七年之痒 电影剧情简介
聂远(yuǎn )乔(🗻)(qiáo )笑了起来：又(yò(🈯)u )不是(shì )没放弃过，便(🎫)是(shì )这(🤓)次回去，那也(🛤)(yě )是
张(🤩)秀娥看了(le )张(⛵)(zhāng )春桃(👦)一眼，心(xīn )中(⚽)暗道，春(🐝)桃这丫头(tó(🚾)u )怕是真(➰)的生自己(jǐ(⏬) )的气了(🛵)。
可是(shì )张(zhā(💸)ng )春桃就(👿)是觉得(dé )，秦(📟)公子是(㊙)那天上高(gā(🤜)o )不可攀(⛹)的明月，和她(📼)们不是(✳)一(yī )类(lèi )人，实在是(⏸)不(bú )怎(zěn )么适合姐(👮)姐。
秀娥(é )，这次你留(🐛)下了(le )我的花，是不(bú(👚) )是(shì )聂远乔有些笨(🐔)(bèn )拙(zhuō )的说道，说道(🌛)(dào )这的(🕹)(de )时候，他顿了(🚼)顿(dùn )这(🧝)才继续问了(🦂)下(xià )去(🍘)。
不过秦公(gō(➗)ng )子(zǐ )在(👀)端午的面前(🖕)(qián )还是(😽)有着绝对权(🖨)威的(de )，其(🥨)实的端午也(🐬)(yě )不敢(🌿)把这些话(huà(🎤) )说(shuō )出(💦)来。
你这样(yà(💏)ng )做(zuò )或(🚚)许有你的理(🍊)由，可是(⏳)今日若不是(shì )聂公(📴)子在，若(ruò )是(shì )那秦(👖)公子借机(jī )对(duì )你(🥐)巧取豪夺，你能(néng )如(⛲)何？就算是他(tā )不(🐪)会这样做，你(nǐ )以后(📥)回到这村(cūn )子(zǐ )里(🗼)面，还要(🚤)怎(zěn )么嫁(jià(🥤) )人？张(🔞)春桃继续(xù(🏖) )说道。
张(✈)秀娥回(huí )去(🏅)之后，就(⏰)到(dào )了(le )应该(🏊)睡觉的(🥕)时(shí )候了，可(🦋)是张秀(🗄)娥却(què )怎么(🕣)也睡不(🏻)着。
秦公子看(🎡)了张(zhā(🚑)ng )秀(xiù )娥，目光(🌯)温和(hé(🎺) )了(le )起来，连带着语气(🕗)(qì )也轻柔了起来：(🏊)我本想早就同(tóng )你(🙈)(nǐ )说的，可是一(yī )直(😰)(zhí )没机会，如今(jīn )虽(🚥)然(rán )不是很合时宜(😎)，但是你既然问了(le )，那(🗞)我便告(💄)诉(sù )你(nǐ )。
门(🐵)一开，他(💻)(tā )就看到了(💔)聂远乔(🙉)，此(cǐ )时秦公(🏿)子的脸(🐫)上(shàng )已经没(🧙)有了最(🛑)(zuì )开(kāi )始的(👨)温和，反(🚆)(fǎn )而多了几(📛)分阴郁(🆖)的感(gǎn )觉。
趴(🐓)在床头(🗼)的(de )铁玄把这(🥍)一幕(mù(😺) )看(kàn )在了眼(🤜)中，看(kà(🌻)n )着(zhe )张秀娥的目光也(🌿)明(míng )显没有了之前(🗞)的(de )敌意，到是和(hé )善(➕)(shàn )了起来。
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《七年之痒 电影》常见问题
