爱你演员表剧情简介
毕竟每(měi )每到(🚢)了那(🕉)种(zhǒng )时候，密闭(bì(🤲) )的空(🏞)间内氛围真的过于暧(🏵)昧(🍙)(mèi )，要是她不(bú )保持足(👿)够的(🔛)(de )理智闪快点(diǎn )，真(⛳)是不(🙌)知(🌚)(zhī )道会发生什么事。
容(📜)隽点(📿)了(le )点头，乔唯(wéi )一(🚜)却冷(🍽)不丁(dīng )问了一句：什(🏢)么(🐁)东西？
乔唯一依然(🏋)不(bú(🚈) )怎么想跟他(tā )多说话(🔙)，扭(💱)(niǔ )头就往外走(zǒu )，说：(⏮)手机(🈁)(jī )你喜欢就拿去(👣)吧，我(🐻)会再买(mǎi )个新的。
几(jǐ )分(🐥)钟后(🚜)，医(yī )院住院大楼(📧)(lóu )外(🖋)，间或经(jīng )过的两三个(🍵)病(👅)员家属都有些(xiē )惊诧(🕉)地看(🎞)着(zhe )同一个方向(xià(⏰)ng )——(🏕)
于(🈵)是乎(hū )，这天晚上(shàng )，做(👵)梦都(🤥)想在乔唯一的房(❎)间(jiā(🎵)n )里过夜的容(róng )隽得偿(💏)所(🈸)愿(yuàn )，在她的小(xiǎo )床上(🕳)美美(🎹)地(dì )睡了整晚。
乔唯(wé(🗜)i )一(🕣)去卫生间(jiān )洗澡之前(🥪)他(tā(🈶) )就在那里玩(wán )手(💍)机，她(🔌)洗(xǐ )完澡出来，他还坐在(🏘)那里(🥂)玩(wán )手机。
这声(shē(🌍)ng )叹息(💦)似乎包(bāo )含了许多东(🏿)(dō(🐜)ng )西，乔唯一(yī )顿时再难(😡)克制(🥛)，一下子推开(kāi )门(😹)走进(🍡)去(🕉)，却顿时就僵(jiāng )在那里(🧒)。
关(guā(🐭)n )于你二叔三(sān )叔(🤭)他们(😈)那边，你不用担心。乔仲(🕎)兴(👖)说，万事有爸爸(bà )拦着(🚘)呢，我(🎻)(wǒ )不会让他们(men )给容隽(💀)带(🐱)去什么(me )麻烦所以啊(ā(🐬) )，你放(⏰)心跟(gēn )他谈你们(🕺)的(de )恋(🧐)爱，不用(yòng )想其他的。
容隽(📤)那边很安静(jìng )，仿佛躺(🔷)下(xià(〽) )没多久就睡(shuì )着了。
我(🚀)知(🎊)(zhī )道。乔仲兴(xìng )说，两个(🌄)人都(🌟)没盖被子，睡(shuì )得(🐴)横七(🈵)竖八(bā )的。
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《爱你演员表》常见问题
跑者将人生押(💖)注在十秒里，动(☔)画(📅)也在那十秒(👳)里(🗓)势要改变观(🤟)众眼前所见的一(😑)切，比赛结束(🤖)，一(🕤)切煽动性的东(🚶)西戛然而止，这(🤭)绝(🚷)非单纯感动(🖲)的体验，它拒绝(📓)把(🔲)角色心象世(🌤)界(🐱)剥开。