中国大陆短剧《本阿弗莱克》极速m3u8线路
本阿弗莱克剧情简介
宋(😖)嘉兮不紧不慢(mà(🏥)n )的(🍵)走着(zhe )，唇角(jiǎo )弯(🎏)弯(🏧)的模样，很是(shì )可(🚄)爱。
蒋慕沉(chén )靠在(👻)墙上，似笑非(fēi )笑(🌲)的(☔)，眼睛里(lǐ )揉着(🛫)碎(🔍)碎的光，显(xiǎn )得特(📸)别(bié )的迷人(rén )。
不(🥈)远处的路灯散(sà(😃)n )发(😇)着暖(nuǎn )橘色的(🌹)(de )光(🙉)，宋嘉兮跟蒋慕(mù(✈) )沉对视(shì )着。
一(yī(📓) )到教室，宋嘉兮便(📲)(biàn )闻到了(le )从教室(😿)(shì(🐙) )里散发出来的各(🧜)种(zhǒng )味道，很多同(🔪)学都在里面吃早(🧢)餐(cān )，她一(yī )出现(🏊)，宁(🤣)诗言便看到了(📛)，连(🖕)忙朝(cháo )她招了招(🐼)手，喊着(zhe )：兮兮(xī(🧒) )，快过(guò )来这边一(⛲)起(🔡)吃早餐(cān )。
宋嘉(🤒)(jiā(🦄) )兮嗯了(le )声：我还(🆔)没决定呢(ne )，晚点(diǎ(🛳)n )再看看(kàn )。
蒋慕沉(🌵)，你(🏸)骂谁(shuí )呢？英(🆚)(yī(🕢)ng )语老师(shī )气急败(🙆)坏的声音响(xiǎng )起(👰)，手(shǒu )也嫌住(zhù )，直(🤩)接(😈)拿起一根白(bá(🚢)i )色(🍻)的粉(fěn )笔，从(cóng )讲(🎴)台上丢了下来。
王(🌍)翼眨(zhǎ )了眨眼(yǎ(💒)n )，一脸惊讶的看他(🧔)(tā(🚨) )：你意(yì )思是(📿)刚(🌺)刚沉哥为了新同(🐼)学(xué )，骂我(wǒ )？
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《本阿弗莱克》常见问题
跑者将人生(😈)押注在十秒里(🏯)，动画也在那十秒里势要改变(Ⓜ)观(🦂)众眼前所见(🔼)的(🕴)一切，比赛结(🧜)束(📛)，一切煽动性的(🔊)东西戛然而止，这绝非单纯感(💱)动的体验，它拒(👄)绝(🤕)把角色心象(🤕)世(🛳)界剥开。是的(🥖)，如(🤯)果说同为独立动画出身的(🎑)新(🤖)海诚动画由不(🕵)同角色的内面(🧢)，通(🎼)过宛如对唱(🔄)一(🔠)样的台词互相(🔤)交织组成，观(🍙)众(✅)相信主角（(⭐)我(㊙)）笃定了与他(🔺)者能最直接地(🥨)连结、笃定世界的一切，然后(🚳)观(🥩)众成为共享(🏎)同(🐓)一种感受的(🔰)共(😠)同体，那么岩井(🚧)泽健治在转向商业制片第一(💐)作、用转描技(🐕)法(🚝)制作的《百米(🛶)。》则(🤦)希望观众更(🆗)主(🎒)动地探索，找到属于自己的(🈯)那(🌙)个“我”。以及新海(👵)诚因为他是“动(👷)画(👗)民科”，通过静(🖕)止(🍯)的层与层之间(👈)的作用挖掘(🍟)世(🏠)界的深度，岩井(🤩)泽明显有着压(⏬)倒性的动画素(🧔)养，他相信动画要动，不需要内(🏺)面(🚠)、仅靠纯粹(🛹)的(🏷)动就能连结世(🤗)界，《百米。》正是这(🏴)样一部只有表层面孔的动画(Ⓜ)，且是充满杂质(😸)的(🛹)面孔。
转描与(🌕)纯(🚺)手绘动画不一(📛)样的是它一定是绘画（手的(🦕)劳作）与摄像(🎇)机（机器）的(🌺)共(🦕)同作业。转描(⬛)动(🛬)画有着“我”与世(⏭)界的戏剧，这(🍉)里(🕡)的“我”是指由构(🆒)成动画的线的(🚣)原生质（protoplasm），正(🏺)因为原画师之手的劳作，这种(⛏)拒(🧐)绝僵化的变(🗼)化(📫)具备个人性，但(👬)这种个人性总(⛅)会被摄像机下客观世界的物(🛀)质与逻辑引导(🎁)、(😔)诱惑，而原画(🎚)师(😧)之手又把线的(🚥)质感紧紧地把握在自己笔下(⬛)，对现实的物质(🚖)与逻辑进行抗(👝)衡(🐈)。体育故事也(🚁)是(🚖)这么一回事，我(🤪)们为之热泪(🛳)的(👶)种种运动的人(🚍)生，实际上是人(📸)用身体投身到(🔗)世界，与世界交流、抗衡，甚至(🈲)可(💷)能被世界撕(🕘)裂(🎯)的戏剧一样。
