看完第二部，说(💜)一句《疯狂动(🌕)物城》系列(🍫)是当代美国(😾)的《动物农场》也不(♊)为过(🐤)吧？

这依旧(👞)是一部表层侦探(🌸)冒险(🏞)，里层政治寓(🛍)言的电影，第二部(🏪)延续(😬)第一部“犯罪调查(🕴)+社会(🚥)隐喻”的(🈯)框架(🖖)，却把故事矛盾从(♉)“种族(😶)偏见”推向“结(😶)构性偏见”。

换言之(⌛)，相比(🛩)于第一部，第二部(🏯)不只讲种族(🦋)，还在(🥣)讲阶级。

1

《疯狂动物(🦒)城》这两部看(🔉)似在(🥙)重复套路，其故事(⏩)内核发生了(🤶)巨大变化(🐡)——

第一部(🍞)内核：

大家都一(⚪)样，不(🌲)管你食肉、(🏊)食草，一起来动物(📘)城玩(🗒)耍吧！

第二部(🤩)内核：

大家都不(☔)一样(🔆)，所以才更需要动(🥋)物城(🎚)这座多(📴)元包(🤮)容的环境。

这种内(🏜)核的(🤯)变化也跟全(🏞)球经济下行的大(🕛)环境(⚡)多少沾点关系。

《疯(🌃)狂动物城1》上(🚺)映的(🤹)时候，正是经济泡(🔥)沫最浮华的(🔎)时期(☔)，小镇女青年兔朱(🚴)迪努力考入(♒)都市精英(⚡)岗位，凭借自(🍫)身努力和优秀品(🤢)质，打(🌲)破了“兔子当(⛏)不了警察”的刻板(💎)印象(🛑)，非常符合当(🎯)年好莱坞流行的(🚏)美国(🛸)梦叙事。

那段时期(⛩)，人人(👀)相信个(📚)体努(🔎)力，人人相信个体(👶)进步(🤱)带动社会进(🥁)步，甚至解决社会(🛐)矛盾(🗝)。

所以电影主题曲(🦏)《Try Everything》都在跟你强(🈲)调个(😎)体努力的力量—(😋)—

“我总是失(❓)败、(🛎)总是跌倒，但总能(👊)站起来展望(🧟)未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）(🐕)

而《疯狂动物(🛁)城2》上映的今天，正(🔞)是全(🕦)球经济下行(🍮)的阶段，人们不再(♎)迷信(🧟)个体努力，大(🆗)家都知道很多事(🚞)情就(📸)不是个体努力能(⛲)解决(🏈)或者该(🎾)解决(🦔)的事情。

因此气候(📨)墙从(🙎)上一部的功(🐃)能性设定变成了(🍘)第二(🚜)部世界观的重要(🍷)符号。动物城(🏞)能同(😮)时容纳热带雨林(💿)区、苔原区(🛤)、沙(🍭)漠区，全靠“气候墙(😉)”这个核心技(🤼)术。

气候墙(🏜)可以精准控(🤭)制不同区域的温(😃)度、(🚫)湿度，动物们(🕵)才能打破气候限(🔦)制，聚(🎒)居在同一座(🧢)城市，这才有了动(🥋)物城(🤚)的诞生。

所以电影(💳)主题(⛴)曲《Zoo》开始(🐱)跟你(🍓)强调环境的力量(✳)——(🏕)

“我们汇聚在(😈)此只为欢庆，在这(💇)片天(🦓)地，人人都能活成(🐠)想要的模样(🚳)”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）(🦓)

而"推动环境力量(🤩)高于个体努(🥂)力"这(🕴)个主题的角色就(🙌)是以蛇盖瑞(👊)为代表的(😏)爬行动物。

第(🍞)一部明说动物城(🆖)适宜(🕎)所有动物共(📣)同生活，但从头到(📓)尾只(✍)出现在哺乳(💖)动物，而第二部中(🏆)，爬行(🙌)动物的出场则填(✍)补了(😯)一部分世界(🏃)观。

原来动物城的(💤)气候(🔰)墙是蛇盖瑞(🧤)他姥姥发明的，因(👟)为爬(🌁)行动物对环境的(🧠)要求会更高(😘)，他们(🐳)创造宜居环境的(🚺)需求是最大(🔬)的。

2

第(🏌)二部的故事结构(🔋)十分清晰—(🚞)—

主线：(💛)爬行动物因(🎙)旧日冤案被驱逐(🍛)，兔朱(🎯)迪与狐尼克(🐛)追查真相；

情感(🚴)线：(🔠)搭档之间因(⌚)表达方式不同产(🌧)生误(🕣)解；

世界线：动(👖)物城(🐡)的“气候墙”起(🍦)源被揭开。

由于一(🐩)二部(🛀)几乎没时间(🥕)空白，兔朱迪依旧(🏸)是动(🦈)物城的新人，她并(🧜)不了解这座(😲)城市(🍢)，对动物城的印象(😊)还停留在明(🧥)亮、干净、繁华，类似(🥙)于纽约、洛杉矶、旧(🏫)金山这样的(🔁)精英化都市。