跑者将人生(🌻)押注在十秒里，动(🙃)画也在那十(🌫)秒(🚂)里势要改变观(😤)众眼前所见的(⏱)一(😳)切，比赛结束(😔)，一切煽动性的东(👑)西戛然而止(💒)，这(🐓)绝非单纯感(🧠)动(⏹)的体验，它拒绝(🏸)把角色心象世(🐲)界剥开。是的，如(🏸)果说同为独立(😍)动(⛄)画出身的新(🌐)海(🚀)诚动画由不(👤)同(🧘)角色的内面，通过宛如对唱一(🖇)样的台词互相(🔙)交织组成，观众(🌭)相(🌙)信主角（我(👵)）(🛫)笃定了与他(🔦)者能最直接地连(🦌)结、笃定世(😀)界(🌺)的一切，然后观(🛵)众成为共享同(📐)一(🈺)种感受的共(🍏)同体，那么岩井泽(😔)健治在转向(🌅)商(🍨)业制片第一(🛀)作(👄)、用转描技法(🔜)制作的《百米。》则(🌼)希望观众更主(🛣)动地探索，找到(🤶)属(🌐)于自己的那(🐽)个(🏺)“我”。以及新海(👣)诚(📶)因为他是“动画民科”，通过静止(🛤)的层与层之间(😙)的作用挖掘世(🐻)界(⚡)的深度，岩井(💧)泽(📇)明显有着压倒性的动画素养(👢)，他相信动画要(🍔)动，不需要内面(⛑)、仅靠纯粹的(🏊)动(🐹)就能连结世(👔)界，《百米。》正是这样(🔓)一部只有表(👂)层(🤐)面孔的动画，且(🌴)是充满杂质的(🌹)面孔。
转描与纯(🐥)手绘动画不一(🥛)样的是它一定(🚢)是(📏)绘画（手的(🔩)劳(🍟)作）与摄像机(🤚)（机器）的共(🐇)同作业。转描动(📐)画有着“我”与世(🛸)界的戏剧，这里(🌦)的(👎)“我”是指由构(🏻)成(👂)动画的线的原生质（protoplasm），正因(😶)为原画师之手(🍬)的劳作，这种拒(⚫)绝僵化的变化(🦈)具(💀)备个人性，但(🔃)这种个人性总会(🗃)被摄像机下(🚊)客(🔃)观世界的物质(🧑)与逻辑引导、(🦁)诱惑，而原画师(🦍)之手又把线的质感紧紧地把(🧣)握(🔹)在自己笔下(🚘)，对(🕠)现实的物质与(✝)逻辑进行抗衡(🛀)。体育故事也是(🐡)这么一回事，我(🔋)们为之热泪的(🏴)种(💷)种运动的人(🏍)生(🐒)，实际上是人用身体投身到世(🎇)界，与世界交流(🥠)、抗衡，甚至可(🚣)能被世界撕裂(🥍)的(📰)戏剧一样。
于(🏡)是，转描动画里的(🔼)手与机器的(📻)共(🥙)作（这种共作(🤥)也可以当做在(📉)互相撕扯），以(🥟)永远不和谐、不精确的样子(🤡)在(🥉)动画的表层(🛢)留(🎤)下了种种杂质(📳)，比如看着像是(🛐)扁平的脸却有(😞)着不相协调的(🤽)过于立体的运(🚻)动(⏯)，比如有的动(🏦)画(💹)师手艺跟不上现实世界的运(🛺)动，导致角色动(😉)得“不像人”，但在(📂)《百米。》里，我更愿(👳)意(🍝)把这些杂质(🔨)称为现实对动画(📚)面孔留下的(🚻)伤(🌚)痕。当跑者在起(📢)跑线各自准备(🌂)时，衣服的折痕(🌺)比纯手绘动画要来得更密集(⛎)；(🍦)倾盆大雨让(🥛)跑(🎪)者身上出现不(🎁)断蠕动的光泽(💔)，宛如现实在抚(🦕)摸动画的肌理(🕑)——这部动画(💢)毫(🎦)不在意让信(🈯)息(🎢)量变得排山倒海——也是这(🌆)个长镜头里，在(👇)开始赛跑那决(🌙)定人生的十秒(😺)之(👺)前，框里的一(🤾)切人和背景的线(➡)都在运动里(🎻)抖(😺)动，我们第一次(💧)如此清晰地看(🐋)见人与世界的(⛴)相互作用力，这正如鱼丰漫画(🈹)总(🌕)是表现出谵(🚛)妄(🎫)的价值观一样(🍃)，究竟是世界影(🏛)响了人，还是偏(😟)执狂在动摇世(🚷)界，我们无法确(🗽)定(🛋)何者才是现(🎁)实(🕤)，或者说，即使转描动画也不存(🗜)在所谓的确凿(🌴)的现实性吧。因(🍱)为角色从不说(🚔)出(📉)心里话，直到(🛋)富坚被现实压垮(🏁)崩溃，线条也(🕎)跟(🏜)着紊乱，他哭的(🎅)样子着实令人(🎻)心疼之余也让(🔱)人忍俊不禁。
