看完第二(✌)部，说一句《疯(👊)狂动物城(🐸)》系列是当代(🚲)美国(🔹)的《动物农场(🔞)》也不(🚦)为过吧？

这(🍊)依旧(🏨)是一部表层(🐋)侦探(🎿)冒险，里层政(👜)治寓言的(⛅)电影，第二部(🌗)延续第一部“犯罪(🤽)调查(🍘)+社会隐喻”的(🏢)框架，却把故事矛(🏖)盾从(🐐)“种族偏见”推(😘)向“结构性偏见”。

换(🕊)言之(👴)，相比于第一部，第(🕊)二部不只讲(📑)种族(🎒)，还在讲阶级。

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《疯狂(🔁)动物城》这两(🚰)部看(📤)似在重复套路，其(❇)故事内核发(👴)生了巨大(🧝)变化——

第(🧡)一部(👯)内核：

大家(🐳)都一(🐨)样，不管你食(😽)肉、(🤝)食草，一起来(💞)动物(😴)城玩耍吧！

第(🏫)二部内核(😤)：

大家都不(✖)一样，所以才更需(🚣)要动(👝)物城这座多(🐛)元包容的环境。

这(🐹)种内(🗃)核的变化也(🕍)跟全球经济下行(😉)的大(🛩)环境多少沾点关(🐖)系。

《疯狂动物(👋)城1》上(🚯)映的时候，正是经(🔈)济泡沫最浮(🍛)华的(🚹)时期，小镇女青年(📴)兔朱迪努力(🗝)考入都市(🚻)精英岗位，凭(🕛)借自(🕛)身努力和优(🦇)秀品(🍕)质，打破了“兔(⏲)子当(😎)不了警察”的刻板(💩)印象，非常符(🐁)合当年好(🐌)莱坞流行的(😀)美国梦叙事。

那段(👠)时期(🍼)，人人相信个(🏏)体努力，人人相信(🎋)个体(🔵)进步带动社(⛔)会进步，甚至解决(🧕)社会(📬)矛盾。

所以电影主(😿)题曲《Try Everything》都在跟(✂)你强(🚉)调个体努力的力(🏘)量——

“我总(🍛)是失(😙)败、总是跌倒，但(🐜)总能站起来(👍)展望未来(🌔)”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂(🔝)动物(🐀)城2》上映的今(🌑)天，正(🛅)是全球经济(🎶)下行(👧)的阶段，人们不再(💞)迷信个体努(👧)力，大家都(🖤)知道很多事(🛰)情就不是个体努(🎗)力能(⚪)解决或者该(👂)解决的事情。

因此(🦊)气候(📭)墙从上一部(🐔)的功能性设定变(🐽)成了(📊)第二部世界观的(🛑)重要符号。动(🔎)物城(🔥)能同时容纳热带(📊)雨林区、苔(🕉)原区(💭)、沙漠区，全靠“气(🐓)候墙”这个核(😤)心技术。

气(🎅)候墙可以精(🦗)准控(✴)制不同区域(📏)的温(🚨)度、湿度，动(🔝)物们(🥗)才能打破气候限(🕧)制，聚居在同(🐳)一座城市(🥛)，这才有了动(🕡)物城的诞生。

所以(🥊)电影(🛅)主题曲《Zoo》开始(🔑)跟你强调环境的(🧕)力量(🔴)——

“我们汇(🕠)聚在此只为欢庆(🐄)，在这(😸)片天地，人人都能(🚿)活成想要的(🌫)模样(⏩)”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动环境(🎐)力量高于个(📢)体努(🍼)力"这个主题的角(🍼)色就是以蛇(🍃)盖瑞为代(🤙)表的爬行动(💬)物。

第(🥓)一部明说动(🐖)物城(🚙)适宜所有动(🚭)物共(🏮)同生活，但从头到(🔻)尾只出现在(👯)哺乳动物(🔹)，而第二部中(👥)，爬行动物的出场(😏)则填(🥜)补了一部分(🤨)世界观。

原来动物(💺)城的(📹)气候墙是蛇(🚔)盖瑞他姥姥发明(🌚)的，因(👬)为爬行动物对环(😢)境的要求会(☕)更高(📅)，他们创造宜居环(🍨)境的需求是(🛀)最大(👵)的。

2

第二部的故事(👳)结构十分清(♊)晰——

主(🐖)线：爬行动(🔸)物因(😴)旧日冤案被(🍩)驱逐(🛎)，兔朱迪与狐(❗)尼克(🖋)追查真相；

情感(🏴)线：搭档之(🍝)间因表达(💝)方式不同产(😵)生误解；

世界线(👿)：动(🕠)物城的“气候(🖇)墙”起源被揭开。

由(🐄)于一(🕷)二部几乎没(👋)时间空白，兔朱迪(🐋)依旧(🥓)是动物城的新人(🔵)，她并不了解(🔗)这座(👤)城市，对动物城的(🤝)印象还停留(🖐)在明亮、干净、繁华(🕜)，类似于纽约、洛杉矶(🎟)、旧金山这(🚨)样的(🐶)精英化都市(🖍)。