是的，如(🕞)果(⛎)说同为独立动(✨)画出身的新海诚动画由不同(🔪)角色的内面，通(🈵)过(⛄)宛如对唱一(🏺)样(👝)的台词互相(💉)交(👜)织组成，观众相信主角（我）(😢)笃定了与他者(⛑)能最直接地连(🌲)结(📐)、笃定世界(📭)的(🈸)一切，然后观(❔)众成为共享同一(🏌)种感受的共(👆)同(😅)体，那么岩井泽(😸)健治在转向商(💜)业(🛷)制片第一作(♋)、用转描技法(🎀)制(🦉)作的《百米。》则(☔)希(⏮)望观众更主(😊)动(🛋)地探索，找到属(👼)于自己的那个“我”。以及新海诚(🔘)因为他是“动画(🐺)民(❓)科”，通过静止(🥇)的(⏱)层与层之间的(🆚)作用挖掘世界的深度，岩井泽(🎢)明显有着压倒(👿)性的动画素养(🌔)，他(🕤)相信动画要(🐁)动(📁)，不需要内面、仅靠纯粹的动(📩)就能连结世界(⛔)，《百米。》正是这样(🥪)一部只有表层(🗨)面(💙)孔的动画，且(🔛)是充满杂质的(🍿)面(😳)孔。
转描与纯(🙂)手(🖐)绘动画不一样(🌪)的是它一定是(🌐)绘画（手的劳(😇)作）与摄像机(🛢)（机器）的共(♑)同(🆒)作业。转描动(🛷)画(🍗)有着“我”与世界(🎈)的戏剧，这里的“我”是指由构成(🔖)动画的线的原(🔆)生质（protoplasm），正因(🍦)为(🤠)原画师之手(🛄)的(🥦)劳作，这种拒绝僵化的变化具(😽)备个人性，但这(🍦)种个人性总会(🤽)被摄像机下客(👉)观(🍛)世界的物质(📫)与逻辑引导、诱(🐮)惑，而原画师(🏌)之(😕)手又把线的质(🤣)感紧紧地把握(😝)在自己笔下，对(🙆)现实的物质与(🆖)逻辑进行抗衡(🏳)。体(🧒)育故事也是(📔)这(🎚)么一回事，我们(🔬)为之热泪的种种运动的人生(🔻)，实际上是人用(🔮)身体投身到世(🕣)界(😖)，与世界交流(🚚)、(⏪)抗衡，甚至可能被世界撕裂的(🐝)戏剧一样。
于是(❇)，转描动画里的(📲)手与机器的共(🍯)作(🎦)（这种共作(⏳)也可以当做在互(🍇)相撕扯），以(📿)永(💻)远不和谐、不(💰)精确的样子在(🔊)动画的表层留(🛺)下了种种杂质(🎰)，比如看着像是(👘)扁(🏘)平的脸却有(🏵)着(♿)不相协调的过(🍻)于立体的运动，比如有的动画(🚍)师手艺跟不上(🥄)现实世界的运(🦓)动(🐴)，导致角色动(🐀)得(⛵)“不像人”，但在《百米。》里，我更愿意(📷)把这些杂质称(🍺)为现实对动画(🥓)面孔留下的伤(➡)痕(🍀)。当跑者在起(👟)跑线各自准备时(💥)，衣服的折痕(📈)比(🚇)纯手绘动画要(🏧)来得更密集；(🏝)倾盆大雨让跑(😗)者身上出现不(📓)断蠕动的光泽(🚠)，宛(🈂)如现实在抚(👁)摸(🗳)动画的肌理—(🍞)—这部动画毫不在意让信息(🐡)量变得排山倒(👄)海——也是这(🖥)个(📈)长镜头里，在(🚙)开(🧦)始赛跑那决定人生的十秒之(⭐)前，框里的一切(🏁)人和背景的线(🏅)都在运动里抖(🕒)动(🍑)，我们第一次(👆)如此清晰地看见(🚃)人与世界的(🏃)相(🌒)互作用力，这正(😾)如鱼丰漫画总(💧)是表现出谵妄(🐔)的价值观一样(🖲)，究竟是世界影(😍)响(🧐)了人，还是偏(🌭)执(🎟)狂在动摇世界(🏉)，我们无法确定何者才是现实(🔄)，或者说，即使转(🕔)描动画也不存(🌈)在(🍋)所谓的确凿(🈺)的(🛄)现实性吧。因为角色从不说出(🔩)心里话，直到富(🌲)坚被现实压垮(✏)崩溃，线条也跟(💈)着(🥗)紊乱，他哭的(🍚)样子着实令人心(🕘)疼之余也让(💤)人(🔒)忍俊不禁。
