在所(🌪)有的电影里，安东(➡)尼奥(🌶)尼的声音是最让(👁)我痴迷的。很(🆑)想写(💺)一篇长长的(🤧)影评，记录(🤢)周六三部电(🔃)影的迷人之处，但(🚠)我太(🚅)累了，也没有时间(⛑)。随着日子的(🛩)流逝(🏟)，我感觉到一(🤬)种紧迫感，那是因(🚾)为我(🍣)逐渐意识到并不(🍛)想对影片有(🎂)一个富有洞见的(🐱)影评(🤭)式分(🎐)析，只是想简(💧)单诉说看完电影(🚾)后愉(🌲)悦的激情，而时间(♎)是最会扼杀(⏸)此类精灵的。总之(🈵)，它们(✂)应当更潦草地出(🥁)现在我的影(🕚)评里(🌦)。

我该怎么形(💀)容安东尼(👄)奥尼电影的(🎞)声音呢，不妨先谈(🏫)谈其(🈚)他的几部片。在《奇(🖱)遇》里，我一定(♒)为小(🤓)岛上的寻找(🐜)感到过某种震颤(📀)，乍一(👚)看，可能会说那些(🚜)天际线，那些(♐)海平面，还有嶙峋(📑)的石(🈚)块曲(🈳)线，有种眩晕(👛)感，它们在构图和(🙆)调度(😷)上的确至关重要(🌻)。但唯有那个(🐚)有节拍，甚至有点(⛓)儿魔(✳)性的海浪声陪伴(🏿)，才让我真的(👌)相信(🅰)：也许下一(🐄)秒这些人(🐞)真的要掉到(🍹)海浪里头；在《夜(🏹)》和《蚀(🏹)》里，让我忘不掉的(🚖)是鞋跟踩在(⛵)地面(🏕)的声音；《放(🥧)大》最有意思，几乎(🕜)所有(⬆)人都会为结尾的(✉)是否存在说(🐀)上两句，但吸引我(⛹)的不(⛄)是这(🗺)些，远在最后(🔋)的画面出现之前(😩)，这个(🔥)问题已经强烈袭(🏐)来了——听(😗)听那个网球被击(⏺)打的(🀄)声音！现实世界的(🌿)网球声不会(🐫)以那(🐡)种强度（相(😀)对于其他(💯)声音）和频(💜)率出现，这个节奏(🎳)，以及(🎭)声音的质感已经(♈)说明了一切(🗾)。

但无(🆚)论如何，安东(🐯)尼奥尼的声音永(🔀)远是(🤖)出发于最基本的(🔬)现实的——(🏑)绝对不可能有在(💡)远处(🐃)，或是(😬)墙背面的人(🈵)，说话响度与前景(💪)中的(🌎)人相差无几。但用(🌿)句俗套的话(👬)讲，他是超越现实(🔚)的（(🚞)天呐，写出来俗的(👎)想吐）。在《过(🔠)客》里(🥋)，很容易注意(🕡)到开头那(💴)个电风扇的(👈)声音，也许这包含(🛌)了某(🕔)种心理隐喻，但它(👗)首先作为听(🗝)觉元(🕚)素让人感到(😘)适切。下一幕，来到(🈹)酒店(🔞)前台，那个烦人的(⛵)电风扇消失(😱)了，但空间中仍存(🥌)在另(🆚)一个(🎩)持续的干扰(🌭)，频率更高但响度(💴)低了(🥟)不少，画面里最终(🌝)能看到音源(🌐)是摆在后方柜台(📚)的另(😟)一个小型电风扇(🚶)，我格外需要(🖐)这样(🏾)的变奏以适(📁)应不同的(🍘)空间与进展(🦊)。在阿巴斯那里，也(🍧)许有(🎯)个更美妙的画外(😏)空间经由声(✒)音建(😲)立，但安东尼(🍡)奥尼甚至连画内(🆓)空间(🔣)都需要声音真正(🆗)建立。每一个(🌲)空间都有无数种(📀)方式(🤶)得到(🈴)观察，创作者(🦍)对空间所包含灵(🥘)魂的(📴)提取态度反映在(🚿)声音的剪辑(🤚)上，我借由画面看(🚉)到它(⛽)们，但唯独通过声(♒)音才进入它(🌧)们。