可随(💷)着兔(👆)朱迪对爬行(⛷)动物案的调查，她(💸)和狐(🖌)尼克来到了湿地市场，才见识(🚒)到这(🤙)座城市真正的边(🐉)缘、(📨)底层的世界(🦗)。

要知道，连狐尼克(🔈)这样(🍮)见多识广的老江湖来到湿地(💗)市场(🔮)都叹为观止，且并(🐱)不熟悉湿地(🤢)领域(🏞)的规则。

这说明爬(🧤)行动物的生(🔫)存环境是动物城真正(💩)意义上的边缘地带，这(🍐)类动物群体(🙇)甚至不是“底层”，他(🤸)们压(🕺)根就“不！存！在(🗃)！”

这种“缺席”本身就(🐶)很说(💣)明问题了，因为最底层(👭)、最边(🐪)缘的(👇)群体，你是看不到(🦕)也听(🙌)不到的。

而日(🕎)常建设、维系这(🌞)个社(🗺)会正常运转的群体往往就是(🚚)你看(😌)不见的那类。

片中(🚂)提到“爬行动(🥫)物曾(🤠)经住在动物城，但(🚻)后来被驱逐(🌑)，甚至其族群历史都被(🏎)模糊化。”

你很难不会联(🆔)想，爬行动物(🍺)隐喻的是美洲原(🚶)住民(⤴)、有色人种(🎣)、边缘族裔、底(🐻)层移(🤕)民打工人、亚文化群(🎡)体……(🐶)等一(📃)切被视为危险、(🤸)野蛮(🅱)、不能共居(🍈)的群体。

找亚裔演(🗿)员关(😙)继威配音蛇盖瑞，更是强化了(🔰)这点(🔜)隐喻。天生的差异(🤚)都会造成一(🙆)定社(💠)会恐惧，这恰恰对(💃)应了电影中(➖)”冷血动物=天生危险”的(😲)叙事设定。

正因此，电影(😔)将气候墙的(🚸)发明者设定为爬(🐊)行动(🍾)物中的蛇姥(🐈)姥。

气候墙的存在(🔄)，是动(🕴)物城这个乌托邦能成(🚚)立的前(🔇)提。它(🚐)不只是工程奇迹(🎒)，更是(😰)一种社会契(🐺)约——差异不是(🙊)问题(❇)，而是事实。

真正需要解决的不(🖨)是差(🐏)异，而是我们愿意(🚾)为彼此共存(✂)而付(🤾)出努力。

3

当我们把(🛍)这个设定放(⏮)回美国现实，大概能更(🏮)清楚第二部真正想讲(🐜)的东西：

动(🏘)物城的理念不是(🐍)让大(👼)家都一样，而(🎵)是让大家接受人(⛸)人都(💂)不一样。

蛇姥姥的理念(🏀)是一种(🎾)“用改(🎋)善环境来改善观(🍬)念”的(🐚)逻辑。

在美国(🙂)，这类“让不同族群(😼)可以(🏙)共同生活”的改善措施是宪法(🛳)制度(🔮)、公共教育、社(🏠)区工程、移(👱)民体(🐛)系……

这些东西(🧚)并不够完善(🥏)，但已经是最能中和偏(🌫)见、最能让差异共存(🗜)的力量了。

故(🐲)事发展到中段，影(🎡)片最(🕍)微妙的一点(🍷)是——悲剧并不(👕)是反(😸)派一人之力促成的，而(➰)是整个(🤭)动物(🎯)城“集体性遗忘”的(🚥)结果(💗)。

片中提到，爬(🚂)行动物曾经住在(😒)动物(🦔)城，但后来因一场未查明真相(📽)的事(🦁)件，被迫迁离。

随着(🛌)时间推移，历(🆒)史被(💠)模糊化，只剩下“他(👂)们很危险”的(🚧)一句话被写进了集体(🎸)潜意识。

《疯狂动物城2》把(📀)这种“集体遗(👐)忘”放大成整个动(📲)物城(🔀)的盲点——(👈)我们以为的和谐(🦌)，只是(👄)因为那些最痛苦的人(🖲)被排除(⛽)在视(🈶)野之外。

如果第一(🕧)部告(🏻)诉你，不要带(🌲)着刻板印象看别(🌧)人。

而(😇)第二部则是告诉你，有些弱势(➿)群体(⛹)，你连看都看不到(🎰)。

共生需要理(😜)解，而(🏖)理解必须建立在(🉑)“被看见”的基(💮)础上。

因为历史缺席本(🏢)就是另一种暴力。

4

故事(🆑)最后，那片羽(🕯)毛登场，显然是《疯(🌞)狂动(🚑)物城3》的伏笔(➗)，鸟类会是下一部(🏧)加入(📗)动物城的种群。

飞行这(🏠)个技能(🚑)简直(🈁)是动物城bug般的存(🚚)在，鸟(👢)类的加入势(🕹)必会引发整个动(🍇)物城(🚨)结构性震动，我已经开始期待(🍬)下一(🌯)部故事会怎么讲(🏵)了。