是去(🗿)年喜欢的动画(🎊)之一《猫妖小杏(🌂)》刚好也是转描(🐢)动画，它同样有(🔔)着(💚)来自现实的(🚥)杂(🕦)质，比如该片采(📤)用现场收音的方式，电影的“声(🛳)腔”有着超出画(🌀)纸之外的空旷(🎚)，然(🐢)而这是一部(✋)需(🧐)要抑制住单纯靠手作来想象(🏤)运动的动画，因(😝)为少女对世界(👺)感到无聊，她面(👡)对(➕)会说话的猫(🔑)这种超自然生物(🔝)也毫无想法(💶)。形(🤐)式在故事引导(🧟)下，转描动画将(🛴)现实里的那些(👳)习以为常的“噪(🌪)”与“动”带入动画(🛁)后(👋)，现实性被动(🥢)画(🤷)给均质化，留下(🥋)了不和谐的扁平的表面。《百米(📌)。》的杂质留下了(🚢)凹凸不平的面(🎹)孔(🤦)，个人与世界(🏁)、(👄)动画与现实、手与机器对运(🎸)动的想象力不(👎)断彼此抗衡，几(📳)乎要冲破平面(👌)的(🌌)画纸、画面(🛃)、银幕。要说动画(💲)哪些地方不(😘)是(🤮)转描的话，几乎(🖼)就只有跑步的(🕓)时刻，在标枪打(✊)响后，跑者对爆(🐾)发力与全力以(🏿)赴(🤰)的迷恋直接(🌵)冲(🔤)破现实，画者无(🐸)法参照现实，只能发挥自己的(🚳)想象去描绘速(🤧)度。这就是这部(🆔)动(⛅)画所描绘的(⛅)体(🌒)育运动，画者无疑也是选手。
我(📦)觉得岩井泽这(🥦)次联合动画师(🙈)小岛庆祐确实(✴)在(🎨)一般的日本(🦒)商业动画体制里(🍜)带来了此前(👫)没(🌤)有的东西（或(🗻)者说是“杂质”）(🌆)，动画师出身的(🗼)押山清高在去(🌟)年上映的《蓦然(♒)回(🖖)首》里缩小了(💃)动(🏐)画电影的制作(📜)规模，利用小团队的体制尽可(🕔)能保留原画师(🚴)的人工性，这种(🤱)体(📺)制宛如希望(🚖)洗(🌸)净日本动画的工业属性，我觉(✈)得押山应该希(🚲)望观众能注意(📞)到那些“动”里蕴(🏨)含(🙂)着手的劳作(😜)，通过一种隐秘的(🚏)“元动画”，在这(🚃)部(⏩)以画画为题材(💥)的动画里，利用(🎣)动画之“动”让人(🕞)意识到这是画(💈)，然后想到不同(🏛)的(🌴)笔触各有主(🏞)人(⛹)，并为这种人工(📖)的物质性感动。若借用土居伸(🚾)彰的说法来说(🐈)的话，那就是《蓦(➿)然(⤴)回首》的局限(🦀)性(🛐)在于对动画的定义只看到了(🤲)帧与帧之间，动(💥)画还有“帧之彼(🎧)端”的可能性，即(🎤)观(🙌)众的自我意(📜)识。面对《百米。》凹凸(🔍)不平的面孔(🗑)，我(🚜)们却无法以一(👲)种动画教养判(🐶)断它的好与坏(♉)，只是在极速一(🐩)百米里，观众看(📜)到(💉)的不只是绘(🚅)画(🛎)与手的劳作的(🍱)奇迹，动画在逃避现实之前先(🍵)要注视现实，只(🚏)剩下速度的世(🃏)界(🏪)里我们可以(🧖)选(😌)择看清“我”自己的面孔。
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