亲兄妹普通话版免费观看国语版全集剧情简介
那人上(🥀)下打(😟)(dǎ )量秦肃凛(🆚)，道(dà(💼)o )：你们能把(💭)我带(🐜)下山(shān )吗？
张采(📁)萱估(gū )计(jì )，可能(🍯)他有洁癖。也不管(🏺)他心情(qíng ) ，救(jiù )人(🚚)就行了，可没说(shuō(🙆) )还要(🐇)顾及他(tā )的(🐦)(de )感(gǎ(🤲)n )受。
从五月上旬开(🥉)(kāi )始，天气真(⏸)的(de )回(⚫)(huí )暖了，竹笋(🦖)渐渐(⬛)地抽条拔高，要(yà(🙌)o )老(lǎo )了(le )。村里人最(🚩)近几天(tiān )都在收(🍦)拾地，还(hái )是打算(🥙)下种，赌一把收成(🤒)，万一(👞)(yī )有(yǒu )了(le )呢(🏵)？
她(💒)走过来时眉(✈)心紧(✋)锁，采(cǎi )萱(xuā(🚁)n )，今天(🧕)你们不去了吗(ma )？(🧀)我等了你们(men )好(hǎ(⛳)o )久，才看到你们在(🙉)这边收拾地。
吴(wú(🍐) )氏(shì )还是继续，她(🗒)回不(🕸)(bú )回家，我是(🎈)(shì )无(🔥)(wú )所(suǒ )谓的，只是(🚆)娘和大(dà )嫂(🐗)二嫂(🙉)
不待张(zhāng )采(🕥)(cǎi )萱(🍡)回答，她又道：是(㊗)我想要采竹(zhú )荪(👱)(sūn )，别的地方也没(✂)有啊(ā )。你放心，我(⛪)(wǒ )不(bú )要你的竹(👀)笋，也(🤵)不会告诉别人。
身(🍀)(shēn )体上的疼(🍉)痛，确(➰)实没有人可(😜)以代(💐)(dài )替(tì )。他语气里(💕)满是担忧(yōu )，张采(🔓)萱的嘴(zuǐ )角(jiǎo )已(🐉)经微微勾起，不觉(📱)得唠叨，只(zhī )觉(jià(🕥)o )得(dé(📊) )温暖。
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跑者将人生押注在十秒(💘)里(🕐)，动画也在那十(🛡)秒里势要改变(😣)观(🔧)众眼前所见(🔋)的(🛀)一切，比赛结束(🌽)，一切煽动性(🔩)的(📄)东西戛然而(🕓)止(🎋)，这绝非单纯感(✳)动的体验，它拒(👯)绝把角色心象世界剥开。是的(🆓)，如(🤟)果说同为独(📐)立(🛂)动画出身的(📩)新(❌)海诚动画由不(🏉)同角色的内面，通过宛如对唱(💻)一样的台词互(🆖)相(🌊)交织组成，观(⏸)众(🗃)相信主角（(🉑)我(🕉)）笃定了与他者能最直接(😑)地(🎷)连结、笃定世(🐡)界的一切，然后(🏉)观(🖕)众成为共享(✍)同(⛸)一种感受的共(🆙)同体，那么岩(🔷)井(🦖)泽健治在转(⏹)向(🕖)商业制片第一(🎉)作、用转描技(🎾)法制作的《百米。》则希望观众更(👓)主(🍏)动地探索，找(🎓)到(👸)属于自己的(🏷)那(🌺)个“我”。以及新海(🗜)诚因为他是“动画民科”，通过静(⤴)止的层与层之(📍)间(😳)的作用挖掘(🈺)世(🍂)界的深度，岩井(⛹)泽明显有着压倒性的动画素(🆗)养，他相信动画(⤵)要动，不需要内(🥠)面(💩)、仅靠纯粹(🌻)的(🐧)动就能连结世(🛰)界，《百米。》正是(📃)这(💝)样一部只有表(📥)层面孔的动画(🏔)，且是充满杂质(👭)的面孔。
转描与纯手绘动画不(😻)一(📸)样的是它一(🏬)定(㊗)是绘画（手的(💝)劳作）与摄像(🔉)机（机器）的共同作业。转描(⛱)动画有着“我”与(🌥)世(⛱)界的戏剧，这(🐕)里(🎬)的“我”是指由构(🎽)成动画的线的原生质（protoplasm），正(😓)因为原画师之(✉)手的劳作，这种(🅾)拒(🧕)绝僵化的变(👒)化(🏞)具备个人性，但(🔼)这种个人性(🧞)总(🦎)会被摄像机下(🚗)客观世界的物(🌁)质与逻辑引导(🐙)、诱惑，而原画师之手又把线(🚸)的(📵)质感紧紧地(🚘)把(🏁)握在自己笔下(🥐)，对现实的物质(⛄)与逻辑进行抗衡。体育故事也(💋)是这么一回事(🥅)，我(👔)们为之热泪(🏤)的(📲)种种运动的人(🏈)生，实际上是人用身体投身到(⤵)世界，与世界交(🌠)流、抗衡，甚至(🏢)可(🎁)能被世界撕(🕌)裂(🕛)的戏剧一样。
