背德情事h剧情简介
他略略(😑)(luè )一顿，才又看(kàn )向(🚬)陆沅(🍹)，你都知道了？
霍靳(🐥)西(xī )放下手(👔)(shǒu )里的资(zī )料，道：(🌔)我回(👩)头让齐远去给(gěi )你(🌒)谈谈(tán )。
不用(🎥)(yòng )不用(🐭)。阿姨连(lián )忙(💀)道，你(🎼)跟惜惜(xī )从小那(nà(💁) )么好，她有什(🌇)(shí )么是(🚉)不能给你的(🚝)？你(🥝)要什么，尽管(guǎn )拿去(⏯)就(jiù )是了。
霍(🛸)祁然(rá(🐇)n )作为一名准(🐈)小学(🛅)生，问(wèn )题儿童(tóng )，一(🥖)路(lù )上不断(🛫)(duàn )地缠(🔅)着慕浅问这(🆓)问那。
见到(dào )慕浅之(👓)(zhī )后(Ⓜ)，她(tā )明显有(yǒu )些惊(🍰)讶，慕小姐，你(💎)怎(zěn )么会来(lái )？
慕(🤚)怀(huá(🐙)i )安，满(mǎn )腹才气的画(🛌)家，应妈妈的(👊)托(tuō )付(🕺)，将(jiāng )慕浅当(🍒)(dāng )做(🚔)自己(jǐ )的女儿(ér )养(🐿)大。除了画画(➿)，心里(lǐ(💵) )便只有(yǒu )自(🔕)己的(🏀)(de )妻子和慕浅这个女(🌸)儿。这样的人(📃)，不像是(💫)(shì )做得出(chū(😽) )这样(🚝)的(de )手脚的。
无法接受(🤔)与面(miàn )对某(💻)个(gè )事(🚞)实的(de )时候，只(🕎)能强迫自己忘记，假(🐟)装一(🌱)(yī )切都没(méi )有发生(🕳)(shēng )过，用(yòng )一(🅿)个正常人的姿态面(🚎)对(duì(💒) )生活。
庄园的(de )主人是(🔈)(shì )个怪脾气(🆒)的老头(🆖)。慕浅微微(wē(🕛)i )叹息(💑)了(le )一声，看来是(shì )没(🌑)什么(me )机会了(🍳)。
陆沅安(👈)静片刻(kè )，才(🔞)又(yò(👁)u )道：爸(bà )爸，妈(mā )妈(😺)背叛了你，你(👨)会怪她(🏷)吗？
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《背德情事h》常见问题
跑(🕕)者将人生押(📪)注(😐)在十秒里，动(🌛)画(🙋)也在那十秒里势要改变观(🍲)众(🌘)眼前所见的一(🛍)切，比赛结束，一(🌈)切(🎇)煽动性的东(🧡)西(🔶)戛然而止，这绝(🍻)非单纯感动(🤩)的(🚽)体验，它拒绝(📩)把(🏇)角色心象世界(🚭)剥开。是的，如果(😗)说同为独立动画出身的新海(😳)诚(⚪)动画由不同(🗄)角(🔦)色的内面，通(🛃)过(🔵)宛如对唱一样(💗)的台词互相交织组成，观众相(🛩)信主角（我）(➖)笃(🌉)定了与他者(🕓)能(🎂)最直接地连(⚪)结(🧒)、笃定世界的一切，然后观(🐫)众(🏍)成为共享同一(🎛)种感受的共同(👒)体(🔼)，那么岩井泽(🐞)健(🚄)治在转向商业(📗)制片第一作(🥨)、(😍)用转描技法(🛠)制(⬛)作的《百米。》则希(🍣)望观众更主动(📆)地探索，找到属于自己的那个(🎣)“我(💪)”。以及新海诚(🏔)因(🤽)为他是“动画民(🚵)科”，通过静止的(📚)层与层之间的作用挖掘世界(🧀)的深度，岩井泽(🐆)明(🚹)显有着压倒(⏯)性(⛺)的动画素养，他(📍)相信动画要动，不需要内面、(🚅)仅靠纯粹的动(🥐)就能连结世界(😵)，《百(📠)米。》正是这样(🈵)一(⌚)部只有表层面(⚓)孔的动画，且(💝)是(🌏)充满杂质的面(🆎)孔。
转描与纯手(♋)绘动画不一样(🥁)的是它一定是绘画（手的劳(🍶)作(😃)）与摄像机(🍇)（(🍹)机器）的共同(🛺)作业。转描动画(🤜)有着“我”与世界的戏剧，这里的(⛳)“我”是指由构成(⚽)动(⛸)画的线的原(🥞)生(🥨)质（protoplasm），正因为(🔏)原画师之手的劳作，这种拒绝(🍶)僵化的变化具(📽)备个人性，但这(🔣)种(🏴)个人性总会(💚)被(❔)摄像机下客观(➰)世界的物质(🎾)与(🥅)逻辑引导、诱(🛃)惑，而原画师之(📶)手又把线的质(🍜)感紧紧地把握在自己笔下，对(🚝)现(🙃)实的物质与(😶)逻(🔻)辑进行抗衡。体(🅾)育故事也是这(😣)么一回事，我们为之热泪的种(🎭)种运动的人生(🛅)，实(💫)际上是人用(🗾)身(👛)体投身到世界(💕)，与世界交流、抗衡，甚至可能(🈸)被世界撕裂的(🐇)戏剧一样。
