跑者将(🛒)人(🏆)生押注在十(🧐)秒(🔆)里，动画也在(📞)那(♿)十秒里势要改(🧢)变观众眼前所见的一切，比赛(😥)结束，一切煽动(🏥)性(🈳)的东西戛然(🥌)而(⏯)止，这绝非单(😯)纯(💋)感动的体验，它拒绝把角色心(🎟)象世界剥开。是(🍣)的，如果说同为(♊)独(🍭)立动画出身(💉)的(🥐)新海诚动画(🛁)由不同角色的内(💭)面，通过宛如(🔆)对(😏)唱一样的台词(🍞)互相交织组成(😁)，观(💓)众相信主角(💐)（我）笃定了(🥇)与(⏪)他者能最直(📡)接(🧒)地连结、笃(🦍)定(😏)世界的一切，然(🌻)后观众成为共享同一种感受(🎋)的共同体，那么(🧀)岩(🍵)井泽健治在(🥜)转(🔋)向商业制片(🆘)第(🦖)一作、用转描技法制作的《百(🏽)米。》则希望观众(🏎)更主动地探索(🛰)，找(🏚)到属于自己(🏹)的(🍨)那个“我”。以及(🌟)新海诚因为他是(🔺)“动画民科”，通过(😔)静止的层与层(🧠)之间的作用挖(🕥)掘(🌈)世界的深度(🏄)，岩井泽明显有(🥩)着(🏋)压倒性的动(🚵)画(🔜)素养，他相信动(🚜)画要动，不需要(㊗)内面、仅靠纯粹的动就能连(🏠)结世界，《百米。》正(🍧)是(🥠)这样一部只(🗳)有(🍵)表层面孔的动(☝)画，且是充满杂质的面孔。

转描(🔢)与纯手绘动画(🥪)不一样的是它(🚼)一(🎉)定是绘画（(🐕)手(➡)的劳作）与摄像机（机器）(🈂)的共同作业。转(🎈)描动画有着“我(🥧)”与世界的戏剧(⌚)，这(👧)里的“我”是指(🥈)由构成动画的(💧)线(🌮)的原生质（(🍝)protoplasm）(👚)，正因为原画师(🐜)之手的劳作，这(💦)种拒绝僵化的变化具备个人(🚭)性，但这种个人(🕚)性(😠)总会被摄像(😛)机(⛎)下客观世界的(👩)物质与逻辑引导、诱惑，而原(💱)画师之手又把(💱)线的质感紧紧(💜)地(🗃)把握在自己(🅿)笔(🏖)下，对现实的物质与逻辑进行(🎣)抗衡。体育故事(🎅)也是这么一回(💣)事，我们为之热(🌋)泪(🐹)的种种运动(🙋)的人生，实际上(🍲)是(🐎)人用身体投(🌧)身(⛵)到世界，与世界(🦊)交流、抗衡，甚(🅾)至可能被世界撕裂的戏剧一(🕘)样。

于是，转描动(🐫)画(🐏)里的手与机(🛢)器(📖)的共作（这种(🖍)共作也可以当做在互相撕扯(🐲)），以永远不和(🥥)谐、不精确的(📋)样(🏌)子在动画的(😝)表(🚳)层留下了种种杂质，比如看着(✝)像是扁平的脸(🌉)却有着不相协(🤸)调的过于立体(🏥)的(📑)运动，比如有(💑)的动画师手艺(📯)跟(🚡)不上现实世(🚝)界(🤗)的运动，导致角(🏿)色动得“不像人(✨)”，但在《百米。》里，我更愿意把这些(🌃)杂质称为现实(🕍)对(🚤)动画面孔留(👪)下(🏭)的伤痕。当跑者(🏍)在起跑线各自准备时，衣服的(🧡)折痕比纯手绘(💦)动画要来得更(🛫)密(🎷)集；倾盆大(🐖)雨(🕘)让跑者身上出现不断蠕动的(😀)光泽，宛如现实(🐤)在抚摸动画的(🎽)肌理——这部(🚻)动(🏈)画毫不在意(🔻)让信息量变得(💐)排(🚁)山倒海——(➗)也(💊)是这个长镜头(🌽)里，在开始赛跑(🤔)那决定人生的十秒之前，框里(🌘)的一切人和背(🕚)景(🔮)的线都在运(🤷)动(🥟)里抖动，我们第(🧘)一次如此清晰地看见人与世(🛴)界的相互作用(🙃)力，这正如鱼丰(💀)漫(⏫)画总是表现(📲)出(〽)谵妄的价值观一样，究竟是世(🐩)界影响了人，还(🐮)是偏执狂在动(👧)摇世界，我们无(🌿)法(🦗)确定何者才(🦋)是现实，或者说(❣)，即(😝)使转描动画(🙀)也(🤛)不存在所谓的(❗)确凿的现实性(🏿)吧。因为角色从不说出心里话(😘)，直到富坚被现(🚈)实(💔)压垮崩溃，线(🤤)条(🐵)也跟着紊乱，他(🍄)哭的样子着实令人心疼之余(🐮)也让人忍俊不(🚊)禁。

