中餐厅第七季剧情简介
血(🚭)(xuè )腥所在一(🌡)栋(dòng )二层小(㊗)屋中(zhōng )，他在(🕥)二楼(lóu )的墙角(jiǎ(📐)o )，靠近门的(de )这(👵)边，一动(dòng )不(😟)敢动。他(tā )耳(👥)边时不时(shí(🙋) )地能听到走(🙈)(zǒu )来走去的脚(jiǎ(😷)o )步声，那支(zhī(🍒) )队伍还在这(🎼)(zhè )附近搜物(💞)资(zī )。
职业队(🚼)之(zhī )所以会(🎲)让人(rén )觉得厉害(😊)，就是因为他(👭)(tā )们尽职尽(🖲)责(zé )地扮演(🏷)着自(zì )己的(🛶)角色，人员与(🌭)资源(🔖)(yuán )合理分配(🧜)，再加上高配(🚋)(pèi )合度与行(🏧)动(dòng )力，便能(🈷)战(zhàn )无不胜(💫)。鸟(niǎo )瞰伸手一个(📉)(gè )一个点过(🏃)6号(hào )小队的(😬)所有成员，杰(😊)克苏、小(xiǎ(🐒)o )百合、血腥(🍪)(xīng )，还有我，我们也(🔗)可以(yǐ )的。
抽(😝)签前(qián )，主持(😅)人大(dà )致说(🎴)明了一(yī )下(🍵)情况，包(bāo )括(🕔)推迟比赛(sài )时间(🎁)的原因(yīn ), 介(🧞)绍了一下(xià(🗑) )比赛规则。
m城(🌻)，又被称(chēng )为(🍦)美丽城或(huò(🍽) )美丽(🌏)塔，城(chéng )中有(🎉)个很漂(piāo )亮(🤔)的灯塔，一层(🔽)楼房较(jiào )多(🍙)，二层楼(lóu )房(😃)较少，资(zī )源(🔅)主要(😡)是在(zài )楼房(😶)中。
在(zài )苏凉(🐛)看来，即便是(✔)她再(zài )不愿(🎅)意(yì )来参加(♉)比赛(sài )，人既然到(🔣)(dào )比赛现场(🥠)，坐在比赛的(🏐)(de )位置上了，她(🔳)就会认认(rè(😒)n )真真对待每(☕)(měi )一局比赛。她不(📎)喜欢别(bié )人(🎲)强加意愿(yuà(🚰)n )给她，同样(yà(🚼)ng )也不会任性(🛬)(xìng )的让别人(🎩)因(yī(🖖)n )为自己的心(🆕)(xīn )情而影响(🎂)到(dào )比赛体(🥋)验。
她能感受(📅)到(dào )自己腰(🔧)间搭(dā )着的(🍜)手臂(💮)，与身后可靠(🚠)(kào )的胸膛。
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《中餐厅第七季》常见问题
跑者将人生(🐁)押注在十秒里(🐅)，动(🏄)画也在那十(❓)秒(🌋)里势要改变(🙃)观(➖)众眼前所见的(🛳)一切，比赛结束，一切煽动性的(🔵)东西戛然而止(🗜)，这(🍧)绝非单纯感(➰)动(😏)的体验，它拒(🧔)绝(🐅)把角色心象世界剥开。