在所有的电(🦅)影里，安东尼奥尼(👛)的声(🍳)音是最让我痴迷(💽)的。很想写一(🔔)篇长长的影评，记(🎶)录周(👃)六三部电影的迷(🌧)人之处，但我(🎴)太累(⚾)了，也没有时(🍖)间。随着日子的流(⏬)逝，我(🔞)感觉到一种紧迫(🐥)感，那(🕥)是因为我逐渐意(🎸)识到并不想(😍)对影(🛢)片有一个富(🥕)有洞见的影评式(🖇)分析(🌡)，只是想简单诉说(😔)看完电影后(🍛)愉悦的激情，而时(⛹)间是(🍍)最会(🕰)扼杀此类精(🗑)灵的。总之，它们应(🕜)当更(💡)潦草地出现在我(🗝)的影评里。

我(🤝)该怎么形容安东(🎹)尼奥(🧣)尼电影的声音呢(㊙)，不妨先谈谈(🏌)其他(🍱)的几部片。在(🧒)《奇遇》里，我一定为(😺)小岛(🎅)上的寻找感到过(⛺)某种(😠)震颤，乍一看，可能(➖)会说那些天(⛴)际线(🉐)，那些海平面(🎎)，还有嶙峋的石块(🔘)曲线(💽)，有种眩晕感，它们(🤨)在构图和调(🦌)度上的确至关重(🚪)要。但(🏂)唯有(👻)那个有节拍(🔜)，甚至有点儿魔性(🛹)的海(⛓)浪声陪伴，才让我(🙋)真的相信：(🥏)也许下一秒这些(🔕)人真(㊗)的要掉到海浪里(🥈)头；在《夜》和(🌡)《蚀》里(🐟)，让我忘不掉(😄)的是鞋跟踩在地(🏪)面的(🏧)声音；《放大》最有(🚾)意思(🔵)，几乎所有人都会(🚈)为结尾的是(🌉)否存(💇)在说上两句(🔺)，但吸引我的不是(🍧)这些(🔹)，远在最后的画面(🥦)出现之前，这(👳)个问题已经强烈(👔)袭来(🐁)了—(⚫)—听听那个(🎽)网球被击打的声(🔃)音！现(😋)实世界的网球声(🤾)不会以那种(🎙)强度（相对于其(🤜)他声(🏛)音）和频率出现(🤳)，这个节奏，以(🐻)及声(🎻)音的质感已(🔀)经说明了一切。

但(🔔)无论(❗)如何，安东尼奥尼(💀)的声(🔷)音永远是出发于(🕯)最基本的现(🈚)实的(🍔)——绝对不(🏙)可能有在远处，或(🏝)是墙(🤩)背面的人，说话响(🥤)度与前景中(💪)的人相差无几。但(🍧)用句(🤯)俗套(💐)的话讲，他是(🍤)超越现实的（天(❤)呐，写(🥇)出来俗的想吐）(🌫)。在《过客》里，很(🛠)容易注意到开头(🗓)那个(👲)电风扇的声音，也(😟)许这包含了(🎻)某种(👦)心理隐喻，但(🐽)它首先作为听觉(🍠)元素(🎆)让人感到适切。下(🚛)一幕(🤑)，来到酒店前台，那(🥨)个烦人的电(👷)风扇(🍞)消失了，但空(👣)间中仍存在另一(📦)个持(🀄)续的干扰，频率更(🎬)高但响度低(🥋)了不少，画面里最(📪)终能(🚬)看到(📨)音源是摆在(🎭)后方柜台的另一(🉐)个小(🍪)型电风扇，我格外(🐲)需要这样的(🈴)变奏以适应不同(🌮)的空(🐉)间与进展。在阿巴(🚦)斯那里，也许(🏬)有个(🆓)更美妙的画(🤟)外空间经(🏎)由声音(😜)建立(📀)，但安东尼奥尼甚(🥤)至连(💽)画内空间都需要(🍱)声音真正建(🌆)立。每(🔯)一个空间都(🧦)有无数种方式得(🔁)到观(👅)察，创作者对空间(🕛)所包含灵魂(👡)的提取态度反映(♒)在声(🔧)音的(🛍)剪辑上，我借(🌝)由画面看到它们(🙋)，但唯(⛓)独通过声音才进(⛔)入它们。

