在(😖)所有(🐱)的电(💲)影里，安东尼奥尼(🗿)的声音是最(🏒)让我痴迷的。很想(📳)写一(🎢)篇长长的影评，记(🔑)录周六三部(🏽)电影(🔇)的迷人之处(🆗)，但我太累了，也没(🍒)有时(🎎)间。随着日子的流(🗝)逝，我感觉到(🛀)一种紧迫(🤧)感，那是因为(🍣)我逐(👄)渐意识到并(🈲)不想对影片有一(🎫)个富(🏰)有洞见的影评式(🆒)分析，只是想(🔐)简单诉说看完电(🏙)影后(🎋)愉悦的激情，而时(👘)间是最会扼(⛏)杀此(👟)类精(🛠)灵的。总之，它们应(🏑)当更潦草地(🕌)出现在我的影评(🙋)里。

我(🌮)该怎么形容安东(🥌)尼奥尼电影(✋)的声(🤖)音呢，不妨先(👲)谈谈其他的几部(💙)片。在(🐡)《奇遇》里，我一定为(🧦)小岛上的寻(🅿)找感到过(💅)某种震颤，乍(🐂)一看(🌖)，可能会说那(🤮)些天际线，那些海(⛵)平面(💐)，还有嶙峋的石块(❓)曲线，有种眩(🆘)晕感，它们在构图(🧡)和调(⏸)度上的确至关重(🕍)要。但唯有那(📋)个有(🥘)节拍(🌧)，甚至有点儿魔性(📠)的海浪声陪(👩)伴，才让我真的相(💭)信：(👤)也许下一秒这些(⛴)人真的要掉(🦐)到海(📔)浪里头；在(🆚)《夜》和《蚀》里，让我忘(👠)不掉(🏝)的是鞋跟踩在地(💮)面的声音；(😴)《放大》最有(🐏)意思，几乎所(🧡)有人(🍋)都会为结尾(🎇)的是否存在说上(🚵)两句(🐣)，但吸引我的不是(🐐)这些，远在最(♈)后的画面出现之(🅿)前，这(💇)个问题已经强烈(👋)袭来了——(📸)听听(🌠)那个(🤐)网球被击打的声(🍩)音！现实世界(🍨)的网球声不会以(⛅)那种(🚟)强度（相对于其(🌹)他声音）和(🚶)频率(🙁)出现，这个节(🌈)奏，以及声音的质(😾)感已(👚)经说明了一切。

但(💶)无论如何，安(🥫)东尼奥尼(♿)的声音永远(☕)是出(✍)发于最基本(😠)的现实的——绝(🍄)对不(🎵)可能有在远处，或(♓)是墙背面的(✏)人，说话响度与前(🥐)景中(📃)的人相差无几。但(🛏)用句俗套的(📐)话讲(👉)，他是(🧠)超越现实的（天(🎊)呐，写出来俗(⤵)的想吐）。在《过客(🤖)》里，很(🕤)容易注意到开头(🏈)那个电风扇(📙)的声(✋)音，也许这包(⌚)含了某种心理隐(🚷)喻，但(🕔)它首先作为听觉(🐮)元素让人感(⤴)到适切。下(🥤)一幕，来到酒(😩)店前(🥞)台，那个烦人(🐸)的电风扇消失了(🍣)，但空(🦎)间中仍存在另一(🤖)个持续的干(🎒)扰，频率更高但响(🕺)度低(🏨)了不少，画面里最(🧒)终能看到音(🐭)源是(💂)摆在(💃)后方柜台的另一(🧐)个小型电风(💛)扇，我格外需要这(⚽)样的(🏁)变奏以适应不同(🛶)的空间与进(👅)展。在(🦊)阿巴斯那里(🤵)，也许有个更美妙(🕒)的画(🚶)外空间经由声音(⏩)建立，但安东(🤶)尼奥尼甚(💈)至连画内空(🌒)间都(🔈)需要声音真(🌸)正建立。每一个空(🔰)间都(🏊)有无数种方式得(🚫)到观察，创作(🌆)者对空间所包含(👻)灵魂(✋)的提取态度反映(🍍)在声音的剪(🚥)辑上(💦)，我借(🧔)由画面看到它们(🙄)，但唯独通过(📓)声音才进入它们(💎)。

