想拍《小(💧)偷家族》那样(🚀)的组合(🏑)家庭羁绊，几(📪)个毫不相干(🌭)的人为了自己的利(🎖)益抱团(🙎)取暖(🏈)，最后真情暴击？想拍《姥姥(⚾)的外(🛢)甥》那种先单纯(➡)贪财贪遗产(🔱)，却发现老人(✋)无条件(🔝)对你好，最后(⏬)懊悔感动万(🍃)分？想拍《困在时间(🐕)里的父亲》那(🏿)种老年痴呆，让社会(🕺)关注这(🍫)类群(🏩)体多多关爱，最后患者渐渐(🎸)忘记(🛅)家人忘(😀)记自己(☔)，一声“我想妈(♍)妈”让人感动(🍞)落泪？(📷)《过家家》把上(🖍)面提到的三(😻)部电影的元素合在(🏺)一起，却(📸)成了(🗡)路边一坨。

老太太、买药女(🤘)俩女(🍔)性角色，在片中(❗)毫无作用可(🀄)言，犹如带资(👒)金组，删(⏺)了也无妨。

所(💹)有角色都跟(📲)得了甲亢似的动不(💾)动就吵，大小(🌑)事儿就叫，吵得让人(🚚)头疼。发(🐭)现了(🥠)这件事？吵！你惹到我了，吵(🚞)！老头(🍮)独自去(😥)趟医院(🍢)看师傅怎么(👏)了？大家找(😱)到老头(💻)就一群人吵(😏)着让老头回(🚖)家。还说出“有家咱还(🛹)去什么(🚟)养老(🤥)院”这种逆天台词。

还有一堆(🐪)很无(❇)语很逆天的桥(🥒)段安排，因为(🐂)老头早起训(🛶)练男主(🖋)，男主就安排(🐠)老头早上也(😭)去跑步？大哥？没(🌙)搞错吧，让老(📜)年人去跑步？然后(💮)害得老(🥡)头，又(⏱)是气喘又是掉水？真的服(🔹)了。卖药女闲(🆙)的没事(🌆)儿去偷男主(👒)床下奶粉罐(📺)子，男主(🥌)急得要死吵(🙋)了一通后，买(🔃)药女就一句“好了好(🐑)了，逗你(🙂)玩儿(➡)的”？？？给你个假儿子过(♌)生，你(🚚)还真把自己当(🍪)儿子了？又(🧐)哭又感动的(⛴)？?体育(🌧)场需要群演(📜)，洗车店老板(👃)找当年的兄弟来撑(👑)场面，兄弟们(🌸)一脚把门踢开，这么(🔄)豪横霸(🚕)道的(🛹)吗？是全国扫(🏩)黑没扫到吗(🗒)？卖药女全(🎒)程没重(📮)要戏份，就突(🌃)然安排一段(🏓)天台打(👏)电话突然甲(😻)亢发癫，哭哭(😈)，宣泄原生家庭差？(♟)微波炉(📘)爆炸(🗡)不会有那么大的威力，我可(😬)以接(😚)受你的夸张手(🎹)法，炸出来的(📯)都是汤汁、(🏬)软食物(🤸)，我不知道你(🐋)在燃什么？(📸)老头一股赴死的形(🕷)象非要用身(🐊)躯去挡飞溅出来的(😨)食物残(🔚)渣，一(🏓)副耶稣的仰视(⏫)形象，显得各(🚥)种痛苦。其它(😨)被“救”的(👉)人一脸伤心(🈲)感动…导演(💩)大哥，别(📮)让龙叔没苦(⛱)硬吃求你了(🔸)。

还有导演/编剧连基(🐩)础常识(🌏)都没(🐯)用，老年痴呆的人是不知道(⏪)自己(🕝)得了老年痴呆(🔐)的，患者对自(⚾)己的错误记(🚦)忆是不(📱)会怀疑的，所(🎭)以一开始在(🙍)病房看病的时候，老(🌌)头在哪儿甲(👲)亢发癫“第三点是什(🙈)么？”“我(🦇)不记(🔭)得了”就纯瞎扯(♑)，甚至导致最(💘)后老头对手(😇)机独白(🦎)也是瞎扯，最(🚠)终结果就是(🏀)导演编(🌸)剧根本不懂(🥊)老年痴呆症(🐺)是什么，就在这里乱(🔕)拍一通(⛓)这个(👄)病的过程，对这种病患者可(🧘)以说(🈶)是非常侮辱了(⛩)；还有就是(🙇)人死了以后(🚞)，是殡仪(🚹)馆来收尸而(🈚)非救护车盖(📪)白布，看到这一幕真(📘)的出戏；还(🎡)有火车票被撕了，一(🤜)堆人又(🙍)在甲(🥖)亢发癫吼叫：(🗂)“火车票撕了(📆)就废了”，我的(📫)内心大(🥗)无语：“导演(🤷)！编剧！凭身份(😂)证是可以补票上车(🔛)的。。。。。”，包工头欠(⛔)工资不给，包工头还(👻)来一句(🧢)：“你(🔳)再闹我报警了”，倒反天罡！黑(😁)白颠(🚥)倒，为什么不报(🐯)警？