也许(💠)电影的色彩和声(🆎)音一(❌)样，具有更简单的(🔺)特性。《放大》中(🍖)的色(🍯)彩格外妖艳(🈷)，这不仅仅(🔪)是指那(🍗)些模(🧞)特所穿的服装，连(🍱)最简(🤭)单的红色与绿色(🥏)都是如此。最(📆)让我(🗒)惊奇的是那(🍣)个公园，当男主在(🛤)公园(👸)中拍照时，我突然(🦄)意识到自己(🥜)不知道上哪去找(🤫)一个(🎒)有这(🏦)种特质的公(🌔)园，这特质是由颜(🎛)色赋(🕤)予的，绿色形成的(💈)节奏感很强(📅)烈，那个段落是整(🏷)部电(🤣)影里我最喜欢的(🥓)。如果说解读(🎚)家们(🎿)在《放大》中能(🙋)找到一些(👎)所指与(🏡)颜色(🍂)对应的话，那么《过(🚘)客》里(🏹)的颜色将更加“普(🏯)通”，隐喻的意(🐙)味儿(💵)更低，却仍保(🧚)留着单纯的视觉(⬜)刺激(☝)以使我们直接理(🔶)解，它们不再(🆘)像《红色沙漠》海报(🐖)里的(🚪)颜色(📺)那样，尖锐地(🐳)似乎都有些刻意(👙)了。

他(🕯)也有着一种最受(🙈)我喜爱的调(😉)度方式，奥逊威尔(🦏)斯那(📥)种景深镜头功力(🙊)也许很强，但(💸)每个(😱)人物只是像(👟)螺丝钉一(😒)样出现(🌍)在他(🐑)们该出现的景别(🔐)，发出(🍲)他们该做的动作(🐚)，这也许让我(🈸)觉得(🚕)对画面中的(⤵)人物有些缺少感(👍)情了(🕘)。另一个意大利导(🛣)演费里尼，人(🐀)物会如跳舞般接(🥠)近又(🎞)跳出(🔻)，最后遗落下(📉)一个孤独的人儿(🍔)（这(🌤)倒让我觉得费里(🏿)尼是爱这角(🔁)色的），但他们是(🌓)经历(🆒)过热闹喧嚷的。安(😍)东尼奥尼的(📫)人物(🎙)从一开始就(〽)不和谐，而(🗯)且他们(🏼)绝不(🅱)居于自己应该在(🐺)的位(🏷)置，永远在逃避，这(🐝)样会开辟出(🥧)更大(🧓)的画面空间(🔜)，也使得动作——(🏝)或者(🌇)用现在常被提及(✒)的“姿态”——(🍉)不再是木偶般缺(🌻)少灵(👝)魂的(🤽)目的执行工(🍧)具，而拥有情感内(🏁)化—(🍃)—尽管连动作本(🕕)身也常常在(💟)逃避。