是去年喜欢(🦍)的(🦋)动画之一《猫(🛎)妖(🔀)小杏》刚好也是转描动画，它同(🏮)样有着来自现(🌀)实的杂质，比如(♑)该片采用现场(🖌)收(🧕)音的方式，电(😧)影的“声腔”有着(🕐)超(🧙)出画纸之外(🎅)的(🎫)空旷，然而这是(🚂)一部需要抑制(🤞)住单纯靠手作来想象运动的(🔶)动画，因为少女(🕧)对(🤴)世界感到无(🌘)聊(🧕)，她面对会说话(📁)的猫这种超自然生物也毫无(🛠)想法。形式在故(🥛)事引导下，转描(👳)动(🏢)画将现实里(✊)的(⏯)那些习以为常的“噪”与“动”带入(⏸)动画后，现实性(Ⓜ)被动画给均质(🚅)化，留下了不和(🐇)谐(🧕)的扁平的表(⭕)面。《百米。》的杂质(😬)留(👅)下了凹凸不(🦑)平(🤵)的面孔，个人与(💠)世界、动画与(🕚)现实、手与机器对运动的想(💚)象力不断彼此(✋)抗(🏢)衡，几乎要冲(🏇)破(⏯)平面的画纸、(🐘)画面、银幕。要说动画哪些地(🐏)方不是转描的(🛴)话，几乎就只有(🔟)跑(🧢)步的时刻，在(♑)标(🛒)枪打响后，跑者对爆发力与全(⛎)力以赴的迷恋(㊙)直接冲破现实(🦈)，画者无法参照(🥨)现(🎆)实，只能发挥(🌇)自己的想象去(🙅)描(💶)绘速度。这就(🎐)是(🗂)这部动画所描(🏰)绘的体育运动(🐕)，画者无疑也是(📚)选手。

我觉得岩(🐬)井泽这次联合(🛸)动(🙂)画师小岛庆(🅰)祐(🤙)确实在一般的(🧟)日本商业动画体制里带来了(❣)此前没有的东(🦑)西（或者说是(💱)“杂(🦐)质”），动画师(🚶)出(🥜)身的押山清高在去年上映的(👧)《蓦然回首》里缩(📫)小了动画电影(🚩)的制作规模，利(💸)用(🍞)小团队的体(😜)制尽可能保留原(👷)画师的人工(㊗)性(🚻)，这种体制宛如(🏙)希望洗净日本(🔪)动画的工业属(🔽)性，我觉得押山(🏇)应该希望观众(🖊)能(⏺)注意到那些(🚳)“动(🥩)”里蕴含着手的(🚝)劳作，通过一种隐秘的“元动画(💤)”，在这部以画画(❇)为题材的动画(🥂)里(🚍)，利用动画之(🏇)“动(😈)”让人意识到这是画，然后想到(🥑)不同的笔触各(🐈)有主人，并为这(🏩)种人工的物质(🔆)性(🦑)感动。若借用(💛)土居伸彰的说法(🐟)来说的话，那(💱)就(🐑)是《蓦然回首》的(🧘)局限性在于对(⌛)动画的定义只(🧑)看到了帧与帧(🧚)之间，动画还有(💏)“帧(🧓)之彼端”的可(➿)能(😌)性，即观众的自(🚔)我意识。面对《百米。》凹凸不平的(💈)面孔，我们却无(📘)法以一种动画(🏯)教(⏲)养判断它的(🈯)好(🏁)与坏，只是在极速一百米里，观(💞)众看到的不只(🌪)是绘画与手的(🌋)劳作的奇迹，动(🗯)画(🤞)在逃避现实(🚨)之前先要注视现(🔝)实，只剩下速(🖖)度(🚇)的世界里我们(🌋)可以选择看清(🏐)“我”自己的面孔(💂)。

三星/7.1

这(🈳)部(👥)才应该(😬)叫(🔳)“机器人总动员”吧，皮克斯那部不(🛡)如(🌦)改成《机器(👦)人瓦力》。

本片无论是故事上还是(🌞)视(⏸)觉(🥣)上都还(🔎)挺有想法的，尤其是后者(📢)，各方面(👭)完(💟)成(🗻)度也不错，但创新性和内核还是(🔠)差点意(😦)思(⛹)，可(🔳)能是短片改长片的原因。

一个问(🕞)题(🍡)是融梗(💺)感(🏕)比较强，当然后面应该也有借鉴(🐲)这(🤝)部的。模(⛩)仿(🐍)蒂姆·波顿就没啥可说的了，毕(🦌)竟(🥘)人家正(👐)牌(🤜)制片人带带后辈也无可厚非。说(🈂)几(⏪)个有点脑(🖍)洞的，有的可能比较扯：