于(😒)是，转描动画(👮)里(🍈)的手与机器的(🙈)共作（这种共(🤡)作也可以当做(🛏)在互相撕扯），以永远不和谐(💲)、(🍅)不精确的样(🚙)子(🔻)在动画的表层(🎸)留下了种种杂(🤩)质，比如看着像是扁平的脸却(🤢)有着不相协调(👻)的(🤟)过于立体的(🖇)运(🛎)动，比如有的动(📛)画师手艺跟不上现实世界的(🚙)运动，导致角色(❎)动得“不像人”，但(🤘)在(🧑)《百米。》里，我更(💷)愿(🍭)意把这些杂质(🎉)称为现实对(👖)动(🎠)画面孔留下的(😫)伤痕。当跑者在(🥀)起跑线各自准(🤫)备时，衣服的折痕比纯手绘动(🚔)画(🐪)要来得更密(🔏)集(🧚)；倾盆大雨让(📙)跑者身上出现(🛹)不断蠕动的光泽，宛如现实在(🚺)抚摸动画的肌(💟)理(🎞)——这部动(⭐)画(🤦)毫不在意让信(🐼)息量变得排山倒海——也是(🧠)这个长镜头里(🖤)，在开始赛跑那(🙁)决(🥥)定人生的十(⤵)秒(⭐)之前，框里的一(🕜)切人和背景(🗃)的(🏂)线都在运动里(🎖)抖动，我们第一(🏁)次如此清晰地(❗)看见人与世界的相互作用力(🕗)，这(🐜)正如鱼丰漫(🌉)画(👏)总是表现出谵(🏁)妄的价值观一(📘)样，究竟是世界影响了人，还是(🐙)偏执狂在动摇(🐯)世(🐲)界，我们无法(😏)确(🧙)定何者才是现(💬)实，或者说，即使转描动画也不(🎑)存在所谓的确(✊)凿的现实性吧(🍪)。因(🍋)为角色从不(🔉)说(🏄)出心里话，直到(🐢)富坚被现实(💺)压(🛴)垮崩溃，线条也(⛺)跟着紊乱，他哭(📁)的样子着实令(🕦)人心疼之余也让人忍俊不禁(🔂)。
是(🛄)去年喜欢的(🥄)动(💕)画之一《猫妖小(🚎)杏》刚好也是转(🎅)描动画，它同样有着来自现实(📬)的杂质，比如该(🐨)片(😜)采用现场收(🔲)音(🔆)的方式，电影的(🌺)“声腔”有着超出画纸之外的空(🗂)旷，然而这是一(🥊)部需要抑制住(🍈)单(📊)纯靠手作来(👇)想(💻)象运动的动画(🔜)，因为少女对(🛅)世(🎮)界感到无聊，她(👪)面对会说话的(🏌)猫这种超自然(🈲)生物也毫无想法。形式在故事(🌪)引(🏳)导下，转描动(🔟)画(🚐)将现实里的那(🐽)些习以为常的(⚫)“噪”与“动”带入动画后，现实性被(📭)动画给均质化(🤬)，留(🚇)下了不和谐(⏱)的(⛰)扁平的表面。《百(🍟)米。》的杂质留下了凹凸不平的(🍛)面孔，个人与世(👌)界、动画与现(🌍)实(🌏)、手与机器(📡)对(⏩)运动的想象力(🍺)不断彼此抗(🆎)衡(😋)，几乎要冲破平(🗄)面的画纸、画(🍌)面、银幕。要说(🧑)动画哪些地方不是转描的话(🕟)，几(🖨)乎就只有跑(🎣)步(🎉)的时刻，在标枪(💭)打响后，跑者对(🚠)爆发力与全力以赴的迷恋直(💷)接冲破现实，画(🤾)者(🏠)无法参照现(📐)实(🐤)，只能发挥自己(😎)的想象去描绘速度。这就是这(❓)部动画所描绘(🗳)的体育运动，画(😣)者(💢)无疑也是选(🐋)手(😻)。
我觉得岩井泽(🚍)这次联合动(🏕)画(🖱)师小岛庆祐确(🌤)实在一般的日(🌉)本商业动画体(🈁)制(💨)里带来了此前没有的东西(🧒)（(😣)或者说是“杂(🕴)质(😒)”），动画师出身(🆖)的押山清高在(🕰)去年上映的《蓦然回首》里缩小(🙎)了动画电影的(🤢)制(🔰)作规模，利用(📜)小(🚪)团队的体制尽(🚭)可能保留原画师的人工性，这(〽)种体制宛如希(🌱)望洗净日本动(🤾)画(🔮)的工业属性(🏂)，我(💳)觉得押山应该希望观众能(🔖)注(🐞)意到那些“动”里(🎎)蕴含着手的劳(🌕)作，通过一种隐(🎱)秘(🧛)的“元动画”，在这部以画画为(😩)题(📎)材的动画里(❇)，利(❌)用动画之“动”让(🚵)人意识到这是(🕝)画，然后想到不同的笔触各有(🎫)主人，并为这种(😒)人(🈁)工的物质性(🍋)感(🎡)动。若借用土居(🕋)伸彰的说法来说的话，那就是(🗺)《蓦然回首》的局(🌁)限性在于对动(📒)画(⏳)的定义只看(💖)到(📂)了帧与帧之间，动画还有“帧(🦒)之(🧞)彼端”的可能性(👺)，即观众的自我(🚓)意识。面对《百米(👡)。》凹(😡)凸不平的面孔，我们却无法(😂)以(💰)一种动画教(🚞)养(🐘)判断它的好与(😰)坏，只是在极速(🤷)一百米里，观众看到的不只是(🛺)绘画与手的劳(✏)作(🏘)的奇迹，动画(🌥)在(🙆)逃避现实之前(🙊)先要注视现实，只剩下速度的(🏁)世界里我们可(😿)以选择看清“我(💄)”自(⌚)己的面孔。
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