🌌)特质是由颜(🕓)色赋予的，绿色形(🐅)成的(😀)节奏感很强烈，那(🐑)个段(🙉)落是整部电影里(🏗)我最喜欢的(🦑)。如果(🤑)说解读家们(🀄)在《放大》中能找到(🆎)一些(🎭)所指与颜色对应(🔊)的话，那么《过(🐪)客》里的颜色将更(🚷)加“普(🙍)通”，隐喻的意味儿(🎒)更低，却仍保(🔅)留着(😩)单纯(♑)的视觉刺激以使(💕)我们直接理(🔡)解，它们不再像《红(🎸)色沙(🧕)漠》海报里的颜色(🚘)那样，尖锐地(🆚)似乎(👹)都有些刻意(🌎)了。

他也有着一种(🍼)最受(💴)我喜爱的调度方(🔶)式，奥(🤭)逊威尔斯那种景(🐺)深镜头功力(🏌)也许(🛌)很强，但每个(🛑)人物只是像螺丝(📳)钉一(🤣)样出现在他们该(🈷)出现的景别(🚡)，发出他们该做的(🧔)动作(🦈)，这也许让我觉得(💺)对画面中的(🖊)人物(♌)有些(🌸)缺少感情了。另一(🤛)个意大利导(♉)演费里尼，人物会(☝)如跳(🛀)舞般接近又跳出(🍃)，最后遗落下(🍞)一个(👶)孤独的人儿(💞)（这倒让我觉得(📹)费里(🛍)尼是爱这角色的(😄)），但(📋)他们是经历过热(🚂)闹喧嚷的。安(🍔)东尼(🐔)奥尼的人物(✍)从一开始就不和(🥄)谐，而(🔝)且他们绝不居于(🖊)自己应该在(🦓)的位置，永远在逃(👣)避，这(🥊)样会开辟出更大(🍙)的画面空间(🕤)，也使(🍚)得动(👝)作——或者用现(🤙)在常被提及(🐢)的“姿态”——不再(🤧)是木(🚭)偶般缺少灵魂的(🐊)目的执行工(🐘)具，而(⛺)拥有情感内(🕧)化——尽管连动(〽)作本(🍙)身也常常在逃避(📛)。

也许(🙂)让大多数观众着(💒)迷的是安东(😷)尼奥(🍶)尼电影中的(🎛)空间，确实，我也爱(🏡)它们(👺)，我本想就此对比(🛵)一下维斯康(🛶)蒂的空间建立方(🤸)式，但(🎡)现在是什么时候(⛔)，已经12点多了(📅)吗？(🏇)好吧(🐋)，我仍然想简单写(🐢)写。之前不记(🐫)得在哪里听人说(😟)他喜(😱)欢看电影中角色(🏇)走路的样子(😿)，这些(🐡)镜头几乎是(⏫)导演的签名，我明(🛹)白这(🧤)种感觉，但安的电(🧀)影里(🌐)走路还意味着空(🏪)间（当然也(🏮)可能(🥠)是小跑，甚至(🏽)开车啦），他在画面视(🔦)觉中加入了如此(🐔)多环境的要(✨)素，那些几何式（(🏻)仅用(🏁)这一个词是严重(⚪)不能概括的(🌲)）的图像(📄)在单个画面中已(🎨)独立表意，然(🏵)而还是经由角色(😁)的运(🚁)动才将他们串联(📽)起来，但我要(🐻)马上反驳我的上(🚉)一句，因为我只是在每(🔳)一个场景强烈地(⏯)经历(⏱)了这个空间，我对(😍)整个空间仍(🕑)然一无所知，它们(🍶)并没有被真正串联，我(㊙)只是重复地经历(🗼)、经历，到了(📯)最后，除了整个空(⛪)间，电(⛷)影的其他所有部(🍍)分倒是都被(💣)圆满感知(🕗)了。这一点在《夜》里(🦌)也许最为明(🏥)显。

哎呀，老维斯康(💣)蒂，没(⛔)有太多时间留给(😃)你了，我首先(🧖)是想为一种轻浮(⛴)的态度向你道歉。在看(🎱)完《白夜》后，我把这(✝)个既(🎬)不那么现实主义(💝)，也不那么类(🏦)似《豹》的片称为转(👫)型期电影，但这是十分(🤶)不公平的！没有人(⬜)是生活在转(🍏)型期内的，我们现(🧀)在永(🌻)远不知道目的地(🎄)在哪，以一种(🐣)上帝式的(🙂)姿态评判是可憎(🕘)的。当下就是(✔)当下，彼时的你也(🎬)许也(🥉)意识到现实主义(😫)不再完全有(🆔)效，转而开始了自(🚐)己的实验，或者说，仅仅(💏)凭直觉开始了创(♑)作。这(🦕)部《白夜》的空间布(🏾)景，别人看来(💦)可能有些粗制滥(⛓)造，但你也许正刻意为(😲)之，你在探索心中(🏏)的情感是如(🌕)何建立起空间的(🐨)，幻梦(⭐)是如何给空间带(🈷)上色调的，视(⏱)觉元素又(⛴)是如何以舞蹈的(🌟)形式呈现出(🆚)来的，你多擅长拍(🐈)舞！

《北(🏵)斗七星》里你的改(🔖)变令我震惊(🚹)，不得不猜测那些(😈)年究竟发生了什么真(👑)正触动到你心房(🏬)的事(🏩)。开头的那种速度(🚉)，让我想起了(😈)《妖夜慌踪》。现实的(👔)东西仍存在于你的电(🐨)影里，但它们或多(🚯)或少带上了(🌹)失落的调子，我最(💧)喜欢(🔬)里面的风，它们伴(💽)着那些表现(📉)主义光线(📊)几乎要把你的心(🤵)与里面蕴含(💲)的全部感情吹出(🏠)来。也(👚)许在未来，你的空(🤧)间不再这么(♏)粗粝黑色，而显得(🥝)庄严，但那或许正是《豹(🚂)》中公爵因为衰老(🉐)脆弱(🎱)而不得已为之的(⛅)节制...

现在太(😴)晚了，我感觉难过(🛍)，如果这会儿还不睡觉(🍏)，一道深渊就会逐(🚅)渐在我眼前(🐲)清晰起来，就像我(⚽)看它(🤪)它看我那样简单(😦)。这不仅仅是(🎭)因为明天(💃)要上班，或许正是(🕕)因为上班，谁(🏡)知道呢。我明明已(🏨)经结(📭)尾，又开始盯着卫(👒)生间里一条(🐑)该死的毛巾，真烦(🛀)人，毛巾有什么好看的(😡)！也许现在出门，就(🍂)能遇(🔦)见楼下垃圾桶旁(⛵)边那只简州(🀄)猫了，但我太累了(🦉)，我想睡觉。哎，未来，未来(🎍)！