于是(🤥)，转(✂)描动画里的(🕧)手(🥛)与机器的共作(🛍)（这种共作(🐥)也(😲)可以当做在互(🥎)相撕扯），以永(🔨)远不和谐、不(🎣)精确的样子在动画的表层留(🐢)下(👭)了种种杂质(⬇)，比(🍠)如看着像是扁(🏋)平的脸却有着(🥙)不相协调的过于立体的运动(🚄)，比如有的动画(🌼)师(🏕)手艺跟不上(🌃)现(🥍)实世界的运动(🦆)，导致角色动得“不像人”，但在《百(🚞)米。》里，我更愿意(🐰)把这些杂质称(🔨)为(🔧)现实对动画(😏)面(🍭)孔留下的伤痕(🐪)。当跑者在起(🆚)跑(⚓)线各自准备时(🍭)，衣服的折痕比(🦉)纯手绘动画要(⏫)来(🕺)得更密集；倾盆大雨让跑(🤪)者(Ⓜ)身上出现不(💎)断(🍲)蠕动的光泽，宛(🐬)如现实在抚摸(🚷)动画的肌理——这部动画毫(🌄)不在意让信息(💻)量(🧘)变得排山倒(♒)海(🕗)——也是这个(🗡)长镜头里，在开始赛跑那决定(🎺)人生的十秒之(🗻)前，框里的一切(😟)人(😫)和背景的线(👛)都(🎑)在运动里抖动，我们第一次(🎻)如(🚌)此清晰地看见(🌳)人与世界的相(🔓)互作用力，这正(🍏)如(🏕)鱼丰漫画总是表现出谵妄(🕟)的(㊗)价值观一样(🤐)，究(⛳)竟是世界影响(⬆)了人，还是偏执(👀)狂在动摇世界，我们无法确定(📷)何者才是现实(🚮)，或(⏰)者说，即使转(😾)描(⏬)动画也不存在(💯)所谓的确凿的现实性吧。因为(😁)角色从不说出(🗞)心里话，直到富(⛱)坚(🐍)被现实压垮(🗑)崩(🆕)溃，线条也跟着紊乱，他哭的(🛩)样(😗)子着实令人心(🎐)疼之余也让人(🏽)忍俊不禁。
是去(🙎)年(🐿)喜欢的动画之一《猫妖小杏(🥨)》刚(🎭)好也是转描(🕑)动(🔗)画，它同样有着(☔)来自现实的杂(👦)质，比如该片采用现场收音的(📅)方式，电影的“声(🚏)腔(🐙)”有着超出画(🏆)纸(🌓)之外的空旷，然(👭)而这是一部需要抑制住单纯(🧚)靠手作来想象(♉)运动的动画，因(🎺)为(🌈)少女对世界(📛)感(⛏)到无聊，她面对会说话的猫(🎎)这(👻)种超自然生物(🏼)也毫无想法。形(🕴)式在故事引导(♐)下(🤷)，转描动画将现实里的那些(🦄)习(🎣)以为常的“噪(👪)”与(🚛)“动”带入动画后(🦎)，现实性被动画(👇)给均质化，留下了不和谐的扁(🛏)平的表面。《百米(🤑)。》的(🎓)杂质留下了(🤩)凹(🔣)凸不平的面孔(⛹)，个人与世界、动画与现实、(💩)手与机器对运(🐈)动的想象力不(🎦)断(⏩)彼此抗衡，几(🕠)乎(🍄)要冲破平面的画纸、画面(🐹)、(📄)银幕。要说动画(🗳)哪些地方不是(🥂)转描的话，几乎(🦁)就(🆑)只有跑步的时刻，在标枪打(📒)响(🗑)后，跑者对爆(😉)发(👉)力与全力以赴(💹)的迷恋直接冲(🐙)破现实，画者无法参照现实，只(🤫)能发挥自己的(🍒)想(🐚)象去描绘速(🕐)度(🉑)。这就是这部动(📖)画所描绘的体育运动，画者无(🔌)疑也是选手。
我(♎)觉得岩井泽这(💣)次(🔻)联合动画师(🏨)小(💨)岛庆祐确实在一般的日本(😪)商(✏)业动画体制里(⭕)带来了此前没(🎨)有的东西（或(🦀)者(🌜)说是“杂质”），动画师出身的(🈺)押(🕣)山清高在去(🈳)年(🖨)上映的《蓦然回(📉)首》里缩小了动(🤗)画电影的制作规模，利用小团(🍚)队的体制尽可(🌦)能(🧚)保留原画师(📘)的(🍤)人工性，这种体(📧)制宛如希望洗净日本动画的(👶)工业属性，我觉(🎀)得押山应该希(💠)望(🦃)观众能注意(🐲)到(📮)那些“动”里蕴含着手的劳作(📠)，通(🕕)过一种隐秘的(❗)“元动画”，在这部(💌)以画画为题材(🏆)的(🌋)动画里，利用动画之“动”让人(🔩)意(📡)识到这是画(🔧)，然(🚕)后想到不同的(💣)笔触各有主人(👕)，并为这种人工的物质性感动(👽)。若借用土居伸(🐝)彰(🌏)的说法来说(📄)的(🚠)话，那就是《蓦然(🐑)回首》的局限性在于对动画的(🎉)定义只看到了(⛰)帧与帧之间，动(🛥)画(🍜)还有“帧之彼(✍)端(🍅)”的可能性，即观众的自我意(🍙)识(🛴)。面对《百米。》凹凸(🌼)不平的面孔，我(🖋)们却无法以一(🅰)种(📎)动画教养判断它的好与坏(🔳)，只(😴)是在极速一(😽)百(🚱)米里，观众看到(🤛)的不只是绘画(🃏)与手的劳作的奇迹，动画在逃(🥖)避现实之前先(📇)要(🖖)注视现实，只(🐷)剩(⏬)下速度的世界(🦇)里我们可以选择看清“我”自己(🖥)的面孔。
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