也许让大多(💜)数观(🚈)众着迷的是安东(🏸)尼奥尼电影(🤘)中的(➗)空间，确实，我(😛)也爱它们(🚌)，我本想(🍒)就此(😫)对比一下维斯康(🥡)蒂的(🌔)空间建立方式，但(🍹)现在是什么(♌)时候(✈)，已经12点多了(🍇)吗？好吧，我仍然(👮)想简(📯)单写写。之前不记(🚶)得在哪里听(🐒)人说他喜欢看电(👌)影中(📬)角色(🗃)走路的样子(🥛)，这些镜头几乎是(🚔)导演(⛺)的签名，我明白这(😼)种感觉，但安(🛠)的电影里走路还(🥡)意味(💨)着空间（当然也(☝)可能是小跑(🗻)，甚至(🚠)开车啦），他(🚮)在画面视(🌉)觉中加入了(🦗)如此多环境的要(😯)素，那(😞)些几何式（仅用(🐏)这一个词是(🙏)严重不能概括的(📊)）的图像在单个画面(🚈)中已独立表意，然(🚆)而还是经由(🕋)角色的运动才将(🍺)他们(🎙)串联起来，但我要(🚮)马上反驳我的上一句(🏒)，因为我只是在每(🧟)一个场景强(🎁)烈地经历了这个(🦈)空间(🎯)，我对整个空间仍(💙)然一无所知(😓)，它们并没有被真(👰)正串联，我(🐙)只是重复地(🏗)经历、经历，到了(📁)最后(📚)，除了整个空间，电(⏬)影的其他所(📨)有部分倒是都被(👳)圆满感知了。这一点在(🚤)《夜》里也许最为明(😁)显。

哎呀，老维(🎿)斯康蒂，没有太多(🍥)时间(🎦)留给你了，我首先(🙈)是想为一种轻浮的态(🥓)度向你道歉。在看(📂)完《白夜》后，我(🤜)把这个既不那么(👿)现实(🍇)主义，也不那么类(🎋)似《豹》的片称(🛠)为转型期电影，但(📛)这是十分(😱)不公平的！没(✴)有人是生活在转(🌡)型期(📁)内的，我们现在永(♊)远不知道目(👵)的地在哪，以一种(🌟)上帝式的姿态评判是(🛂)可憎的。当下就是(🌮)当下，彼时的(👈)你也许也意识到(😋)现实(🐓)主义不再完全有(📻)效，转而开始了自己的(💒)实验，或者说，仅仅(🆒)凭直觉开始(➡)了创作。这部《白夜(🐆)》的空(🛺)间布景，别人看来(🚉)可能有些粗(💔)制滥造，但你也许(🕞)正刻意为(🚨)之，你在探索(👝)心中的情感是如(🙏)何建(💗)立起空间的，幻梦(💷)是如何给空(🍲)间带上色调的，视(🎙)觉元素又是如何以舞(🖨)蹈的形式呈现出(📉)来的，你多擅(🍎)长拍舞！

《北斗七星(🥍)》里你(🌾)的改变令我震惊(👃)，不得不猜测那些年究(🕟)竟发生了什么真(✖)正触动到你(🚗)心房的事。开头的(🥢)那种(🎰)速度，让我想起了(🎠)《妖夜慌踪》。现(🙈)实的东西仍存在(😁)于你的电(🈂)影里，但它们(🌅)或多或少带上了(🎌)失落(👥)的调子，我最喜欢(⏲)里面的风，它(🍍)们伴着那些表现(🏞)主义光线几乎要把你(🚐)的心与里面蕴含(🕥)的全部感情(❓)吹出来。也许在未(🧛)来，你(🐳)的空间不再这么(🏁)粗粝黑色，而显得庄严(🥪)，但那或许正是《豹(🛁)》中公爵因为(🔇)衰老脆弱而不得(🍆)已为(✌)之的节制...

现在太(🔢)晚了，我感觉(🌓)难过，如果这会儿(🕎)还不睡觉(🌓)，一道深渊就(🖤)会逐渐在我眼前(☔)清晰(😚)起来，就像我看它(🔘)它看我那样(🎴)简单。这不仅仅是(💺)因为明天要上班，或许(🏚)正是因为上班，谁(👺)知道呢。我明(🏡)明已经结尾，又开(🤥)始盯(🤛)着卫生间里一条(🧜)该死的毛巾，真烦人，毛(📕)巾有什么好看的(🥖)！也许现在出(👘)门，就能遇见楼下(🌠)垃圾(😣)桶旁边那只简州(🏤)猫了，但我太(🐅)累了，我想睡觉。哎(🏉)，未来，未来(⏳)！