在所有的电(🔊)影里，安东尼奥尼(🦇)的声(🌺)音是最让我痴迷(🈷)的。很想写一(🧙)篇长长的影评，记(🛷)录周(❄)六三部电影的迷(🏣)人之处，但我(😯)太累(🎇)了，也(㊙)没有时间。随着日(🤮)子的流逝，我(🚸)感觉到一种紧迫(🛐)感，那(🎶)是因为我逐渐意(🌺)识到并不想(🗂)对影(🕘)片有一个富(😬)有洞见的影评式(🚕)分析(🕧)，只是想简单诉说(🎫)看完(🐐)电影后(🥖)愉悦的激(👴)情，而时间是(🌇)最会(😎)扼杀此类精(🍎)灵的。总之，它们应(🌻)当更(🎥)潦草地出现在我(🕌)的影评里。

我(🛍)该怎么形容安东(🕎)尼奥(🐘)尼电影的声音呢(🔐)，不妨先谈谈(🐥)其他(🗨)的几(🔅)部片。在《奇遇》里，我(🕉)一定为小岛(🍉)上的寻找感到过(🔓)某种(🔅)震颤，乍一看，可能(🛁)会说那些天(🗂)际线(🤺)，那些海平面(🎵)，还有嶙峋的石块(🔖)曲线(⬛)，有种眩晕感，它们(🚑)在构(🆑)图和调(😠)度上的确(🆔)至关重要。但(⤵)唯有(🚌)那个有节拍(📵)，甚至有点儿魔性(🛥)的海(🏤)浪声陪伴，才让我(🍔)真的相信：(⛺)也许下一秒这些(📫)人真(🛡)的要掉到海浪里(🛎)头；在《夜》和(🎯)《蚀》里(🍋)，让我(🔇)忘不掉的是鞋跟(🍚)踩在地面的(🍼)声音；《放大》最有(🔔)意思(👑)，几乎所有人都会(😹)为结尾的是(🥘)否存(🎽)在说上两句(📴)，但吸引我的不是(🏎)这些(🥋)，远在最后的画面(👐)出现(😙)之前，这(👅)个问题已(🐒)经强烈袭来(🥠)了—(🍏)—听听那个(🌖)网球被击打的声(🔧)音！现(🙆)实世界的网球声(🚉)不会以那种(📒)强度（相对于其(😖)他声(🔒)音）和频率出现(🌰)，这个节奏，以(🔝)及声(🦎)音的(🌬)质感已经说明了(🐘)一切。

但无论(🔱)如何，安东尼奥尼(😢)的声(☕)音永远是出发于(⏩)最基本的现(📴)实的(🕓)——绝对不(📠)可能有在远处，或(🚆)是墙(🖕)背面的人，说话响(⏳)度与(👺)前景中(🍑)的人相差(📥)无几。但用句(😑)俗套(🅿)的话讲，他是(🦀)超越现实的（天(🏙)呐，写(🏙)出来俗的想吐）(🎇)。在《过客》里，很(😴)容易注意到开头(🏷)那个(🌦)电风扇的声音，也(📅)许这包含了(🚃)某种(🎍)心理(🍰)隐喻，但它首先作(😿)为听觉元素(🔊)让人感到适切。下(⏬)一幕(🍰)，来到酒店前台，那(🗃)个烦人的电(📿)风扇(🌏)消失了，但空(🧒)间中仍存在另一(🖐)个持(㊙)续的干扰，频率更(🆕)高但(💨)响度低(🚝)了不少，画(🎢)面里最终能(😖)看到(㊗)音源是摆在(🐠)后方柜台的另一(💋)个小(📀)型电风扇，我格外(🌊)需要这样的(💫)变奏以适应不同(🍶)的空(🦇)间与进展。在阿巴(👞)斯那里，也许(✅)有个(🛸)更美(🔨)妙的画外空间经(💸)由声音建立(🌦)，但安东尼奥尼甚(♊)至连(🈴)画内空间都需要(👧)声音真正建(📛)立。每(🐆)一个空间都(🕖)有无数种方式得(🏫)到观(🐴)察，创作者对空间(❤)所包(🤥)含灵魂的提取态(🎒)度反映在声(🎖)音的(🦀)剪辑上，我借(⏹)由画面看到它们(🐳)，但唯(🤑)独通过声音才进(💭)入它们。