（1）世(💂)界(🎠)观(🗜)约等于(🎓)《终结者》+《X战警》，后者尤其明(📍)显，机器(🕍)人(📴)内(🚘)部的立场分歧——鹰派-鸽派/抵(🕓)抗派-绥(😤)靖(🎂)派(😌)，几乎就是X教授-万磁王在人类与(☔)变(🛂)种人对(🚯)立(🏨)问题上的分歧的翻版，当然本片(🏂)要(🐵)理想化(🚺)太(🌍)多。类似的设定在《变形金刚》《猩球(🤬)崛(💪)起》包括去(🥄)年口碑扑街的《电幻国度》里也能(💝)看(🔺)到。

（2）对(⛩)极权主义、科学崇拜和种族清(🙆)洗(🍆)的(🌾)影射几乎就是明喻纳粹了，太直(🤼)白、太(💒)浅(🤒)薄(🏵)，谈不上很喜欢，但考虑到目标受(💀)众，也可以(💸)理(🌦)解。

（3）科学家拆分灵魂碎片我(👽)瞬(💔)间想起(🖇)《哈(🚔)利·波特》，但只是这个设定本身(❌)比(🔖)较像，九(➖)个(🐓)碎片所赋予给机器人的九种人(😚)性(🦌)特质还是(😨)有区分的（这么说其实更像漫(😼)威(🆚)无限宝石(📴)？），而且呈现得也还算清晰，至(🔻)少(🎡)能(🐇)记住几号是谁有什么特点，但限(🤙)于体量(⏱)和(🎫)片(🐸)长每一个都不够丰富和深入。

（(💭)4）迷你机(😋)器(🏙)人与开阔环境、大型背景物品(🏰)和(🌈)巨型对(🗾)手(🤵)形成的对比，充分继承和发扬了(🌤)三(🆖)维动画(🌉)电(⏪)影的立体纵深优势（怎么像在(🚵)写(🚔)政治题）(🎈)，后面的《蚁人》系列想必没少偷师(🤧)。

（(🧛)5）这个最(🛠)搞笑，导演自己都不知道，也不算(🌁)啥(😹)融(🔛)梗，但还是放在这博君一笑：8号(👵)的形象(🍗)和(🌸)设(🔹)定跟许褚一模一样，对就是曹老(👅)板保镖，尤(💒)其(😺)是《真·三国无双》游戏里那个，当(👨)然(😿)这种角(😿)色(🎠)哪哪都有，只是这个8号尤其像；(🌾)以(📒)及拿磁(🚀)铁(🔏)自慰那块算比较有想象力。

视觉(🥚)呈(💑)现肯定是(😸)最大亮点，融合了哥特风、末日(🌨)废(🚁)土、B级邪(🌍)典、极简主义甚至没落已久的(🏑)德(🎄)国(🏾)表现主义等多种风格，看得出来(🤬)主创肯(🔮)定(♏)都(😈)是科幻迷，尤其是导演和特效师(🐙)。动作戏拍(🚤)得(🙀)也很流畅，运镜剪辑都是一流，CG也(🏮)没(😠)大毛病(🎃)，对(📚)于2009年的非迪士尼/皮克斯/梦工厂(🚯)/蓝(🕋)天工作(😡)室(❄)制作的好莱坞动画很不容易了(🕤)。

配(🍞)音阵容挺(✔)强大，而且很贴脸，尤其是约翰·(🏷)C·(😯)赖利，声音(🌬)太有辨识度，难道是小时候我爸(❓)带(🎻)我(🗒)去看《无敌破坏王》的童年记忆？(🐆)但我很(😁)怀(🎶)疑(⛏)我爸会买英文原版。还有最后出(🕛)cast表我还想(🧤)了(💰)半天为什么没有3号4号双胞胎，后(🉑)来(😥)想起他(🈺)俩(🏿)不会说话，真是蠢哭了。

可惜没能(🏄)在(🌟)2009年的9月(🌫)9号(🐝)观看这部电影，不过当时确实也(🤼)没(🅱)引进，是感(😬)到被冒犯了么？

更可惜的是本(🏏)片(🎌)的导演兼(📑)编剧申·阿克从这部票房血扑(🔍)之(🌖)后(🛣)就查无此人了，其实挺promising的，本可以(🔊)成为亚(🍈)当(❌)·(🎩)艾略特（《玛丽和麦克斯》《蜗牛回(⤴)忆录》）那(😱)种(🕴)风格鲜明的独立动画导演。

PS：说(⚡)来(🤤)搞笑，我(💮)是(🕯)因为本片制片人之一、俄罗斯(😰)导(🧝)演提莫(⌛)·(🏉)贝克曼贝托夫执导的科幻新片(🏊)《极(🐉)限审判》即(⛔)将上映才补的这部（他还拍过(🏬)《通(🔡)缉令》，并为(🕌)《网络谜踪》系列、《波斯语课》《硬核(🥘)亨(😠)利(👪)》担任制片人），但这位老叔很难(⬛)说有啥(📱)自(😯)己(🥋)的风格吧，尤其是跟另一位制片(🌻)人相比，不(🐣)过(🥎)还是打算补一下他的《吸血鬼猎(🐔)人(😢)林肯》。这(👥)一(💮)天天过得。