也(⌚)许电影的色(🥜)彩和声音(👱)一样，具有更(🛃)简单的特性。《放大(🍤)》中的(🛶)色彩格外妖艳，这(🦀)不仅仅是指(🔣)那些(🌄)模特所穿的(❤)服装，连最简单的(🎣)红色(🧣)与绿色都是如此(📋)。最让我惊奇(🈁)的是那个公园，当(📭)男主(🚙)在公(🧗)园中拍照时(🌭)，我突然意识到自(🔎)己不(🗺)知道上哪去找一(🕶)个有这种特(💫)质的公园，这特质(🗿)是由(🚙)颜色赋予的，绿色(🧠)形成的节奏(🛃)感很(🛰)强烈，那个段(🐉)落是整部(🍱)电影里我最(🧗)喜欢的。如果说解(📌)读家(📵)们在《放大》中能找(🧤)到一些所指(➕)与颜(🚢)色对应的话(🚝)，那么《过客》里的颜(💃)色将(🔩)更加“普通”，隐喻的(🔃)意味儿更低(🎥)，却仍保留(📹)着单纯(🍭)的视(📭)觉刺(🏞)激以使我们(🍬)直接理解，它们不(🌌)再像(😇)《红色沙漠》海报里(💎)的颜色那样(👩)，尖锐地似乎都有(🚙)些刻(🏏)意了。

他也有着一(😘)种最受我喜(🕠)爱的(🏋)调度方式，奥(👕)逊威尔斯(🕜)那种景深镜(🚺)头功力也许很强(🔚)，但每(🏸)个人物只是像螺(⬅)丝钉一样出(🎛)现在(🎾)他们该出现(🕣)的景别，发出他们(🧢)该做(📹)的动作，这也许让(🤤)我觉得对画(🚅)面中的人(🌐)物有些(🍫)缺少(⛑)感情(💜)了。另一个意(😯)大利导演费里尼(🖖)，人物(🍃)会如跳舞般接近(🐴)又跳出，最后(🤫)遗落下一个孤独(🙀)的人(🆚)儿（这倒让我觉(📎)得费里尼是(🏈)爱这(🔳)角色的），但(🐨)他们是经(🔺)历过热闹喧(👢)嚷的。安东尼奥尼(🖨)的人(📣)物从一开始就不(🦉)和谐，而且他(🏰)们绝(🍴)不居于自己(🏺)应该在的位置，永(🗻)远在(👖)逃避，这样会开辟(🈯)出更大的画(🖱)面空间，也(💼)使得动(🏭)作—(🎈)—或(🧛)者用现在常(🌋)被提及的“姿态”—(⛪)—不(🥄)再是木偶般缺少(😝)灵魂的目的(🗃)执行工具，而拥有(🎊)情感(🐴)内化——尽管连(⛷)动作本身也(🏪)常常(🎂)在逃避。