也许(🎫)电影的色彩和声(👭)音一样，具有(📟)更简(🥖)单的特性。《放(🕑)大》中的色彩格外(🦊)妖艳(🕌)，这不仅仅是指那(🌺)些模特所穿(🙏)的服装，连(👊)最简单的红(🈁)色与(🆘)绿色都是如(👗)此。最让我惊奇的(🕡)是那(🥛)个公园，当男主在(🐐)公园中拍照(🍆)时，我突然意识到(😘)自己(😳)不知道上哪去找(💒)一个有这种(😖)特质(🏚)的公(🛩)园，这特质是由颜(🌝)色赋予的，绿(🎐)色形成的节奏感(🐡)很强(🏐)烈，那个段落是整(🌱)部电影里我(💲)最喜(🆙)欢的。如果说(😔)解读家们在《放大(📼)》中能(🆕)找到一些所指与(🍘)颜色对应的(✝)话，那么《过(🍆)客》里的颜色(🤘)将更(🥛)加“普通”，隐喻(🛵)的意味儿更低，却(📌)仍保(🗝)留着单纯的视觉(🦃)刺激以使我(✅)们直接理解，它们(🔗)不再(🗻)像《红色沙漠》海报(👠)里的颜色那(⚫)样，尖(🛡)锐地(🐫)似乎都有些刻意(🥥)了。

他也有着(🥢)一种最受我喜爱(👆)的调(🐗)度方式，奥逊威尔(➿)斯那种景深(🕜)镜头(🖋)功力也许很(🗻)强，但每个人物只(💡)是像(🌠)螺丝钉一样出现(📪)在他们该出(💜)现的景别(🆎)，发出他们该(🚛)做的(🏓)动作，这也许(💕)让我觉得对画面(🍫)中的(🖥)人物有些缺少感(🍁)情了。另一个(🐜)意大利导演费里(🎫)尼，人(🏸)物会如跳舞般接(🕴)近又跳出，最(🐝)后遗(🚞)落下(🔘)一个孤独的人儿(🙈)（这倒让我(💔)觉得费里尼是爱(🥘)这角(🎮)色的），但他们是(⛹)经历过热闹(🗓)喧嚷(🈺)的。安东尼奥(👈)尼的人物从一开(🏑)始就(🐉)不和谐，而且他们(🍢)绝不居于自(😟)己应该在(🍗)的位置，永远(🧗)在逃(🈹)避，这样会开(🚙)辟出更大的画面(💻)空间(🏻)，也使得动作——(🚊)或者用现在(🕍)常被提及的“姿态(🌻)”——(🌊)不再是木偶般缺(📺)少灵魂的目(🐑)的执(🆒)行工(🙏)具，而拥有情感内(😲)化——尽管(🥫)连动作本身也常(🌋)常在(🛋)逃避。

