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电影百团大战剧情简介
张大(dà(🏮) )湖几乎(hū )是落荒(🛩)而逃，他(tā )觉得自(🏴)(zì )己的脸上一点(🏷)都(dōu )不光彩(cǎi )。
张(🔁)秀(⬇)娥冷笑了(le )一声：(💖)我不撵你走，难道(🏚)还要(yào )留着你在(⛹)这赔钱吗？
这(zhè(🌻) )个时候张春桃又指(🏊)了指(zhǐ )墙角放着(👋)的鸡蛋和母鸡(jī(🚝) )：这是给家里人(🎽)补身子(zǐ )用的。
他最(📺)终硬着头皮(pí )回(🦒)去了，站在张婆子(😸)的(de )门前犹(yóu )豫着(🍻)，要不要敲(qiāo )门进去(😳)(qù )。
买了布之后，周(🔧)氏就(jiù )说道：东(🧘)西应该(gāi )够了，咱(😠)们这就走吧。
张秀(🐩)娥(🚘)(é )闻言摸了摸张(🔐)三(sān )丫的头(tóu )，温(🛒)声说道：三丫别(⏰)难(nán )过了，你才几(🦑)岁，算不(bú )了一辈子(🎖)的，姐姐保证(zhèng )以(👐)后让你到更好吃(🚭)的东(dōng )西。
过了一(🕐)会儿张婆子(zǐ )推门(⛵)出来，就看到张大(🕰)(dà )湖站在那，她冷(💽)哼了一(yī )声说道(🎬)：周氏呢？这个(gè(🕧) )贱人怎(zěn )么还没(🍗)回来？
于(yú )是张(🏜)秀(xiù )娥先是带着(🎗)周氏(shì )到首饰(shì(🍓) )铺(🐷)子，跟着周氏(shì )一(🌏)起挑(tiāo )了一对银(🤜)锁，算(suàn )是给杨(yá(😄)ng )翠花孩子的见面(🚈)礼，这(zhè )一共就用了(🏋)二两银子呢(ne )。
周氏(🕝)是肯定打不过杨(🤦)(yáng )翠花的，她舍不(😚)得自己(jǐ )的闺女这(😉)大老远的过来(lá(🥅)i )，还要被欺负。
买了(🦑)肉(ròu )，张秀娥把肉(📖)先寄存在(zài )了孙屠(🎇)户这，又直接到(dà(🕺)o )卖馒头(tóu )那，把那(🚥)一百个(gè )大馒头(🍲)(tóu )都给包了。
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《电影百团大战》常见问题
跑者将人(💑)生(🤷)押注在十秒里，动画也在那(🙇)十(🍹)秒里势要改变(👀)观众眼前所见(🍪)的(🖍)一切，比赛结(😨)束(🧢)，一切煽动性的(🎡)东西戛然而(🐜)止(⛏)，这绝非单纯(🚲)感(🦁)动的体验，它拒(😻)绝把角色心象(🌒)世界剥开。是的，如果说同为独(🎂)立(🐌)动画出身的(💯)新(🍿)海诚动画由(😕)不(🐏)同角色的内面(🌜)，通过宛如对唱一样的台词互(🆔)相交织组成，观(📈)众(🍵)相信主角（(🚷)我(🙋)）笃定了与(💂)他(⛷)者能最直接地连结、笃定(🔺)世(🍊)界的一切，然后(🛐)观众成为共享(👬)同(🥤)一种感受的(🥞)共(〰)同体，那么岩井(🎌)泽健治在转(🔗)向(🎗)商业制片第(🌗)一(📟)作、用转描技(🗑)法制作的《百米(🥦)。》则希望观众更主动地探索，找(💹)到(🖌)属于自己的(👣)那(🚓)个“我”。以及新(🌳)海(🎻)诚因为他是“动(🤥)画民科”，通过静止的层与层之(🤾)间的作用挖掘(📇)世(🐡)界的深度，岩(🚜)井(👳)泽明显有着压(🐐)倒性的动画素养，他相信动画(🤡)要动，不需要内(🧤)面、仅靠纯粹(🎬)的(🏷)动就能连结(🛸)世(🚚)界，《百米。》正是这(🤽)样一部只有(🥐)表(⛪)层面孔的动画(🤔)，且是充满杂质(✉)的面孔。
转描与(👃)纯手绘动画不一样的是它一(🗽)定(🍆)是绘画（手(🧖)的(🛶)劳作）与摄像(😍)机（机器）的(🚪)共同作业。转描动画有着“我”与(🐝)世界的戏剧，这(🎶)里(㊙)的“我”是指由(📙)构(🍁)成动画的线的(🥡)原生质（protoplasm），正因为原画师之(💸)手的劳作，这种(🥗)拒绝僵化的变(♟)化(🕟)具备个人性(🧐)，但(🏸)这种个人性总(🏺)会被摄像机(📏)下(🐨)客观世界的物(🍀)质与逻辑引导(🐕)、诱惑，而原画(💉)师之手又把线的质感紧紧地(💤)把(🛢)握在自己笔(🍞)下(🏧)，对现实的物质(👺)与逻辑进行抗(🗺)衡。体育故事也是这么一回事(💡)，我们为之热泪(🌂)的(💑)种种运动的(⛪)人(🛏)生，实际上是人(🏓)用身体投身到世界，与世界交(🐂)流、抗衡，甚至(🛸)可能被世界撕(🍆)裂(🐧)的戏剧一样(🤔)。