跑者将人生押(🕙)注在十秒里，动(🆙)画也在那十秒(🦈)里(📚)势要改变观(➰)众(🕜)眼前所见的(🔺)一切，比赛结束，一(😴)切煽动性的(🏳)东(♏)西戛然而止，这(🔐)绝非单纯感动(☕)的(🕙)体验，它拒绝(🌅)把角色心象世(😙)界(👥)剥开。是的，如(🧢)果(🔈)说同为独立(🔃)动(😀)画出身的新海(🥇)诚动画由不同角色的内面，通(😝)过宛如对唱一(🏢)样(🔶)的台词互相(⬛)交(🐁)织组成，观众(🔜)相(🥂)信主角（我）笃定了与他者(🔺)能最直接地连(🛵)结、笃定世界(🗿)的(🧛)一切，然后观(🦓)众(🛢)成为共享同(💃)一种感受的共同(⏸)体，那么岩井(🐅)泽(🧀)健治在转向商(💗)业制片第一作(Ⓜ)、(👒)用转描技法(🤥)制作的《百米。》则(🎗)希(👄)望观众更主(Ⓜ)动(⏰)地探索，找到(🖱)属(😠)于自己的那个(💴)“我”。以及新海诚因为他是“动画(🦖)民科”，通过静止(⛸)的(🛎)层与层之间(🚚)的(🔖)作用挖掘世界(🐿)的深度，岩井泽明显有着压倒(🔔)性的动画素养(🏮)，他相信动画要(➖)动(🎠)，不需要内面(🥉)、(🈯)仅靠纯粹的动就能连结世界(🙉)，《百米。》正是这样(🎪)一部只有表层(🛡)面孔的动画，且(💇)是(🔠)充满杂质的(🍓)面孔。

转描与纯(🌚)手(🖤)绘动画不一(🕉)样(🤽)的是它一定是(㊙)绘画（手的劳(🌦)作）与摄像机（机器）的共(🤴)同作业。转描动(🎐)画(💩)有着“我”与世(🛍)界(🤙)的戏剧，这里的(🎂)“我”是指由构成动画的线的原(👦)生质（protoplasm），正因(🕤)为原画师之手(🤦)的(🏤)劳作，这种拒(📂)绝(👔)僵化的变化具备个人性，但这(💷)种个人性总会(🥌)被摄像机下客(😇)观世界的物质(🗣)与(🛳)逻辑引导、(👢)诱惑，而原画师(🍎)之(🛫)手又把线的(🛵)质(🎼)感紧紧地把握(🕣)在自己笔下，对(🈴)现实的物质与逻辑进行抗衡(🍏)。体育故事也是(🐬)这(🚊)么一回事，我(💒)们(🤟)为之热泪的种(🎃)种运动的人生，实际上是人用(👶)身体投身到世(🌐)界，与世界交流(🐃)、(🈺)抗衡，甚至可(🏟)能(😋)被世界撕裂的戏剧一样。

于是(📈)，转描动画里的(🍇)手与机器的共(😽)作（这种共作(📕)也(🥕)可以当做在(📺)互相撕扯），以(🐅)永(🍵)远不和谐、(💋)不(🐇)精确的样子在(🦊)动画的表层留(🔐)下了种种杂质，比如看着像是(🐮)扁平的脸却有(🍉)着(😚)不相协调的(🕖)过(🎀)于立体的运动(😭)，比如有的动画师手艺跟不上(🍗)现实世界的运(👒)动，导致角色动(😩)得(😗)“不像人”，但在(❕)《百(📸)米。》里，我更愿意把这些杂质称(🌰)为现实对动画(💱)面孔留下的伤(🚊)痕。当跑者在起(🏰)跑(🕡)线各自准备(🌐)时，衣服的折痕(🎱)比(❇)纯手绘动画(⤵)要(🤫)来得更密集；(🥓)倾盆大雨让跑(🛤)者身上出现不断蠕动的光泽(⚪)，宛如现实在抚(😦)摸(♊)动画的肌理(🕣)—(🗣)—这部动画毫(🤫)不在意让信息量变得排山倒(🥨)海——也是这(😽)个长镜头里，在(🔠)开(🔡)始赛跑那决(🌜)定(🆚)人生的十秒之前，框里的一切(📴)人和背景的线(🏡)都在运动里抖(🍊)动，我们第一次(🎃)如(🥁)此清晰地看(🎡)见人与世界的(🏁)相(🎻)互作用力，这(🏿)正(📒)如鱼丰漫画总(🛑)是表现出谵妄(📍)的价值观一样，究竟是世界影(🚆)响了人，还是偏(👈)执(🎚)狂在动摇世(🤳)界(🏓)，我们无法确定(🎬)何者才是现实，或者说，即使转(🎬)描动画也不存(🏇)在所谓的确凿(⏯)的(🏦)现实性吧。因(🍪)为(🕣)角色从不说出心里话，直到富(❗)坚被现实压垮(📈)崩溃，线条也跟(🚢)着紊乱，他哭的(🈳)样(🎬)子着实令人(👪)心疼之余也让(🦋)人(♍)忍俊不禁。

