跑者将(🥤)人生押注在(💗)十(🚋)秒里，动画也在(🍌)那十秒里势要(🥍)改(🤷)变观众眼前(✖)所见的一切，比赛(🍏)结束，一切煽(📟)动(💔)性的东西戛(🛎)然(🥁)而止，这绝非单(🦎)纯感动的体验(😀)，它拒绝把角色(🚵)心象世界剥开(🚥)。是(🙋)的，如果说同(🍠)为(🏖)独立动画出(🚥)身(😁)的新海诚动画由不同角色的(👣)内面，通过宛如(🎒)对唱一样的台(🙄)词(⛳)互相交织组(🌫)成(🕢)，观众相信主(💎)角（我）笃定了(♐)与他者能最(⛄)直(🌔)接地连结、笃(🏥)定世界的一切(💥)，然(👴)后观众成为(🍻)共享同一种感受(😤)的共同体，那(🌰)么(💹)岩井泽健治(🍸)在(💃)转向商业制片(🔝)第一作、用转(⏭)描技法制作的(🛩)《百米。》则希望观(😃)众(🚿)更主动地探(🚄)索(🌆)，找到属于自(😞)己(♍)的那个“我”。以及新海诚因为他(🎣)是“动画民科”，通(🔓)过静止的层与(🍄)层(📍)之间的作用(⏲)挖(🍽)掘世界的深度，岩井泽明显有(🔒)着压倒性的动(📮)画素养，他相信(🐫)动画要动，不需(🎰)要(⛏)内面、仅靠(🛴)纯粹的动就能连(💡)结世界，《百米(🏩)。》正(🚖)是这样一部只(🍄)有表层面孔的(🏌)动画，且是充满(🌁)杂质的面孔。

转(🐲)描与纯手绘动(😴)画(📁)不一样的是(🚗)它(🔺)一定是绘画（(🔪)手的劳作）与摄像机（机器(🗽)）的共同作业(🗝)。转描动画有着(💅)“我(🌃)”与世界的戏(🧐)剧(💵)，这里的“我”是指由构成动画的(⭕)线的原生质（(⛲)protoplasm），正因为原画(🚧)师之手的劳作(🚾)，这(😖)种拒绝僵化(❓)的变化具备个人(🆙)性，但这种个(👡)人(🕛)性总会被摄像(🛅)机下客观世界(📛)的物质与逻辑(🚘)引导、诱惑，而(🥘)原画师之手又(👱)把(🖐)线的质感紧(💄)紧(〽)地把握在自己(🚌)笔下，对现实的物质与逻辑进(🙃)行抗衡。体育故(🍑)事也是这么一(♌)回(☔)事，我们为之(🤼)热(🍧)泪的种种运动的人生，实际上(🐴)是人用身体投(🔉)身到世界，与世(🔧)界交流、抗衡(🚫)，甚(🏢)至可能被世(🏫)界撕裂的戏剧一(😃)样。

于是，转描(🏺)动(🔽)画里的手与机(🐹)器的共作（这(🎋)种共作也可以(🍖)当做在互相撕(🔶)扯），以永远不(💺)和(🎙)谐、不精确(🅾)的(📆)样子在动画的(❔)表层留下了种种杂质，比如看(🛂)着像是扁平的(💸)脸却有着不相(📙)协(🙅)调的过于立(💀)体(🈵)的运动，比如有的动画师手艺(🚍)跟不上现实世(😠)界的运动，导致(🍢)角色动得“不像(⛄)人(🔩)”，但在《百米。》里(🍽)，我更愿意把这些(🎀)杂质称为现(🌞)实(🥧)对动画面孔留(😼)下的伤痕。当跑(🖨)者在起跑线各(😆)自准备时，衣服(❄)的折痕比纯手(📭)绘(🌜)动画要来得(🌯)更(🍜)密集；倾盆大(🔕)雨让跑者身上出现不断蠕动(🧢)的光泽，宛如现(🕗)实在抚摸动画(💌)的(🐯)肌理——这(🐖)部(😋)动画毫不在意让信息量变得(〰)排山倒海——(🕯)也是这个长镜(🏊)头里，在开始赛(❄)跑(🚱)那决定人生(🍌)的十秒之前，框里(🎡)的一切人和(😏)背(💄)景的线都在运(👴)动里抖动，我们(🎒)第一次如此清(🔐)晰地看见人与(🚹)世界的相互作(🚇)用(🆒)力，这正如鱼(🕘)丰(☔)漫画总是表现(🎞)出谵妄的价值观一样，究竟是(🎾)世界影响了人(😊)，还是偏执狂在(😾)动(🔱)摇世界，我们(🌗)无(🎑)法确定何者才是现实，或者说(📈)，即使转描动画(🕥)也不存在所谓(🚅)的确凿的现实(📥)性(💐)吧。因为角色(📔)从不说出心里话(💅)，直到富坚被(🏤)现(🔶)实压垮崩溃，线(🙈)条也跟着紊乱(👛)，他哭的样子着(🔁)实令人心疼之(🚐)余也让人忍俊(🦂)不(📢)禁。