可随(🛷)着兔朱迪对(🌵)爬行动物案的调查，她(🎰)和狐尼克来到了湿地(📛)市场，才见识(🧑)到这座城市真正(⛑)的边(🚪)缘、底层的(🌓)世界。

要知道，连狐(🍚)尼克(🅾)这样见多识广的老江湖来到(🤾)湿地(🐼)市场都叹为观止(🚲)，且并不熟悉(🍧)湿地(👮)领域的规则。

这说(🏍)明爬行动物(🐯)的生存环境是动物城(🆙)真正意义上的边缘地(😅)带，这类动物(🚓)群体(🕊)甚至不是“底(🥄)层”，他(💌)们压根就“不(🛀)！存！在！”

这种“缺席”本身就(👾)很说明问题了，因为最(➰)底层、最边(🧚)缘的群体，你是看(🕰)不到(🆎)也听不到的(🚑)。

而日常建设、维(🎫)系这(🧖)个社会正常运转的群体往往(🐍)就是(🅰)你看不见的那类(🛣)。

片中提到“爬(🏍)行动(🏨)物曾经住在动物(🎂)城，但后来被(📋)驱逐，甚至其族群历史(🖖)都被模糊化。”

你很难不(🎶)会联想，爬行(🈂)动物(🦌)隐喻的是美(🚇)洲原(🎆)住民、有色(⛰)人种、边缘族裔、底(🔠)层移民打工人、亚文(🦄)化群体……(🦗)等一切被视为危(🛵)险、(😼)野蛮、不能(💢)共居的群体。

找亚(⛑)裔演(🧝)员关继威配音蛇盖瑞，更是强(⛎)化了(💵)这点隐喻。天生的(🐰)差异都会造(🏀)成一(🔷)定社会恐惧，这恰(🎐)恰对应了电(💇)影中”冷血动物=天生危(🐫)险”的叙事设定。

正因此(🤺)，电影将气候(👡)墙的(❔)发明者设定(📳)为爬(🛌)行动物中的(🐙)蛇姥姥。

气候墙的存在(📻)，是动物城这个乌托邦(🏣)能成立的前(🆓)提。它不只是工程(🏃)奇迹(🍑)，更是一种社(🛃)会契约——差异(🚞)不是(💼)问题，而是事实。

真正需要解决(🚲)的不(☝)是差异，而是我们(😉)愿意为彼此(🥋)共存(🐸)而付出努力。

3

当我(🎤)们把这个设(👧)定放回美国现实，大概(🖋)能更清楚第二部真正(✅)想讲的东西(🔝)：

动(😜)物城的理念(🧕)不是(➿)让大家都一(🥤)样，而是让大家接受人(🏣)人都不一样。

蛇姥姥的(🐘)理念是一种(🛋)“用改善环境来改(📅)善观(🤟)念”的逻辑。

在(💪)美国，这类“让不同(🛫)族群(😶)可以共同生活”的改善措施是(🥑)宪法(📅)制度、公共教育(🐞)、社区工程(🎃)、移(🎁)民体系……

这些(🌅)东西并不够(🏃)完善，但已经是最能中(🌘)和偏(😰)见、最能让差异(💮)共存的力量(🗽)了。

故(🌌)事发展到中(🕞)段，影(⛺)片最微妙的(😣)一点是——悲剧并不(🆒)是反派一人之力促成(😺)的，而是整个(🎣)动物城“集体性遗(🧢)忘”的(😴)结果。

片中提(🌖)到，爬行动物曾经(🍈)住在(💦)动物城，但后来因一场未查明(🦃)真相(🥦)的事件，被迫迁离(🙃)。

随着时间推(💫)移，历(🆑)史被模糊化，只剩(🍕)下“他们很危(🐅)险”的一句话被写进了(📦)集体(⌛)潜意识。

《疯狂动物(🍉)城2》把这种“集(🌨)体遗(✒)忘”放大成整(🤷)个动(🕜)物城的盲点(💏)——我们以为的和谐(🍶)，只是因为那些最痛苦(🥄)的人被排除(🦈)在视野之外。

如果(🙀)第一(🎏)部告诉你，不(🏇)要带着刻板印象(🤴)看别(📳)人。

而第二部则是告诉你，有些(🐴)弱势(🚞)群体，你连看都看(📑)不到。

共生需(➕)要理(🚆)解，而理解必须建(🙉)立在“被看见(⛸)”的基础上。

因为历史缺(🏠)席本(✌)就是另一种暴力(😺)。

4

故事最后，那(🚟)片羽(⚫)毛登场，显然(💚)是《疯(🥗)狂动物城3》的(➗)伏笔，鸟类会是下一部(💦)加入动物城的种群。

飞(🍩)行这个技能(🏗)简直是动物城bug般(💨)的存(🌁)在，鸟类的加(🔷)入势必会引发整(🎗)个动(🐏)物城结构性震动，我已经开始(😮)期待(😉)下一部故事会怎(🤖)么讲了。