中国大陆短剧《重启》极速m3u8线路
重启剧情简介
这次她没有(🔕)请假(jiǎ(🥕) )，也不敢请假，因(yīn )为蒋少勋(🚽)脸色太(🖨)过(guò )难看。
接着又做了(le )一个(⏯)俯卧撑之后，顾潇潇感觉小腹传(chuá(🐵)n )来一阵剧烈的绞痛(tòng )，支撑着身体(📼)的手(shǒu )顿时一软，整个人(ré(🌒)n )差点跌(🐩)(diē )倒在地上，下巴处(chù )却搁(🗜)了一双(🌞)(shuāng )皮鞋。
她说要回去(qù )，肖战(⏫)(zhàn )嗯了(🎃)一声：回去好(hǎo )好休息。
顾(🎻)潇潇肚(⬛)(dù )子疼，而且是非常(cháng )疼的(🙈)那种，或(😲)许因(yīn )为淋了一场大雨，她(♋)感觉量(🐾)并不是很(hěn )多。
从她刚开始(🍔)拿(ná )到这条项链，就发(fā )现这条项(🌼)链透亮逼(bī )人，透亮的水光，仿佛有(🛍)生命一样。
他指的是顾潇潇(🤠)和(hé )秦(🌁)月为了争这个无(wú )意义的(📧)(de )第一个(🐨)早到(dào )，不顾(gù )方法，不顾(gù(🤽) )学员的(😴)(de )身体瞎胡闹(nào )。
先别(bié )急着(⏺)娇羞，你(📅)牙齿(chǐ )上还有泥。她一本(bě(🏞)n )正经的(🥁)指着她牙齿(chǐ )。
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《重启》常见问题
跑者将(🏕)人生押注在十(🍱)秒(🕙)里，动画也在(🍕)那(👻)十秒里势要(🧝)改(🔆)变观众眼前所(🎏)见的一切，比(🍚)赛(🌜)结束，一切煽动(🥢)性的东西戛然(⛄)而(🤯)止，这绝非单(🔟)纯感动的体验，它(🍋)拒绝把角色(🚗)心(🦖)象世界剥开(🔻)。是(🏂)的，如果说同为(⛰)独立动画出身(🆖)的新海诚动画由不同角色的(🌗)内(🥂)面，通过宛如(📺)对(👗)唱一样的台(📜)词(🎽)互相交织组成(🐂)，观众相信主角（我）笃定了(🐝)与他者能最直(⤴)接(🌁)地连结、笃(🈸)定(✍)世界的一切(🎒)，然(🍧)后观众成为共(🔠)享同一种感(🧐)受(🤓)的共同体，那么(🆙)岩井泽健治在(🍻)转(🗝)向商业制片(🧜)第一作、用转描(👙)技法制作的(😢)《百(🖍)米。》则希望观(📓)众(👁)更主动地探索(💭)，找到属于自己(🌪)的那个“我”。以及新海诚因为他(👩)是(🎖)“动画民科”，通(⏸)过(🥧)静止的层与层(📌)之间的作用挖(🖊)掘世界的深度，岩井泽明显有(📛)着压倒性的动(✋)画(💷)素养，他相信(🏴)动(🐢)画要动，不需要(🌗)内面、仅靠纯(💜)粹的动就能连(🔻)结世界，《百米。》正(🤕)是这样一部只(🍍)有(🤦)表层面孔的(🏠)动画，且是充满杂(🔝)质的面孔。
转(🖇)描(💘)与纯手绘动画(😴)不一样的是它(🕤)一定是绘画（(🔘)手的劳作）与摄像机（机器(🐺)）(🔋)的共同作业(💝)。转(♈)描动画有着“我(🥞)”与世界的戏剧(🎭)，这里的“我”是指由构成动画的(🌽)线的原生质（(🕒)protoplasm）(🖇)，正因为原画(🔇)师(🌎)之手的劳作，这(🏀)种拒绝僵化的(💛)变化具备个人(🏎)性，但这种个人(🐔)性总会被摄像(🗂)机(⛺)下客观世界(🌵)的(🏼)物质与逻辑引(🥗)导、诱惑，而(🐒)原(🥘)画师之手又把(🚮)线的质感紧紧(⏱)地把握在自己(🤥)笔下，对现实的物质与逻辑进(🌐)行(🐆)抗衡。体育故(🙍)事(🤝)也是这么一回(💑)事，我们为之热(🍷)泪的种种运动的人生，实际上(📯)是人用身体投(💛)身(♏)到世界，与世(🕞)界(🚗)交流、抗衡，甚(📠)至可能被世界撕裂的戏剧一(💺)样。