也许(📹)电影的色彩和声(❄)音一(🗡)样，具有更简单的(🍡)特性。《放大》中(🔺)的色(🕤)彩格(🥃)外妖艳，这不仅仅(🔕)是指那些模(⬜)特所穿的服装，连(🈁)最简(🏥)单的红色与绿色(🤯)都是如此。最(💙)让我(😲)惊奇的是那(🎖)个公园，当男主在(❇)公园(❇)中拍照时，我突然(✋)意识(🤽)到自己不知道上(🎤)哪去找一个(🤨)有这(🌑)种特质的公(🔲)园，这特质是由颜(🤗)色赋(🌂)予的，绿色形成的(💼)节奏感很强(🐿)烈，那个段落是整(🔎)部电(🐶)影里我最喜欢的(😆)。如果说解读(🥉)家们(🎩)在《放(🚨)大》中能找到一些(⛸)所指与颜色(🎄)对应的话，那么《过(📃)客》里(🚝)的颜色将更加“普(😉)通”，隐喻的意(➡)味儿(😱)更低，却仍保(🦇)留着单纯的视觉(🏍)刺激(😸)以使我们直接理(✒)解，它(🍐)们不再像《红色沙(🚥)漠》海报里的(📎)颜色(🌴)那样，尖锐地(😎)似乎都有些刻意(🛢)了。

他(🎴)也有着一种最受(✅)我喜爱的调(😍)度方式，奥逊威尔(🈴)斯那(🍙)种景深镜头功力(🐔)也许很强，但(🔗)每个(🈴)人物(⏭)只是像螺丝钉一(📼)样出现在他(👑)们该出现的景别(📑)，发出(🗃)他们该做的动作(🌫)，这也许让我(🙀)觉得(🖕)对画面中的(🌸)人物有些缺少感(🍽)情了(🌤)。另一个意大利导(🕦)演费(🎾)里尼，人物会如跳(🔮)舞般接近又(🏩)跳出(👧)，最后遗落下(🏣)一个孤独的人儿(🎆)（这(⚓)倒让我觉得费里(🦔)尼是爱这角(🍰)色的），但他们是(🕦)经历(🕑)过热闹喧嚷的。安(🎁)东尼奥尼的(👫)人物(⏰)从一(⏪)开始就不和谐，而(🖕)且他们绝不(🕕)居于自己应该在(🚰)的位(😔)置，永远在逃避，这(🥍)样会开辟出(🏗)更大(🆚)的画面空间(🍻)，也使得动作——(📩)或者(♑)用现在常被提及(💇)的“姿(🍺)态”——不再是木(🍜)偶般缺少灵(❄)魂的(🛂)目的执行工(🤪)具，而拥有情感内(🎒)化—(🧙)—尽管连动作本(🤗)身也常常在(🏟)逃避。

