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猛男诞生记在线观看剧情简介
一只(🌆)(zhī )脚被(🌹)(bèi )控(👝)制(zhì )住(zhù )，顾潇潇(⚽)垫在地(♿)上的另(lìng )外一(yī )只脚(⏬)(jiǎo )飞速(♋)(sù )抬起，灵活的转动身(😌)体，整个(🐋)(gè )身子(zǐ )在空(⛺)(kōng )中旋(😇)转，企(✌)图把脚从他手中(📚)挣(zhèng )脱(🔗)出(chū )来。
众人刚开始没(💽)想到是(💀)哪里怪异(yì )，仔(👻)(zǎi )细一(🥪)(yī )看，艹，同手同脚了。
顾(🌡)潇潇干(🚶)笑(xià(🎼)o )两声(shēng )：呵(hē )呵(🤝)打扰了(🎑)，你们继续睡。
看看(kàn )，早(🈹)(zǎo )上起(👑)(qǐ )床号时间比(🚿)现在长(🤶)，还迟(🚠)到那(nà )么多(duō )人(👰)。
然而(é(👯)r )众(zhòng )人还没有睡熟，突(🔂)然，又是(✝)(shì )一阵(zhèn )急促(cù )尖锐(💐)高分贝(🏦)的起床号响起(🥖)。
别(bié )说(🅱)的(de )那(😿)么(me )冠冕堂皇，什么(🍶)我们这(🗽)样连被(bèi )子都(dōu )叠不(🌰)(bú )好以(🧞)后怎么保家卫(😱)国，教官(🍐)你(nǐ )生下(xià )来没(méi )见(🍟)你(nǐ )会(🌑)叠被(🔐)子，现在不也保家(🈺)卫国(guó(📇) )。
人(rén )群中(zhōng )不时传来(🗡)抗议声(🎡)，蒋少勋犀利(lì(🏇) )的目(mù(💣) )光一(🎀)(yī )一扫过，顿时鸦(🐯)雀无声(🎈)。
任何(hé )事情(qíng )都有(yǒ(🏇)u )学习(xí(♈) )的(de )过程，也有训练的过(⬇)程，你(nǐ )所指(zhǐ )的那(nà(🥗) )些能做(🎟)到的(🆖)学生，哪个不是部(🚭)(bù )队里(🈲)(lǐ )出来(lái )的老炮，能拿(🐕)来和我(💰)们比吗？
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《猛男诞生记在线观看》常见问题
跑(⏳)者将人生押(👝)注(👬)在十秒里，动(🍢)画(🗣)也在那十秒里(🍔)势要改变观众(🥃)眼前所见的一(⤴)切，比赛结束，一(🦕)切(♊)煽动性的东(🗜)西(🖲)戛然而止，这(🚡)绝非单纯感动的(💓)体验，它拒绝(💄)把(🚚)角色心象世界(🐛)剥开。是的，如果(🌏)说(⛳)同为独立动(🥁)画出身的新海诚(🐵)动画由不同(🖐)角(🎨)色的内面，通(🥡)过(😺)宛如对唱一样(😎)的台词互相交(🥛)织组成，观众相信主角（我）(🚰)笃(💜)定了与他者(🚌)能(🤡)最直接地连(🏠)结(💺)、笃定世界的(♐)一切，然后观众(🙉)成为共享同一(🕰)种感受的共同(👚)体(🤖)，那么岩井泽(🐉)健(🆚)治在转向商(✉)业(📋)制片第一作、(🤷)用转描技法(😘)制(🌮)作的《百米。》则希(👰)望观众更主动(💰)地(🚼)探索，找到属(🦍)于自己的那个“我(📵)”。以及新海诚(💇)因(🦏)为他是“动画民(💽)科”，通过静止的(🚗)层与层之间的(🎯)作用挖掘世界的深度，岩井泽(🈶)明(🐃)显有着压倒(🕯)性(🥏)的动画素养，他(💁)相信动画要动(🕢)，不需要内面、仅靠纯粹的动(😀)就能连结世界(✂)，《百(📧)米。》正是这样(🌃)一(⚾)部只有表层面(🐍)孔的动画，且是(🎽)充满杂质的面(🔒)孔。
转描与纯手(🐓)绘动画不一样(👶)的(🦋)是它一定是(👫)绘画（手的劳作(😁)）与摄像机(🏎)（(⏱)机器）的共同(😉)作业。转描动画(😕)有着“我”与世界(📞)的戏剧，这里的“我”是指由构成(🐷)动(🎷)画的线的原(🍏)生(📢)质（protoplasm），正因为(㊗)原画师之手的(♏)劳作，这种拒绝僵化的变化具(🙉)备个人性，但这(🤳)种(🤘)个人性总会(👪)被(🌡)摄像机下客观(⛲)世界的物质与(🎱)逻辑引导、诱(♊)惑，而原画师之(✌)手又把线的质(🌞)感(😡)紧紧地把握(⤴)在自己笔下，对现(🐴)实的物质与(😜)逻(🗂)辑进行抗衡。体(🤘)育故事也是这(💗)么一回事，我们(🔈)为之热泪的种种运动的人生(🈚)，实(🚡)际上是人用(🐇)身(🐚)体投身到世界(🚰)，与世界交流、(🍚)抗衡，甚至可能被世界撕裂的(🕔)戏剧一样。