于是，转描动(😊)画里的手与机(🌀)器(🛢)的共作（这(💚)种(💂)共作也可以当(👝)做在互相撕(🔨)扯(🏕)），以永远不和(💏)谐、不精确的(🌑)样子在动画的(💹)表层留下了种种杂质，比如看(🔌)着(🏋)像是扁平的(🗃)脸(💡)却有着不相协(🦇)调的过于立体(🤲)的运动，比如有的动画师手艺(🧒)跟不上现实世(📡)界(😳)的运动，导致(🏗)角(🍠)色动得“不像人(🙇)”，但在《百米。》里，我更愿意把这些(📷)杂质称为现实(⛎)对动画面孔留(📕)下(⬆)的伤痕。当跑(🐑)者(😽)在起跑线各自(⛽)准备时，衣服(⬆)的(🌛)折痕比纯手绘(👊)动画要来得更(👂)密集；倾盆大(🥨)雨让跑者身上出现不断蠕动(🍑)的(🐖)光泽，宛如现(🐦)实(✨)在抚摸动画的(✅)肌理——这部(🌥)动画毫不在意让信息量变得(🕵)排山倒海——(📼)也(🤨)是这个长镜(😷)头(😃)里，在开始赛跑(🔤)那决定人生的十秒之前，框里(🛍)的一切人和背(🗿)景的线都在运(🐶)动(🌌)里抖动，我们(🈂)第(🏂)一次如此清晰(👣)地看见人与(🧣)世(🎢)界的相互作用(🌓)力，这正如鱼丰(🎙)漫画总是表现(🔁)出谵妄的价值观一样，究竟是(🤡)世(💺)界影响了人(🌕)，还(🦌)是偏执狂在动(♟)摇世界，我们无(🌃)法确定何者才是现实，或者说(📝)，即使转描动画(🐍)也(🐗)不存在所谓(👟)的(🌳)确凿的现实性(📥)吧。因为角色从不说出心里话(💦)，直到富坚被现(🔢)实压垮崩溃，线(🔼)条(🥈)也跟着紊乱(🙊)，他(💷)哭的样子着实(🙇)令人心疼之(🏸)余(🥡)也让人忍俊不(🏞)禁。
是去年喜欢(🤝)的动画之一《猫(📉)妖小杏》刚好也是转描动画，它(💘)同(🌹)样有着来自(💨)现(⛲)实的杂质，比如(💺)该片采用现场(🍘)收音的方式，电影的“声腔”有着(🥪)超出画纸之外(⛩)的(🚋)空旷，然而这(🍡)是(🚾)一部需要抑制(😺)住单纯靠手作来想象运动的(🕌)动画，因为少女(🕧)对世界感到无(🤺)聊(🤫)，她面对会说(😇)话(🌏)的猫这种超自(🏾)然生物也毫(🏬)无(🖤)想法。形式在故(🌫)事引导下，转描(💭)动画将现实里(🕶)的那些习以为常的“噪”与“动”带(🧙)入(🤪)动画后，现实(📢)性(👅)被动画给均质(🗓)化，留下了不和(🌷)谐的扁平的表面。《百米。》的杂质(🎶)留下了凹凸不(🤞)平(🐨)的面孔，个人(😴)与(🌩)世界、动画与(🐂)现实、手与机器对运动的想(🍛)象力不断彼此(🆒)抗衡，几乎要冲(💋)破(🔘)平面的画纸(🖌)、(👔)画面、银幕。要(📄)说动画哪些(💻)地(💑)方不是转描的(🏊)话，几乎就只有(🖤)跑步的时刻，在(🍇)标枪打响后，跑者对爆发力与(📘)全(📴)力以赴的迷(📴)恋(🔽)直接冲破现实(🎭)，画者无法参照(🏂)现实，只能发挥自己的想象去(🎪)描绘速度。这就(⛑)是(🥒)这部动画所(👿)描(🔏)绘的体育运动(🏣)，画者无疑也是选手。
我觉得岩(🚿)井泽这次联合(🍣)动画师小岛庆(👥)祐(🈺)确实在一般(🌎)的(🍆)日本商业动画(🛐)体制里带来(🚟)了(🚬)此前没有的东(♐)西（或者说是(🛄)“杂质”），动画师(🚢)出身的押山清高在去年上映(🚦)的(🐫)《蓦然回首》里(🔈)缩(🌀)小了动画电影(🔡)的制作规模，利(🚞)用小团队的体制尽可能保留(📀)原画师的人工(🚄)性(🚄)，这种体制宛(🤡)如(Ⓜ)希望洗净日本(🏉)动画的工业属性，我觉得押山(📏)应该希望观众(🥍)能注意到那些(🧢)“动(📀)”里蕴含着手(🦒)的(🥠)劳作，通过一种(🐠)隐秘的“元动(♉)画(😧)”，在这部以画画(💣)为题材的动画(🐔)里，利用动画之(💍)“动”让人意识到这是画，然后想(🌁)到(🥋)不同的笔触(⚾)各(🌭)有主人，并为这(📊)种人工的物质(🍀)性感动。若借用土居伸彰的说(🍒)法来说的话，那(🔆)就(🥣)是《蓦然回首(🕛)》的(🆔)局限性在于对(🍫)动画的定义只看到了帧与帧(🔀)之间，动画还有(🎵)“帧之彼端”的可(🔍)能(👖)性，即观众的(🎇)自(🍠)我意识。面对《百(🕓)米。》凹凸不平(💡)的(💥)面孔，我们却无(🐦)法以一种动画(😔)教养判断它的(🈹)好与坏，只是在极速一百米里(🕛)，观(🏉)众看到的不(⛽)只(🛹)是绘画与手的(👴)劳作的奇迹，动(⤴)画在逃避现实之前先要注视(🎭)现实，只剩下速(🛵)度(🏘)的世界里我(🖐)们(🙄)可以选择看清(🐍)“我”自己的面孔。
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