是去年喜欢的动(🏑)画(🌽)之一《猫妖小(🌰)杏(⏭)》刚好也是转描(🚋)动画，它同样有(🍨)着来自现实的(🎄)杂质，比如该片(🎏)采用现场收音(🐏)的(🍣)方式，电影的(⛺)“声(🙆)腔”有着超出画纸之外的空旷(👩)，然而这是一部(🌭)需要抑制住单(🛁)纯靠手作来想(✳)象(⚾)运动的动画(🎲)，因为少女对世界(👕)感到无聊，她(🚽)面(⏲)对会说话的猫(🚉)这种超自然生(😩)物也毫无想法(🌮)。形式在故事引导下，转描动画(👱)将(🚇)现实里的那(☔)些(⬅)习以为常的“噪(🗳)”与“动”带入动画(🏳)后，现实性被动(⏯)画给均质化，留(💆)下了不和谐的(🅾)扁(🕗)平的表面。《百(🍄)米(🥊)。》的杂质留下了凹凸不平的面(🏃)孔，个人与世界(🥎)、动画与现实(♊)、手与机器对(⬜)运(✝)动的想象力(🌵)不断彼此抗衡，几(💓)乎要冲破平(🦑)面(⛱)的画纸、画面(🐘)、银幕。要说动(😯)画哪些地方不(👵)是转描的话，几乎就只有跑步(🐢)的(🌙)时刻，在标枪(😞)打(📶)响后，跑者对爆(🍕)发力与全力以(🌘)赴的迷恋直接(🕦)冲破现实，画者(🦕)无法参照现实(🏚)，只(👦)能发挥自己(🥒)的(🥪)想象去描绘速度。这就是这部(🐓)动画所描绘的(🚏)体育运动，画者(😪)无疑也是选手(🐗)。
我(🖤)觉得岩井泽(👆)这次联合动画师(🐐)小岛庆祐确(🌑)实(🎇)在一般的日本(🐖)商业动画体制(❗)里带来了此前(🏷)没有的东西（或者说是“杂质(🏿)”）(🚸)，动画师出身(🤪)的(🎍)押山清高在去(🏴)年上映的《蓦然(♉)回首》里缩小了(🍚)动画电影的制(🥡)作规模，利用小(🗃)团(💸)队的体制尽(♿)可(🕥)能保留原画师的人工性，这种(📠)体制宛如希望(🍝)洗净日本动画(👣)的工业属性，我(✨)觉(🌨)得押山应该(✒)希望观众能注意(🔊)到那些“动”里(💮)蕴(➿)含着手的劳作(😜)，通过一种隐秘(🧓)的“元动画”，在这(🐔)部以画画为题材的动画里，利(🧣)用(🦐)动画之“动”让(🍷)人(✉)意识到这是画(🐽)，然后想到不同(🍱)的笔触各有主(🌦)人，并为这种人(😹)工的物质性感(🧦)动(🍰)。若借用土居(♑)伸(😎)彰的说法来说的话，那就是《蓦(🐫)然回首》的局限(🎵)性在于对动画(⭐)的定义只看到(🏢)了(💀)帧与帧之间(🥈)，动画还有“帧之彼(😓)端”的可能性(🖐)，即(🐌)观众的自我意(🧙)识。面对《百米。》凹(💾)凸不平的面孔(🌜)，我们却无法以一种动画教养(👅)判(🌱)断它的好与(🤣)坏(🌉)，只是在极速一(🎴)百米里，观众看(🔻)到的不只是绘(🏩)画与手的劳作(🚥)的奇迹，动画在(🗺)逃(🏑)避现实之前(🐨)先(🌦)要注视现实，只剩下速度的世(💿)界里我们可以(🍆)选择看清“我”自(🚹)己的面孔。
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