是去年喜(📤)欢(🐛)的动画之一《猫(🕖)妖小杏》刚好也是转描动画，它(🕝)同样有着来自(🛤)现实的杂质，比(🌕)如(🕐)该片采用现(🤤)场(🥇)收音的方式，电影的“声腔”有着(⤵)超出画纸之外(🧙)的空旷，然而这(🐯)是一部需要抑(🥖)制(🙃)住单纯靠手(🏩)作来想象运动的(🌕)动画，因为少(🦒)女(😖)对世界感到无(👶)聊，她面对会说(🚹)话的猫这种超(🧔)自然生物也毫(🛄)无想法。形式在(🎢)故(🔓)事引导下，转(⬜)描(🚛)动画将现实里(🤔)的那些习以为常的“噪”与“动”带(🌜)入动画后，现实(👱)性被动画给均(🦅)质(🔈)化，留下了不(♟)和(🎼)谐的扁平的表面。《百米。》的杂质(🌭)留下了凹凸不(🆓)平的面孔，个人(🐭)与世界、动画(👍)与(🕸)现实、手与(🚚)机器对运动的想(❎)象力不断彼(🐼)此(📅)抗衡，几乎要冲(🌅)破平面的画纸(👼)、画面、银幕(🙉)。要说动画哪些(😲)地方不是转描(🚦)的(🔋)话，几乎就只(🎣)有(🥙)跑步的时刻，在(🐨)标枪打响后，跑者对爆发力与(🎍)全力以赴的迷(😾)恋直接冲破现(🛣)实(⚡)，画者无法参(💢)照(🕗)现实，只能发挥自己的想象去(🦀)描绘速度。这就(🔐)是这部动画所(😿)描绘的体育运(🌡)动(🔃)，画者无疑也(🥇)是选手。

我觉得岩(🐭)井泽这次联(🤫)合(🤽)动画师小岛庆(🔔)祐确实在一般(🔀)的日本商业动(🥔)画体制里带来(🍼)了此前没有的(☔)东(💩)西（或者说(✡)是(🍉)“杂质”），动画师(🚳)出身的押山清高在去年上映(🏈)的《蓦然回首》里(🔣)缩小了动画电(💹)影(🍼)的制作规模(🎩)，利(👂)用小团队的体制尽可能保留(🚇)原画师的人工(🕠)性，这种体制宛(🆘)如希望洗净日(🦐)本(🍬)动画的工业(🐇)属性，我觉得押山(🛐)应该希望观(🗳)众(📷)能注意到那些(😲)“动”里蕴含着手(🔥)的劳作，通过一(🔫)种隐秘的“元动(🧓)画”，在这部以画(😂)画(🔁)为题材的动(👳)画(💲)里，利用动画之(😒)“动”让人意识到这是画，然后想(🌃)到不同的笔触(💎)各有主人，并为(🛁)这(🍂)种人工的物(🔭)质(🛍)性感动。若借用土居伸彰的说(🎣)法来说的话，那(👤)就是《蓦然回首(🐽)》的局限性在于(🖱)对(🌾)动画的定义(👓)只看到了帧与帧(🤹)之间，动画还(👵)有(🚿)“帧之彼端”的可(✳)能性，即观众的(🚈)自我意识。面对(⛩)《百米。》凹凸不平(🐏)的面孔，我们却(😑)无(🍧)法以一种动(🙋)画(😪)教养判断它的(💬)好与坏，只是在(🔕)极速一百米里(💠)，观众看到的不(🎶)只是绘画与手(🕙)的(😿)劳作的奇迹(🥒)，动(🛋)画在逃避现实之前先要注视(➡)现实，只剩下速(🗿)度的世界里我(🚪)们可以选择看(📡)清(🎢)“我”自己的面(🔋)孔。