于(💱)是，转描动画里(🛑)的手与机器的共作（这种共(🚎)作也可以当做(😸)在(🎟)互相撕扯）(🚺)，以(🎢)永远不和谐、(🚣)不精确的样子在动画的表层(🏷)留下了种种杂(💥)质，比如看着像(🔮)是(✂)扁平的脸却(👁)有(📀)着不相协调的(🥍)过于立体的(🙉)运(✡)动，比如有的动(🐍)画师手艺跟不(🐎)上现实世界的(🐼)运动，导致角色动得“不像人”，但(⛲)在(🍮)《百米。》里，我更(🚌)愿(⏪)意把这些杂质(⏰)称为现实对动(⚾)画面孔留下的伤痕。当跑者在(♒)起跑线各自准(🍏)备(🖇)时，衣服的折(💇)痕(🥠)比纯手绘动画(🚶)要来得更密集；倾盆大雨让(🍘)跑者身上出现(🍵)不断蠕动的光(🐵)泽(💒)，宛如现实在(📪)抚(🐁)摸动画的肌理(😣)——这部动(🏄)画(🛃)毫不在意让信(➖)息量变得排山(📁)倒海——也是(😻)这(🕑)个长镜头里，在开始赛跑那(🚉)决(🍶)定人生的十(😞)秒(🤯)之前，框里的一(📧)切人和背景的(📢)线都在运动里抖动，我们第一(💢)次如此清晰地(🖇)看(👾)见人与世界(🐆)的(🚶)相互作用力，这(🌗)正如鱼丰漫画总是表现出谵(🌷)妄的价值观一(😋)样，究竟是世界(📧)影(💔)响了人，还是(🔁)偏(👃)执狂在动摇世界，我们无法(🔄)确(🦑)定何者才是现(🥎)实，或者说，即使(⏺)转描动画也不(❣)存(🎎)在所谓的确凿的现实性吧(😥)。因(🌶)为角色从不(🛬)说(🏢)出心里话，直到(🌹)富坚被现实压(🍒)垮崩溃，线条也跟着紊乱，他哭(🖖)的样子着实令(📓)人(📺)心疼之余也(📂)让(🔴)人忍俊不禁。
是(🧣)去年喜欢的动画之一《猫妖小(💹)杏》刚好也是转(🗿)描动画，它同样(💗)有(🥥)着来自现实(🎵)的(🐖)杂质，比如该片采用现场收(👘)音(🤫)的方式，电影的(⚪)“声腔”有着超出(🥋)画纸之外的空(🐯)旷(📌)，然而这是一部需要抑制住(🌯)单(🐿)纯靠手作来(🐜)想(🚍)象运动的动画(👕)，因为少女对世(🚩)界感到无聊，她面对会说话的(⛱)猫这种超自然(🐅)生(🥤)物也毫无想(💞)法(🐅)。形式在故事引(🐇)导下，转描动画将现实里的那(📊)些习以为常的(🚄)“噪”与“动”带入动(🤒)画(🏹)后，现实性被(♟)动(🐜)画给均质化，留下了不和谐(❌)的(🖼)扁平的表面。《百(✒)米。》的杂质留下(⛲)了凹凸不平的(🥈)面(😫)孔，个人与世界、动画与现(🈯)实(🕉)、手与机器(📃)对(🥑)运动的想象力(🛣)不断彼此抗衡(📄)，几乎要冲破平面的画纸、画(🌸)面、银幕。要说(🌡)动(💵)画哪些地方(🔢)不(🎌)是转描的话，几(🛴)乎就只有跑步的时刻，在标枪(🏐)打响后，跑者对(💎)爆发力与全力(🏢)以(🔹)赴的迷恋直(🥐)接(📑)冲破现实，画者无法参照现(🚍)实(🌟)，只能发挥自己(🔈)的想象去描绘(💖)速度。这就是这(🥅)部(🌛)动画所描绘的体育运动，画(👀)者(🍭)无疑也是选(💐)手(😢)。
我觉得岩井泽(🌵)这次联合动画(👄)师小岛庆祐确实在一般的日(👉)本商业动画体(🖊)制(🕝)里带来了此(😝)前(🤴)没有的东西（(🤴)或者说是“杂质”），动画师出身(🤚)的押山清高在(🌿)去年上映的《蓦(🔕)然(🕒)回首》里缩小(👁)了(🛒)动画电影的制作规模，利用(👴)小(🚯)团队的体制尽(⏫)可能保留原画(🍽)师的人工性，这(💁)种(🏰)体制宛如希望洗净日本动(📹)画(🔑)的工业属性(🅿)，我(📷)觉得押山应该(🍮)希望观众能注(✒)意到那些“动”里蕴含着手的劳(🉑)作，通过一种隐(📮)秘(❕)的“元动画”，在(👆)这(🍧)部以画画为题(🌺)材的动画里，利用动画之“动”让(🍴)人意识到这是(😓)画，然后想到不(🌼)同(📪)的笔触各有(📵)主(🐌)人，并为这种人工的物质性(🔱)感(🌡)动。若借用土居(🌆)伸彰的说法来(🐞)说的话，那就是(👚)《蓦(🐌)然回首》的局限性在于对动(🕧)画(⚓)的定义只看(🗒)到(🖐)了帧与帧之间(👳)，动画还有“帧之(⏺)彼端”的可能性，即观众的自我(💓)意识。面对《百米(🕔)。》凹(🚉)凸不平的面(🧤)孔(😱)，我们却无法以(🤩)一种动画教养判断它的好与(🥟)坏，只是在极速(🧔)一百米里，观众(😓)看(🐷)到的不只是(👦)绘(🛑)画与手的劳作的奇迹，动画(🎶)在(😪)逃避现实之前(♈)先要注视现实(👻)，只剩下速度的(🌅)世(😯)界里我们可以选择看清“我(🥖)”自(🏛)己的面孔。
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