是(🌱)去(🚗)年喜欢的动画(🔒)之一《猫妖小杏(😔)》刚好也是转描(👲)动画，它同样有(🥟)着来自现实的(🌵)杂(➗)质，比如该片(✒)采(🕌)用现场收音的(⏺)方式，电影的“声腔”有着超出画(🤟)纸之外的空旷(🍒)，然而这是一部(🔓)需(🤶)要抑制住单(🥉)纯(🚝)靠手作来想象运动的动画，因(🏜)为少女对世界(🍤)感到无聊，她面(🤑)对会说话的猫(🚌)这(🕔)种超自然生(🤐)物也毫无想法。形(📻)式在故事引(🦖)导(🏩)下，转描动画将(✈)现实里的那些(🤨)习以为常的“噪(🌄)”与“动”带入动画(💌)后，现实性被动(㊙)画(🌀)给均质化，留(🕤)下(🏼)了不和谐的扁(🔴)平的表面。《百米。》的杂质留下了(🎁)凹凸不平的面(📈)孔，个人与世界(🏣)、(👮)动画与现实(🔐)、(🍛)手与机器对运动的想象力不(❎)断彼此抗衡，几(📼)乎要冲破平面(🎊)的画纸、画面(🎞)、(🔍)银幕。要说动(🖨)画哪些地方不是(🍈)转描的话，几(🔚)乎(🤗)就只有跑步的(🎮)时刻，在标枪打(✊)响后，跑者对爆(🍪)发力与全力以(📣)赴的迷恋直接(🤾)冲(🍎)破现实，画者(😧)无(😧)法参照现实，只(🏽)能发挥自己的想象去描绘速(🏉)度。这就是这部(🏍)动画所描绘的(🤬)体(🎛)育运动，画者(💖)无(🛌)疑也是选手。

我觉得岩井泽这(🔱)次联合动画师(🔙)小岛庆祐确实(🥐)在一般的日本(📞)商(🏯)业动画体制(🧐)里带来了此前没(🍡)有的东西（(🍜)或(🛩)者说是“杂质”）(🎑)，动画师出身的(🎠)押山清高在去(📚)年上映的《蓦然(🥠)回首》里缩小了(🍘)动(🧟)画电影的制(📿)作(🍣)规模，利用小团(🔓)队的体制尽可能保留原画师(🎇)的人工性，这种(🧡)体制宛如希望(🛐)洗(😅)净日本动画(🧣)的(👈)工业属性，我觉得押山应该希(🕠)望观众能注意(🏤)到那些“动”里蕴(🎿)含着手的劳作(🛄)，通(🌩)过一种隐秘(💺)的“元动画”，在这部(🧓)以画画为题(🤨)材(🏟)的动画里，利用(🎱)动画之“动”让人(🗻)意识到这是画(⏫)，然后想到不同(🚟)的笔触各有主(📑)人(😉)，并为这种人(🎮)工(🚛)的物质性感动(🦆)。若借用土居伸彰的说法来说(🚉)的话，那就是《蓦(🦐)然回首》的局限(📼)性(🐘)在于对动画(🦁)的(♟)定义只看到了帧与帧之间，动(🍌)画还有“帧之彼(🏇)端”的可能性，即(😑)观众的自我意(📫)识(🤶)。面对《百米。》凹(♍)凸不平的面孔，我(📤)们却无法以(🔟)一(📗)种动画教养判(🥪)断它的好与坏(🌍)，只是在极速一(🎫)百米里，观众看(😑)到的不只是绘(🏈)画(🛺)与手的劳作(🙍)的(👱)奇迹，动画在逃(🔸)避现实之前先要注视现实，只(🚳)剩下速度的世(🕋)界里我们可以(🧐)选(🌜)择看清“我”自(🥅)己(🎥)的面孔。