不要回头电影剧情简介
张婆子闻(♟)言(yán )气顺了(🕳)不(bú )少，看(kàn )着(📗)(zhe )张宝根(gē(🦋)n )说(shuō )道：宝(💸)(bǎo )根(gēn )，还是(shì(🧛) )你(nǐ )和奶奶(nǎ(👩)i )最(zuì )贴心(📦)。
一(yī )时间，不(🧖)(bú )知道是(shì )原(🚧)主的残(cá(😹)n )存下的情(qí(🧞)ng )感影响到(dào )了(🔳)她，还(hái )是她自(🌷)己(jǐ )也被(➡)感动(dòng )了，她(🎄)觉(jiào )得鼻子有(💹)(yǒu )一些发(👚)酸。
张婆子闻(👫)言，脸上堆满了(💸)笑容：还(⏪)是玉敏知道心(📥)疼娘，玉敏，你(📺)放心好了，娘一(🕶)定会给你(🆕)找个好婆家(👈)的。
主子，你对(duì(🌃) )张秀娥不(🗣)(bú )会真的(de )铁(🗄)(tiě(🌺) )玄越是(shì )想(🎑)(xiǎng )就觉得(dé )有(🐑)(yǒu )个可能(⤵)(néng )。
还大户(hù(🙌) )人(rén )家人家(jiā(👵) )的(de )小姐呢(💀)(ne )，那也得(dé )张(➡)玉敏先(xiān )有本(🏎)事嫁(jià )过去再(〽)说(shuō )！而且(🍂)大(dà )户人家(📤)的(de )小姐，凭(píng )啥(🚝)往村子(zǐ(🀄) )里面嫁？
张(💆)秀娥看到这一(🌍)幕是真的(🛑)想问问，张玉敏(⛽)有没有点脑(🙅)子？
既然想不(🚲)明白，那她(😀)也没什么必(🔭)要想这些了。
张(😚)玉敏一下(🧣)子着急了：(🥉)我(💒)(wǒ )就是想问(🏅)(wèn )问你，是(shì )不(🧥)是把(bǎ )秦(🎙)(qín )公子给(gě(🌸)i )得(dé )罪了？我(🥋)(wǒ )好久都(📚)(dōu )没(méi )看到(🦍)秦(qín )公(gōng )子来(📠)村(cūn )子(zǐ )里面(🔎)了(le )！
她哼哼(🌷)(hēng )了一句说(😼)(shuō )道：我就(jiù(🚬) )是说这个(🍧)(gè )意思，要(yà(💸)o )不是张秀(xiù )娥(🥑)搅合，我们也不(bú )会那么(🍇)生气！
张家的(🐥)人在院子里面(🥄)吃饭，吃的(🌉)是土豆炖白(🗑)菜，因为从陶家(👽)那得了不(🙉)少银子，这几(🕷)日(🤘)张婆子出手(🐔)倒也算是阔绰(👼)。
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《不要回头电影》常见问题
跑(🦉)者(🌒)将人生押注在十秒里，动画(🔷)也(👷)在那十秒里(🍴)势(🔴)要改变观众(🏝)眼(🏋)前所见的一切(⚡)，比赛结束，一切煽动性的东西(🎽)戛然而止，这绝(🏄)非(🕓)单纯感动的(👼)体(🏝)验，它拒绝把(🐤)角(🔰)色心象世界剥开。