也许让大多(💴)数观(💝)众着迷的是安东(🙍)尼奥尼电影(➿)中的(🐴)空间(🕗)，确实，我也爱它们(🏫)，我本想就此(🏗)对比一下维斯康(🈸)蒂的(🐗)空间建立方式，但(🎉)现在是什么(🖍)时候(🎴)，已经12点多了(🙄)吗？好吧，我仍然(🍑)想简(🥏)单写写。之前不记(🤹)得在(🍊)哪里听人说他喜(🗽)欢看电影中(😈)角色(📰)走路的样子(🕉)，这些镜头几乎是(💟)导演(⛴)的签名，我明白这(🔐)种感觉，但安(👨)的电影里走路还(👪)意味(😉)着空(⛵)间（当然也(🕠)可能是小跑(🤛)，甚至(🛩)开车(🍃)啦），他在画面视(🔎)觉中加入了(☝)如此多环境的要(🔞)素，那(💀)些几何式（仅用(🍌)这一个词是(🦄)严重不能概括的(🐾)）的图像在单个画面(⬇)中已独立表意，然(🚔)而还(🕚)是经由角色的运(😋)动才将他们(🔰)串联起来，但我要(😱)马上反驳我的上一句(🐆)，因为我只是在每(🛸)一个场景强(🚍)烈地经历了这个(📜)空间(🌿)，我对整个空间仍(🔙)然一无所知(💙)，它们并没(👕)有被真正串联，我(🍑)只是重复地(🦗)经历、经历，到了(🗯)最后(👡)，除了整个空间，电(✔)影的其他所(💥)有部分倒是都被(🎒)圆满感知了。这一点在(🍗)《夜》里也许最为明(🎍)显。

哎(🏉)呀，老维斯康蒂，没(🗡)有太多时间(🍏)留给你了，我首先(😊)是想为一种轻浮的态(🧚)度向你道歉。在看(🚁)完《白夜》后，我(🐎)把这个既不那么(🔐)现实(🐽)主义，也不那么类(💐)似《豹》的片称(👑)为转型期(📛)电影，但这是十分(🎖)不公平的！没(🍳)有人是生活在转(🙄)型期(🥞)内的，我们现在永(🦃)远不知道目(😸)的地在哪，以一种(🥤)上帝式的姿态评判是(🛣)可憎的。当下就是(🕝)当下(📺)，彼时的你也许也(🌌)意识到现实(🚙)主义不再完全有(😫)效，转而开始了自己的(🕜)实验，或者说，仅仅(🏨)凭直觉开始(🚥)了创作。这部《白夜(🚁)》的空(💙)间布景，别人看来(⚽)可能有些粗(🍊)制滥造，但(🛃)你也许正刻意为(🌧)之，你在探索(🦂)心中的情感是如(💕)何建(🈺)立起空间的，幻梦(😮)是如何给空(😱)间带上色调的，视(🦋)觉元素又是如何以舞(🐂)蹈的形式呈现出(🏕)来的(🆑)，你多擅长拍舞！

《北(🍧)斗七星》里你(🥈)的改变令我震惊(🚒)，不得不猜测那些年究(📙)竟发生了什么真(💣)正触动到你(🌃)心房的事。开头的(➖)那种(🔇)速度，让我想起了(💬)《妖夜慌踪》。现(🍗)实的东西(✨)仍存在于你的电(👙)影里，但它们(🐽)或多或少带上了(🛤)失落(📴)的调子，我最喜欢(🔤)里面的风，它(🐴)们伴着那些表现(💮)主义光线几乎要把你(💼)的心与里面蕴含(🤛)的全(📪)部感情吹出来。也(💬)许在未来，你(📂)的空间不再这么(🚭)粗粝黑色，而显得庄严(🐮)，但那或许正是《豹(🕥)》中公爵因为(🐶)衰老脆弱而不得(📊)已为(👸)之的节制...

现在太(🍸)晚了，我感觉(🔅)难过，如果(🌋)这会儿还不睡觉(🍛)，一道深渊就(🍪)会逐渐在我眼前(😁)清晰(🙏)起来，就像我看它(📬)它看我那样(➗)简单。这不仅仅是(📒)因为明天要上班，或许(🐓)正是因为上班，谁(🛶)知道(🚭)呢。我明明已经结(✌)尾，又开始盯(🚞)着卫生间里一条(🔊)该死的毛巾，真烦人，毛(🍈)巾有什么好看的(➰)！也许现在出(🔡)门，就能遇见楼下(🐉)垃圾(👞)桶旁边那只简州(🧕)猫了，但我太(💊)累了，我想(🈵)睡觉。哎，未来，未来(🛃)！