于是(🛂)，转(📪)描动画里的(😶)手(🥣)与机器的共作(🌊)（这种共作也(🏃)可以当做在互(✏)相撕扯），以永(🥈)远不和谐、不(🎫)精(😘)确的样子在(😢)动画的表层留下(🐚)了种种杂质(🦕)，比(🗞)如看着像是扁(🚒)平的脸却有着(📟)不相协调的过(➰)于立体的运动，比如有的动画(🌎)师(👔)手艺跟不上(🦀)现(📰)实世界的运动(📱)，导致角色动得(😞)“不像人”，但在《百米。》里，我更愿意(🆑)把这些杂质称(🏏)为(🥃)现实对动画(🚡)面(🔌)孔留下的伤痕(🎅)。当跑者在起跑(😐)线各自准备时(👻)，衣服的折痕比(🍔)纯手绘动画要(👤)来(🍯)得更密集；(🛴)倾盆大雨让跑者(🔲)身上出现不(🌸)断(🐌)蠕动的光泽，宛(🛸)如现实在抚摸(🏹)动画的肌理—(☝)—这部动画毫不在意让信息(🐘)量(🏹)变得排山倒(🚱)海(🤸)——也是这个(🔈)长镜头里，在开(🏉)始赛跑那决定人生的十秒之(👾)前，框里的一切(♏)人(🥒)和背景的线(🏭)都(🍮)在运动里抖动(🤵)，我们第一次如(🏣)此清晰地看见(😚)人与世界的相(🥃)互作用力，这正(🕎)如(📒)鱼丰漫画总(🕤)是表现出谵妄的(🍳)价值观一样(😄)，究(📷)竟是世界影响(🐜)了人，还是偏执(🚋)狂在动摇世界(💱)，我们无法确定何者才是现实(🛢)，或(🌤)者说，即使转(🕳)描(🔥)动画也不存在(🧦)所谓的确凿的(📜)现实性吧。因为角色从不说出(🎞)心里话，直到富(📅)坚(🏽)被现实压垮(🎎)崩(🔇)溃，线条也跟着(🌄)紊乱，他哭的样(📖)子着实令人心(😾)疼之余也让人(🛅)忍俊不禁。
是去(👞)年(🎚)喜欢的动画(🔐)之一《猫妖小杏》刚(🦗)好也是转描(🐑)动(✴)画，它同样有着(🌧)来自现实的杂(🔗)质，比如该片采(🛏)用现场收音的方式，电影的“声(🍗)腔(🤐)”有着超出画(🥔)纸(🔪)之外的空旷，然(㊙)而这是一部需(😯)要抑制住单纯靠手作来想象(📁)运动的动画，因(🙋)为(🤵)少女对世界(🥕)感(📡)到无聊，她面对(🏫)会说话的猫这(🆘)种超自然生物(🏠)也毫无想法。形(🐀)式在故事引导(🎦)下(😿)，转描动画将(🚬)现实里的那些习(🎨)以为常的“噪(✴)”与(🏞)“动”带入动画后(🥕)，现实性被动画(🏡)给均质化，留下(🕋)了不和谐的扁平的表面。《百米(📫)。》的(❓)杂质留下了(🕕)凹(🐩)凸不平的面孔(✍)，个人与世界、(🙉)动画与现实、手与机器对运(💹)动的想象力不(💬)断(📮)彼此抗衡，几(👉)乎(🏭)要冲破平面的(😀)画纸、画面、(🥔)银幕。要说动画(🛤)哪些地方不是(🈺)转描的话，几乎(🤾)就(😗)只有跑步的(🌴)时刻，在标枪打响(🍃)后，跑者对爆(🍣)发(🛄)力与全力以赴(🐊)的迷恋直接冲(🗞)破现实，画者无(📩)法参照现实，只能发挥自己的(🕐)想(✍)象去描绘速(♉)度(✋)。这就是这部动(✔)画所描绘的体(🍵)育运动，画者无疑也是选手。
我(🏼)觉得岩井泽这(🍆)次(🌞)联合动画师(🔫)小(🍺)岛庆祐确实在(♿)一般的日本商(♒)业动画体制里(🍇)带来了此前没(🕚)有的东西（或(🤭)者(🤯)说是“杂质”）(💼)，动画师出身的押(👇)山清高在去(⚫)年(🏀)上映的《蓦然回(🕳)首》里缩小了动(🍍)画电影的制作(🏨)规模，利用小团队的体制尽可(🍫)能(📃)保留原画师(🐹)的(🍔)人工性，这种体(👦)制宛如希望洗(🆘)净日本动画的工业属性，我觉(🚴)得押山应该希(♊)望(👭)观众能注意(🍋)到(🙍)那些“动”里蕴含(🗾)着手的劳作，通(🐛)过一种隐秘的(🛥)“元动画”，在这部(♎)以画画为题材(🔂)的(🤒)动画里，利用(🚂)动画之“动”让人意(🐣)识到这是画(🈹)，然(📻)后想到不同的(🚾)笔触各有主人(💜)，并为这种人工(🧦)的物质性感动。若借用土居伸(🤣)彰(🐩)的说法来说(🥕)的(🥘)话，那就是《蓦然(🧣)回首》的局限性(🦀)在于对动画的定义只看到了(🍀)帧与帧之间，动(📦)画(🎈)还有“帧之彼(🈴)端(⤵)”的可能性，即观(🚰)众的自我意识(💌)。面对《百米。》凹凸(🌕)不平的面孔，我(🐣)们却无法以一(🗞)种(🏴)动画教养判(🙉)断它的好与坏，只(➗)是在极速一(🏁)百(🕜)米里，观众看到(🆕)的不只是绘画(⏸)与手的劳作的(💿)奇迹，动画在逃避现实之前先(🛡)要(🐍)注视现实，只(🦊)剩(🏭)下速度的世界(🥠)里我们可以选(🤨)择看清“我”自己的面孔。
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