是的，如果说(💠)同为独立动画(🚽)出身的新海诚(💬)动(🌔)画由不同角(🆚)色(🛣)的内面，通过(🕑)宛如对唱一样(🛋)的(➿)台词互相交(😔)织(😼)组成，观众相信(💤)主角（我）笃(🦍)定(🐸)了与他者能最直接地连结(🙎)、(🗿)笃定世界的(🚞)一(🚀)切，然后观众(🚘)成(🥜)为共享同一种(⬛)感受的共同体，那么岩井泽健(🐺)治在转向商业(👻)制(🥫)片第一作、(🦓)用(🏏)转描技法制(🔶)作(📈)的《百米。》则希望观众更主动地(😂)探索，找到属于(🍱)自己的那个“我(🙈)”。以(🌬)及新海诚因(🤬)为(🤩)他是“动画民科”，通过静止的(🦇)层(🦍)与层之间的作(📥)用挖掘世界的(🐤)深度，岩井泽明(🗃)显(🆖)有着压倒性的动画素养，他(🚄)相(🏩)信动画要动(😔)，不(💀)需要内面、仅(📂)靠纯粹的动就(🚩)能连结世界，《百米。》正是这样一(♟)部只有表层面(🎾)孔(🎠)的动画，且是(🏾)充(😽)满杂质的面孔(🦓)。
转描与纯手绘动画不一样的(💹)是它一定是绘(🛳)画（手的劳作(🥜)）(🤤)与摄像机（(🅿)机(🍊)器）的共同作业。转描动画(🈴)有(🆑)着“我”与世界的(💃)戏剧，这里的“我(🎤)”是指由构成动(💁)画(📛)的线的原生质（protoplasm），正因为(🗿)原(😨)画师之手的(🤑)劳(🏘)作，这种拒绝僵(🌤)化的变化具备(🍖)个人性，但这种个人性总会被(✅)摄像机下客观(🔡)世(😱)界的物质与(🥧)逻(🍑)辑引导、诱惑(🛋)，而原画师之手又把线的质感(🎅)紧紧地把握在(🚻)自己笔下，对现(🤹)实(❔)的物质与逻(🤜)辑(🚉)进行抗衡。体育故事也是这(🎌)么(👯)一回事，我们为(📫)之热泪的种种(🥑)运动的人生，实(💊)际(🏭)上是人用身体投身到世界(💖)，与(⬆)世界交流、(💤)抗(🤾)衡，甚至可能被(😵)世界撕裂的戏(📅)剧一样。
于是，转描动画里的手(📉)与机器的共作(🌛)（(🚅)这种共作也(🚂)可(😒)以当做在互相(💽)撕扯），以永远不和谐、不精(🥩)确的样子在动(🖐)画的表层留下(🚭)了(💚)种种杂质，比(🚴)如(🗨)看着像是扁平的脸却有着(🥣)不(🍌)相协调的过于(🐆)立体的运动，比(💦)如有的动画师(🏿)手(😝)艺跟不上现实世界的运动(🏃)，导(🐇)致角色动得(⏩)“不(📅)像人”，但在《百米(🌠)。》里，我更愿意把(🔍)这些杂质称为现实对动画面(🤸)孔留下的伤痕(🙃)。当(🦍)跑者在起跑(✏)线(🔎)各自准备时，衣(😂)服的折痕比纯手绘动画要来(✈)得更密集；倾(🉐)盆大雨让跑者(🚭)身(🎐)上出现不断(🚗)蠕(🌕)动的光泽，宛如现实在抚摸(⬆)动(❓)画的肌理——(🔒)这部动画毫不(🎱)在意让信息量(😧)变(⬆)得排山倒海——也是这个(📺)长(🦁)镜头里，在开(🙅)始(💞)赛跑那决定人(🆗)生的十秒之前(🛸)，框里的一切人和背景的线都(👭)在运动里抖动(🏽)，我(💡)们第一次如(🕐)此(🦃)清晰地看见人(👗)与世界的相互作用力，这正如(🥦)鱼丰漫画总是(👵)表现出谵妄的(🏊)价(🌎)值观一样，究(🍐)竟(🗓)是世界影响了人，还是偏执(😔)狂(🌑)在动摇世界，我(🎮)们无法确定何(🚠)者才是现实，或(⛩)者(🌐)说，即使转描(🎞)动画也不存在(✝)所(💀)谓的确凿的(💋)现(📪)实性吧。因为角(🔣)色从不说出心(🐶)里话，直到富坚被现实压垮崩(🍬)溃，线条也跟着(➗)紊(🦑)乱，他哭的样(🤖)子(👺)着实令人心疼(👮)之余也让人忍俊不禁。