也许(📂)让大多数(😔)观众着迷的(🐕)是安东尼奥尼电(⛰)影中(✌)的空间，确实，我也(📜)爱它们，我本(📧)想就(🍰)此对比一下(👩)维斯康蒂的空间(🏦)建立(🈚)方式，但现在是什(🤼)么时候，已经(🥙)12点多了吗(🕧)？好吧(🍛)，我仍(♟)然想(🙅)简单写写。之(🚠)前不记得在哪里(🙁)听人(🧑)说他喜欢看电影(🐯)中角色走路(🌕)的样子，这些镜头(👹)几乎(🚃)是导演的签名，我(🙅)明白这种感(🍻)觉，但(📚)安的电影里(📹)走路还意(📟)味着空间（(😙)当然也可能是小(📺)跑，甚(📩)至开车啦），他在(✴)画面视觉中(😧)加入了如此多环(👧)境的要素，那些几何式(🐉)（仅用这一个词(🔻)是严重不能(👦)概括的）(⚾)的图像(🛎)在单(⛽)个画面中已独立(♿)表意，然而还是经由角(🔹)色的运动才将他(💲)们串联起来(💷)，但我要马上反驳(💬)我的(🐩)上一句，因为我只(🚌)是在每一个(🕐)场景强烈地经历(💳)了这个空(🈺)间，我对整个(✨)空间仍然一无所(🛥)知，它(👤)们并没有被真正(🚯)串联，我只是(⛴)重复地经历、经(📆)历，到了最后，除了整个(🍴)空间，电影的其他(💡)所有部分倒(🍳)是都被圆(⛺)满感知(💴)了。这(🎐)一点在《夜》里也许(🍠)最为明显。

哎呀，老维斯(🚥)康蒂，没有太多时(🎲)间留给你了(✖)，我首先是想为一(🏪)种轻(💯)浮的态度向你道(💖)歉。在看完《白(🚵)夜》后，我把这个既(🥕)不那么现(➗)实主义，也不(🍅)那么类似《豹》的片(🔉)称为(🏓)转型期电影，但这(💼)是十分不公(🚽)平的！没有人是生(📆)活在转型期内的，我们(🔊)现在永远不知道(🌠)目的地在哪(🦕)，以一种上(⭐)帝式的姿态(⏲)评判是可憎的。当(❄)下就是当下，彼时的你(❣)也许也意识到现(🐂)实主义不再(🈯)完全有效，转而开(😊)始了(😷)自己的实验，或者(🈸)说，仅仅凭直(🦊)觉开始了创作。这(🤒)部《白夜》的(🎥)空间布景，别(👃)人看来可能有些(🕌)粗制(🛸)滥造，但你也许正(🎭)刻意为之，你(🍱)在探索心中的情(👇)感是如何建立起空间(🚢)的，幻梦是如何给(👾)空间带上色(🥇)调的，视觉(🚑)元素又是如(🚋)何以舞蹈的形式(🥡)呈现出来的，你多擅长(🐜)拍舞！

《北斗七星》里(🏼)你的改变令(😂)我震惊，不得不猜(🤳)测那(🤣)些年究竟发生了(👖)什么真正触(🐎)动到你心房的事(🏁)。开头的那(😼)种速度，让我(🈴)想起了《妖夜慌踪(🍰)》。现实(〰)的东西仍存在于(🥝)你的电影里(😏)，但它们或多或少(♒)带上了失落的调子，我(⛴)最喜欢里面的风(🌖)，它们伴着那(🈂)些表现主(❔)义光线几乎(😟)要把你的心与里(💯)面蕴含的全部感情吹(🔙)出来。也许在未来(🚧)，你的空间不(🛋)再这么粗粝黑色(🍳)，而显(🥇)得庄严，但那或许(💗)正是《豹》中公(😃)爵因为衰老脆弱(🏺)而不得已(👿)为之的节制(🏁)...

现在太晚了，我感(🌡)觉难(🎸)过，如果这会儿还(🎤)不睡觉，一道(📳)深渊就会逐渐在(⚾)我眼前清晰起来，就像(🤺)我看它它看我那(🥀)样简单。这不(🅱)仅仅是因(⏲)为明天要上(➿)班，或许正是因为(🌤)上班，谁知道呢。我明明(🤯)已经结尾，又开始(🤷)盯着卫生间(📦)里一条该死的毛(🐸)巾，真(🕋)烦人，毛巾有什么(🦅)好看的！也许(🔌)现在出门，就能遇(🎶)见楼下垃(👇)圾桶旁边那(🍅)只简州猫了，但我(👯)太累(🏇)了，我想睡觉。哎，未(🤸)来，未来！