也许让大多(🐹)数观众着迷(🥖)的是(🥝)安东尼奥尼(🚷)电影中的空间，确(🐰)实，我(🌤)也爱它们，我本想(🌠)就此对比一(🐅)下维斯康(🔵)蒂的空间建(❣)立方(🗽)式，但现在是(🏫)什么时候，已经12点(🌻)多了(🙋)吗？好吧，我仍然(🚕)想简单写写(📴)。之前不记得在哪(🧑)里听(🙉)人说他喜欢看电(🦑)影中角色走(🏚)路的(😫)样子(🤬)，这些镜头几乎是(⛔)导演的签名(🕶)，我明白这种感觉(👣)，但安(🎯)的电影里走路还(⚾)意味着空间(📲)（当(🤹)然也可能是(🐵)小跑，甚至开车啦），他(🌈)在画面视觉中加(🤼)入了(⚡)如此多(☔)环境的要(📇)素，那些几何(🤜)式（仅用这一个(🌂)词是严重不能概括的(💣)）的图像在单个(🍖)画面中已独(🔙)立表意，然而还是(🍻)经由(🏐)角色的运动才将(🙂)他们串联起(🍠)来，但我要(📿)马上反驳我的上(🥥)一句，因为我(🚙)只是在每一个场(🐋)景强(🕦)烈地经历了这个(🙇)空间，我对整(🤛)个空间仍然一无(📛)所知，它们并没有被真(😨)正串联，我只是重(👺)复地(🤐)经历、(🚺)经历，到了(🔗)最后，除了整(🍕)个空间，电影的其(🧝)他所有部分倒是都被(🎑)圆满感知了。这一(🔩)点在《夜》里也(💵)许最为明显。

哎呀(🐢)，老维(🔢)斯康蒂，没有太多(👮)时间留给你(🏴)了，我首先(📲)是想为一种轻浮(💸)的态度向你(🐄)道歉。在看完《白夜(🚥)》后，我(🐁)把这个既不那么(🐈)现实主义，也(🎵)不那么类似《豹》的(🌕)片称为转型期电影，但(🈲)这是十分不公平(🚨)的！没(⏰)有人是(🍰)生活在转(🔜)型期内的，我(🥎)们现在永远不知(📿)道目的地在哪，以一种(🏗)上帝式的姿态评(🕠)判是可憎的(🔍)。当下就是当下，彼(🦄)时的(🍳)你也许也意识到(💫)现实主义不(🔨)再完全有(🏳)效，转而开始了自(⛰)己的实验，或(🆖)者说，仅仅凭直觉(👄)开始(🏿)了创作。这部《白夜(👇)》的空间布景(💓)，别人看来可能有(🦖)些粗制滥造，但你也许(👢)正刻意为之，你在(🐇)探索(💕)心中的(💍)情感是如(🖍)何建立起空(⏹)间的，幻梦是如何(🤶)给空间带上色调的，视(🐒)觉元素又是如何(🍌)以舞蹈的形(🌀)式呈现出来的，你(❓)多擅(🦒)长拍舞！

《北斗七星(🐽)》里你的改变(🍣)令我震惊(🎓)，不得不猜测那些(📐)年究竟发生(🚒)了什么真正触动(🔐)到你(🎉)心房的事。开头的(💴)那种速度，让(🐾)我想起了《妖夜慌(😴)踪》。现实的东西仍存在(🈚)于你的电影里，但(😡)它们(🍛)或多或(🧠)少带上了(😔)失落的调子(⚫)，我最喜欢里面的(👥)风，它们伴着那些表现(✨)主义光线几乎要(🏕)把你的心与(🎡)里面蕴含的全部(😳)感情(🥏)吹出来。也许在未(Ⓜ)来，你的空间(🔵)不再这么(🙁)粗粝黑色，而显得(🙇)庄严，但那或(🛡)许正是《豹》中公爵(📢)因为(📲)衰老脆弱而不得(💇)已为之的节(📕)制...

现在太晚了，我(🧠)感觉难过，如果这会儿(🛺)还不睡觉，一道深(📋)渊就(💭)会逐渐(🔔)在我眼前(🏩)清晰起来，就(🕒)像我看它它看我(🎸)那样简单。这不仅仅是(🕌)因为明天要上班(🕷)，或许正是因(🍆)为上班，谁知道呢(🧚)。我明(🎣)明已经结尾，又开(🌽)始盯着卫生(🥛)间里一条(⛔)该死的毛巾，真烦(🌂)人，毛巾有什(🍝)么好看的！也许现(🚟)在出(🌝)门，就能遇见楼下(😪)垃圾桶旁边(😊)那只简州猫了，但(🗾)我太累了，我想睡觉。哎(♋)，未来，未来！