是的，如(🕸)果说同为独立(🕦)动画出身的新(📊)海(🍒)诚动画由不(🐣)同(🈷)角色的内面(🥔)，通过宛如对唱一(🔪)样的台词互(👵)相(😍)交织组成，观众(📛)相信主角（我(😿)）(✨)笃定了与他(🍭)者能最直接地(🥏)连(🍁)结、笃定世(👀)界(⌛)的一切，然后(🔱)观(🙋)众成为共享同(📟)一种感受的共同体，那么岩井(🍊)泽健治在转向(🚺)商(🌩)业制片第一(🌞)作(💴)、用转描技(🚆)法(🧕)制作的《百米。》则希望观众更主(📩)动地探索，找到(🏿)属于自己的那(🦋)个(👜)“我”。以及新海(🌦)诚(🐸)因为他是“动画民科”，通过静止(🗾)的层与层之间(🚱)的作用挖掘世(⏺)界的深度，岩井(🐉)泽(🌺)明显有着压(⛄)倒性的动画素(🈹)养(💯)，他相信动画(🥤)要(👂)动，不需要内面(㊗)、仅靠纯粹的(🚞)动就能连结世界，《百米。》正是这(✨)样一部只有表(🌭)层(📙)面孔的动画(🐚)，且(📐)是充满杂质的(💓)面孔。
转描与纯手绘动画不一(😸)样的是它一定(🌊)是绘画（手的(😃)劳(🕵)作）与摄像(🏒)机(🙏)（机器）的共同作业。转描动(🛩)画有着“我”与世(🙃)界的戏剧，这里(🎸)的“我”是指由构(🦕)成(👾)动画的线的(🤦)原生质（protoplasm），正(🚨)因(🥇)为原画师之(🎎)手(🎍)的劳作，这种拒(🦒)绝僵化的变化(🌥)具备个人性，但这种个人性总(🦆)会被摄像机下(〽)客(👈)观世界的物(💂)质(💍)与逻辑引导、(😽)诱惑，而原画师之手又把线的(🔨)质感紧紧地把(🎑)握在自己笔下(✉)，对(🍐)现实的物质(🌓)与(🍺)逻辑进行抗衡。体育故事也是(🎖)这么一回事，我(⭕)们为之热泪的(⬅)种种运动的人(🚪)生(🤖)，实际上是人(🥘)用身体投身到(💖)世(🍱)界，与世界交(💋)流(🔫)、抗衡，甚至可(🚠)能被世界撕裂(❓)的戏剧一样。
于是，转描动画里(💻)的手与机器的(🕓)共(🖍)作（这种共(🥫)作(📣)也可以当做在(👒)互相撕扯），以永远不和谐、(💝)不精确的样子(😽)在动画的表层(🥅)留(📷)下了种种杂(🤘)质(🎠)，比如看着像是扁平的脸却有(😾)着不相协调的(🚬)过于立体的运(🎧)动，比如有的动(🍆)画(📨)师手艺跟不(👚)上现实世界的(🆙)运(🐯)动，导致角色(🌄)动(🏜)得“不像人”，但在(😆)《百米。》里，我更愿(😒)意把这些杂质称为现实对动(🏷)画面孔留下的(🧒)伤(🎍)痕。当跑者在(🔺)起(🐟)跑线各自准备(🥂)时，衣服的折痕比纯手绘动画(🛣)要来得更密集(💠)；倾盆大雨让(😟)跑(🧗)者身上出现(📲)不(✌)断蠕动的光泽，宛如现实在抚(🕗)摸动画的肌理(🤰)——这部动画(😊)毫不在意让信(😳)息(🛹)量变得排山(👑)倒海——也是(🤽)这(🐍)个长镜头里(👈)，在(⏯)开始赛跑那决(🐁)定人生的十秒(🎠)之前，框里的一切人和背景的(🌺)线都在运动里(🔻)抖(🏗)动，我们第一(🕯)次(👕)如此清晰地看(🔒)见人与世界的相互作用力，这(💗)正如鱼丰漫画(💣)总是表现出谵(📪)妄(🛸)的价值观一(🍰)样(🌟)，究竟是世界影响了人，还是偏(🐗)执狂在动摇世(✝)界，我们无法确(🥜)定何者才是现(📎)实(💍)，或者说，即使(➿)转描动画也不(🎾)存(🥍)在所谓的确(🅿)凿(🗺)的现实性吧。因(🌲)为角色从不说(🛷)出心里话，直到富坚被现实压(🦋)垮崩溃，线条也(🛥)跟(🌴)着紊乱，他哭(🎵)的(㊗)样子着实令人(🔦)心疼之余也让人忍俊不禁。