于(🐆)是，转描动画里(🎻)的手与机器(🔷)的(😬)共作（这种共(🐰)作也可以当做(🎲)在互相撕扯）(🕘)，以永远不和谐、不精确的样(🥓)子(🚹)在动画的表(🌾)层(🐬)留下了种种杂(👣)质，比如看着像(🖊)是扁平的脸却有着不相协调(👪)的过于立体的(🍇)运(🌯)动，比如有的(🕉)动(🏌)画师手艺跟不(〰)上现实世界的运动，导致角色(😤)动得“不像人”，但(🍲)在《百米。》里，我更(🦇)愿(🍞)意把这些杂(🌷)质(📊)称为现实对动(🈶)画面孔留下(♏)的(🍪)伤痕。当跑者在(😈)起跑线各自准(🤡)备时，衣服的折(🗓)痕(🐶)比纯手绘动画要来得更密(🍝)集(🦓)；倾盆大雨(㊙)让(🗞)跑者身上出现(⏪)不断蠕动的光(🤺)泽，宛如现实在抚摸动画的肌(🏤)理——这部动(🔽)画(🚿)毫不在意让(🐈)信(🕦)息量变得排山(✔)倒海——也是这个长镜头里(🧓)，在开始赛跑那(💹)决定人生的十(🔻)秒(🔙)之前，框里的(🍈)一(📐)切人和背景的线都在运动(🚧)里(🐙)抖动，我们第一(⛄)次如此清晰地(🏿)看见人与世界(㊙)的(🔰)相互作用力，这正如鱼丰漫(🤫)画(✋)总是表现出(🔼)谵(👧)妄的价值观一(🌺)样，究竟是世界(♈)影响了人，还是偏执狂在动摇(📺)世界，我们无法(🐸)确(🍜)定何者才是(🚊)现(❇)实，或者说，即使(⬆)转描动画也不存在所谓的确(💇)凿的现实性吧(👼)。因为角色从不(🤯)说(🦊)出心里话，直(🅾)到(❤)富坚被现实压垮崩溃，线条(🧚)也(🏠)跟着紊乱，他哭(🔩)的样子着实令(🐗)人心疼之余也(🏎)让(🍄)人忍俊不禁。
是去年喜欢的(🐲)动(🤖)画之一《猫妖(⬛)小(🚺)杏》刚好也是转(🍟)描动画，它同样(🚳)有着来自现实的杂质，比如该(🆑)片采用现场收(🐊)音(🈷)的方式，电影(🖐)的(📂)“声腔”有着超出(🏿)画纸之外的空旷，然而这是一(🖲)部需要抑制住(👉)单纯靠手作来(⬜)想(🈺)象运动的动(💐)画(🐫)，因为少女对世界感到无聊(🏳)，她(🙊)面对会说话的(📌)猫这种超自然(🎓)生物也毫无想(📪)法(🕥)。形式在故事引导下，转描动(💵)画(🕢)将现实里的(🗑)那(😍)些习以为常的(📯)“噪”与“动”带入动(🧚)画后，现实性被动画给均质化(🍱)，留下了不和谐(🐕)的(👴)扁平的表面(💏)。《百(👯)米。》的杂质留下(🥪)了凹凸不平的面孔，个人与世(🖖)界、动画与现(🐪)实、手与机器(📕)对(🕕)运动的想象(👊)力(⛳)不断彼此抗衡，几乎要冲破(🏮)平(🔫)面的画纸、画(🦕)面、银幕。要说(🛫)动画哪些地方(📔)不(❎)是转描的话，几乎就只有跑(⛺)步(🎈)的时刻，在标(⏭)枪(🛒)打响后，跑者对(🥤)爆发力与全力(🥟)以赴的迷恋直接冲破现实，画(😥)者无法参照现(🙊)实(🤗)，只能发挥自(🅰)己(😠)的想象去描绘(👜)速度。这就是这部动画所描绘(💞)的体育运动，画(🍔)者无疑也是选(📽)手(🌴)。
我觉得岩井(🗜)泽(⏩)这次联合动画师小岛庆祐(📼)确(🍽)实在一般的日(⛰)本商业动画体(🐵)制里带来了此(💇)前(🖕)没有的东西（或者说是“杂(🏥)质(🔦)”），动画师出(🐬)身(🤫)的押山清高在(🕤)去年上映的《蓦(👉)然回首》里缩小了动画电影的(🔛)制作规模，利用(🎷)小(🖌)团队的体制(🎷)尽(🐈)可能保留原画(🚻)师的人工性，这种体制宛如希(🗞)望洗净日本动(🧥)画的工业属性(🌟)，我(🤾)觉得押山应(🚼)该(🥄)希望观众能注意到那些“动(⛳)”里(🥗)蕴含着手的劳(🌓)作，通过一种隐(🏢)秘的“元动画”，在(🤡)这(🆒)部以画画为题材的动画里(🐈)，利(🥥)用动画之“动(🎷)”让(📳)人意识到这是(😒)画，然后想到不(🔻)同的笔触各有主人，并为这种(🥣)人工的物质性(⚽)感(⏬)动。若借用土(❔)居(🚆)伸彰的说法来(🐎)说的话，那就是《蓦然回首》的局(🍾)限性在于对动(🏅)画的定义只看(🌞)到(🤗)了帧与帧之(🅰)间(🏙)，动画还有“帧之彼端”的可能(🥫)性(⏺)，即观众的自我(🔸)意识。面对《百米(📀)。》凹凸不平的面(🏨)孔(🈳)，我们却无法以一种动画教(📱)养(📄)判断它的好(🛳)与(👱)坏，只是在极速(🥚)一百米里，观众(🙆)看到的不只是绘画与手的劳(🦍)作的奇迹，动画(🔒)在(🕋)逃避现实之(💲)前(🍁)先要注视现实(🥙)，只剩下速度的世界里我们可(🗽)以选择看清“我(👱)”自己的面孔。
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