是去年(🔉)喜欢的动画之(🥉)一《猫妖小杏》刚(🧐)好(🏚)也是转描动(🐾)画(🔚)，它同样有着来自现实的杂质(♐)，比如该片采用(🌿)现场收音的方(🦕)式，电影的“声腔(⛩)”有(🍻)着超出画纸(🛂)之外的空旷，然(🕟)而(👸)这是一部需(🉑)要(🔸)抑制住单纯靠(🦏)手作来想象运(🥞)动的动画，因为少女对世界感(〽)到无聊，她面对(🥥)会(😴)说话的猫这(🍣)种(🥣)超自然生物也(🆑)毫无想法。形式在故事引导下(😐)，转描动画将现(🎍)实里的那些习(🖖)以(🔎)为常的“噪”与(😛)“动(🕟)”带入动画后，现实性被动画给(🔁)均质化，留下了(🎍)不和谐的扁平(⛸)的表面。《百米。》的(👞)杂(🙅)质留下了凹(🍫)凸不平的面孔(🙀)，个(👭)人与世界、(🕓)动(👉)画与现实、手(⏲)与机器对运动(🎴)的想象力不断彼此抗衡，几乎(Ⓜ)要冲破平面的(💰)画(🔭)纸、画面、(⬇)银(⏪)幕。要说动画哪(🛴)些地方不是转描的话，几乎就(👮)只有跑步的时(🏄)刻，在标枪打响(☕)后(🛂)，跑者对爆发(🤫)力(✏)与全力以赴的迷恋直接冲破(🆓)现实，画者无法(🕺)参照现实，只能(🙆)发挥自己的想(📂)象(🙇)去描绘速度(🤢)。这就是这部动(🏘)画(⛏)所描绘的体(👇)育(🈸)运动，画者无疑(🥧)也是选手。
我觉(📜)得岩井泽这次联合动画师小(🙋)岛庆祐确实在(🏄)一(😁)般的日本商(🎽)业(🚇)动画体制里带(👷)来了此前没有的东西（或者(🤚)说是“杂质”），动(💳)画师出身的押(💈)山(🌳)清高在去年(🤤)上(🔤)映的《蓦然回首》里缩小了动画(🛁)电影的制作规(✊)模，利用小团队(🕝)的体制尽可能(🏤)保(⏱)留原画师的(🌯)人工性，这种体(🥌)制(🆒)宛如希望洗(🦈)净(⛺)日本动画的工(🔔)业属性，我觉得(🐹)押山应该希望观众能注意到(😓)那些“动”里蕴含(👱)着(🌑)手的劳作，通(🐏)过(🍧)一种隐秘的“元(✖)动画”，在这部以画画为题材的(🛷)动画里，利用动(🎚)画之“动”让人意(👙)识(🎙)到这是画，然(😕)后(🔀)想到不同的笔触各有主人，并(👛)为这种人工的(❓)物质性感动。若(🚉)借用土居伸彰(🕺)的(❣)说法来说的(🕙)话，那就是《蓦然(😽)回(🗝)首》的局限性(🐽)在(😔)于对动画的定(💇)义只看到了帧(♌)与帧之间，动画还有“帧之彼端(🌞)”的可能性，即观(🌽)众(⚾)的自我意识(🥍)。面(👴)对《百米。》凹凸不(🥇)平的面孔，我们却无法以一种(💳)动画教养判断(👲)它的好与坏，只(⛩)是(🎹)在极速一百(😰)米(🏋)里，观众看到的不只是绘画与(🚞)手的劳作的奇(🗾)迹，动画在逃避(⏹)现实之前先要(😙)注(🎾)视现实，只剩(⏯)下速度的世界(🥦)里(🤘)我们可以选(🚞)择(🙏)看清“我”自己的(🤠)面孔。
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