是(🈺)去年喜欢的动(😯)画之一《猫妖小(🐐)杏(🍴)》刚好也是转(🙄)描(💚)动画，它同样有着来自现实的(🖲)杂质，比如该片(😖)采用现场收音(🆙)的方式，电影的(⛷)“声(😭)腔”有着超出(🎧)画纸之外的空(📎)旷(😋)，然而这是一(🤩)部(🏃)需要抑制住单(🤖)纯靠手作来想(🌰)象运动的动画(🗯)，因为少女对世(👀)界感到无聊，她(🦊)面(💜)对会说话的(🎍)猫(🍶)这种超自然生(👘)物也毫无想法。形式在故事引(⏬)导下，转描动画(💇)将现实里的那(📚)些(🔍)习以为常的(🈺)“噪(😕)”与“动”带入动画后，现实性被动(🛃)画给均质化，留(🎠)下了不和谐的(🐙)扁平的表面。《百(🎽)米(📽)。》的杂质留下(🍛)了凹凸不平的面(🌯)孔，个人与世(🧓)界(🚲)、动画与现实(🐹)、手与机器对(📲)运动的想象力(✋)不断彼此抗衡(📁)，几乎要冲破平(🚻)面(🥫)的画纸、画(🧣)面(🈺)、银幕。要说动(🌄)画哪些地方不是转描的话，几(🎊)乎就只有跑步(🤧)的时刻，在标枪(🥞)打(🐑)响后，跑者对(🏻)爆(🌊)发力与全力以赴的迷恋直接(🖱)冲破现实，画者(🚪)无法参照现实(🐰)，只能发挥自己(😌)的(🖼)想象去描绘(❇)速度。这就是这部(💴)动画所描绘(📝)的(😂)体育运动，画者(💦)无疑也是选手(🚢)。
我觉得岩井泽(🆚)这次联合动画(🦀)师小岛庆祐确(📣)实(🤦)在一般的日(🕶)本(🐋)商业动画体制(🤞)里带来了此前没有的东西（(👪)或者说是“杂质(🛫)”），动画师出身(⭕)的(👱)押山清高在(🏷)去(🔋)年上映的《蓦然回首》里缩小了(🛌)动画电影的制(🌳)作规模，利用小(🧔)团队的体制尽(🦏)可(🈶)能保留原画(🏤)师的人工性，这种(🆔)体制宛如希(🏝)望(📂)洗净日本动画(🛁)的工业属性，我(🖌)觉得押山应该(💲)希望观众能注(🏋)意到那些“动”里(👶)蕴(👭)含着手的劳(🐔)作(🦃)，通过一种隐秘(😊)的“元动画”，在这部以画画为题(🙊)材的动画里，利(🎾)用动画之“动”让(🐔)人(〰)意识到这是(🤳)画(🎣)，然后想到不同的笔触各有主(💤)人，并为这种人(🌫)工的物质性感(💸)动。若借用土居(📠)伸(✔)彰的说法来(🍦)说的话，那就是《蓦(🍛)然回首》的局(🔶)限(🎽)性在于对动画(🤭)的定义只看到(🏅)了帧与帧之间(🚒)，动画还有“帧之(🎹)彼端”的可能性(🐵)，即(🌲)观众的自我(🎛)意(🚎)识。面对《百米。》凹(🥉)凸不平的面孔，我们却无法以(🈺)一种动画教养(😥)判断它的好与(🐐)坏(🚥)，只是在极速(🦂)一(🍤)百米里，观众看到的不只是绘(⛎)画与手的劳作(🚳)的奇迹，动画在(🛠)逃避现实之前(🐥)先(📎)要注视现实(🐌)，只剩下速度的世(🍭)界里我们可(🍟)以(👻)选择看清“我”自(🍦)己的面孔。
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