首映看(😒)的(📿)，首先任爹这(🎆)个角色的阿尔兹海默症(😥)单(💨)调的只有失(🐉)忆+狂躁+因为(🎒)是成龙演的(👙)硬(🤭)插了好几段(🏯)打戏。

其次，严(🖥)重丑化中国队(🎸)队员，你可以(🐑)说是为了完(🏻)成任爹的心愿(🈴)，但把他的对(🥉)手演员都设(💐)置成弱智是什(🧟)么意思？日(😓)本队选手就(🐍)是一边鞠躬一(🕛)边扮丑，美国(💚)/俄罗斯选手(📵)也(🧀)宛如痴呆一(💬)样放水，演戏。人家是老年(🐽)痴(🤼)呆不是脑残(😍)好吗？

片如其名，导演和(🐭)编(🔙)导喊了一群(🚙)演员玩过家(🌈)家，非常幼稚(😙)。

任(🉐)爹和儿子壮(👰)壮也全程充(🌥)斥着没苦硬吃(🕦)、典型的东(✈)亚家庭山鸡(🙆)想生凤凰，拿不(🐋)到第一就狗(🌧)屁也不是？(🍌)世界冠军的比(🐴)赛拿第二已(💹)经是人中龙(🈶)凤了，任爹还一(🔰)直以儿子不(🕣)是世界冠军(👌)为(👱)执念。（到死(🍇)之前都是。）

这几个租客(🏼)们(🎦)的关系也很(👑)不合理，1.他们和任爹的感(🐀)情(⌚)太站不住脚(💛)了，而且负责(📸)的有点莫名(🖱)其(⏰)妙。2.自己的家(💞)庭和苦难也(✔)没解决，在别人(🐈)的人生里当(🚢)英雄了。3.莫名(🤶)其妙的泪点，剧(😨)里几次哭的(❓)都感觉很不(🎦)知所云。

尤其是(😧)片尾那段镜(💲)头对白，强行(🥙)升华加煽情，看(🈲)的脚趾抠地(🐥)。

女角色塑造(❓)的(🖋)也很差劲，任(🌱)爹问那个卖保健品的女(😲)孩(🌠)是谁，上来就(🎧)抱着男主胳膊说是他老(🤶)婆(📋)，我请问她前(🥈)两天还在数(🐡)落这个和流(🍬)浪(🌃)汉一样的陌(🥧)生男的，今天(📗)就愿意做他老(🚱)婆了。简直自(👠)取其辱。编剧(📱)宛如小头控制(😀)大头一样写(😆)了个非常无(⛴)聊的桥段。

那个(🌧)一直等着任(🕎)爹的姑也在(🏄)比赛的时候假(💇)扮他老婆，片(😐)尾还说一直(🤔)在(⏳)等任爹，此片(🛹)唯二两个主要女角色的(🔜)作(❤)用就是在需(🛫)要的时候充当男主角们(👃)的(🏍)老婆。（疑似(🏰)最终幻想发(🌑)力了。）

这个电(🖍)影有一些部(👄)分还是可圈(🍶)可点的，本来觉(📘)得值个3星，奈(🎗)何越到后面(🕉)越难看，给我气(❎)的半夜睡不(🍃)着，凌晨三点(🚯)半起来写一篇(🚈)文章骂这个(👢)烂片。千言万(💡)语汇做一句：(💎)退钱！