87fuli剧情简介
在将那份文(🤘)件看第五遍的时候(🎮)，傅城予忽然(♍)抬起头来。
原来，他带(🍛)(dài )给(📚)她的伤(shāng )痛，远(👇)不(bú )止自己(💬)以(yǐ )为的那些(xiē )。
眼(💖)见他(tā )如此(🧣)纠结(jié(🏝) )犹豫，傅(fù )城(😡)予便(🕢)知(zhī )道，这背(bè(👩)i )后必定还(há(🦃)i )有内情。
他的彷徨(huá(🔰)ng )挣扎，他(tā )的(💬)犹豫踟(🎲)(chí )蹰，于他(tā(🙇) )自己(👆)而(ér )言(yán )，不过(🔜)(guò )一(yī )阵心(⛽)绪波(bō )动。
李庆(qìng )离(📨)开之(🐆)后(hòu )，傅(🧠)城予(yǔ(🤘) )独自在屋(wū(🤾) )檐下坐了许久。
傅城(🙃)予接过他手(😧)中的平板电脑，却用(🤡)了很(😭)长的时间才让(🗨)自己的精(jī(🤡)ng )力重新集(jí )中，回复(👶)(fù )了那封邮(👬)(yóu )件。
顾(🛵)倾(qīng )尔果然(🤒)便(bià(⏫)n )就自己刚(gāng )才(👾)听到的(de )几个(🥀)问题(tí )详细问了(le )问(🤬)他，而(ér )傅城(🧐)予也(yě(🌗) )耐心细致(zhì(🐸) )地将(🗳)每个(gè )问题剖(🥏)析(xī )给她听(🦃)，哪怕是(shì )经(jīng )济学(📻)里(lǐ(🐩) )最(zuì )基(🕟)础的东(🦃)(dōng )西，她不(bú(🆚) )知道，他(tā )也一一道(🖐)(dào )来，没有(yǒ(🎰)u )丝毫的不耐烦。
与(🚻)此同(🐰)时，门外还传来(✅)林潼不断呼(🌦)喊的声音：傅先生(🚨)，求求你(nǐ )，我(📱)求求(qiú(🔖) )你了——
倾(🅱)尔的(🍄)爸(bà )爸妈妈，其(🙈)实一直(zhí )以(🕯)来，感(gǎn )情是很好(hǎ(🚼)o )的，一家(jiā )三(💅)口也是(📨)(shì )幸福快乐(🐥)(lè )的(🐫)。李庆(qìng )说，可是(👑)(shì )那一年，倾(😠)尔爸爸(bà )以前的爱(💍)(ài )人回来(lá(😧)i )了(le )。
他听(🚐)(tīng )见(jiàn )保镖(🈹)喊她(tā )顾小姐，蓦地(🤴)抬起(qǐ )头来(❤)，才(cái )看见她径(jìng )直(🈳)走向(👫)大门口(🖤)的身影(💄)。
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《87fuli》常见问题
跑(👎)者将人生押(❕)注(🥩)在十秒里，动(🥠)画也在那十秒(✍)里(🤹)势要改变观(🍊)众(🦒)眼前所见的一(🍽)切，比赛结束，一(😕)切(📫)煽动性的东西戛然而止，这(🌿)绝(🅱)非单纯感动(🛄)的(⛓)体验，它拒绝(🔆)把(🍂)角色心象世界(📅)剥开。是的，如果说同为独立动(🕢)画出身的新海(🎆)诚(🐣)动画由不同(⛪)角(🍕)色的内面，通(🔧)过(🚴)宛如对唱一样的台词互相交(👙)织组成，观众相(🆗)信主角（我）(🤽)笃(🏡)定了与他者(⏫)能(⬅)最直接地连(🍃)结、笃定世界(🍕)的(🏌)一切，然后观(🎨)众(🐞)成为共享同一(🌔)种感受的共同(🏡)体(📿)，那么岩井泽(🖲)健治在转向商(🗜)业(🎛)制片第一作(🐲)、(📴)用转描技法(😌)制(👘)作的《百米。》则希(🍠)望观众更主动地探索，找到属(🌆)于自己的那个(🔠)“我(😌)”。以及新海诚(📍)因(🛷)为他是“动画民(🐃)科”，通过静止的层与层之间的(🎈)作用挖掘世界(📱)的深度，岩井泽(⏮)明(🚋)显有着压倒(🚹)性(🐡)的动画素养，他相信动画要动(📟)，不需要内面、(🤖)仅靠纯粹的动(🔱)就能连结世界(📆)，《百(🌓)米。》正是这样(🗯)一部只有表层(🍝)面(🥅)孔的动画，且(🗣)是(🛐)充满杂质的面(👤)孔。
转描与纯手(🐘)绘动画不一样的是它一定是(🔒)绘画（手的劳(🚗)作(📈)）与摄像机(💳)（(⬅)机器）的共同(💽)作业。转描动画有着“我”与世界(🥔)的戏剧，这里的(🎄)“我”是指由构成(🌪)动(👗)画的线的原(🐲)生(🌘)质（protoplasm），正因为原画师之手的(💋)劳作，这种拒绝(🌟)僵化的变化具(🕊)备个人性，但这(🔁)种(🐑)个人性总会(🚄)被摄像机下客(⛽)观(✌)世界的物质(🌖)与(🎅)逻辑引导、诱(🔁)惑，而原画师之(👲)手又把线的质感紧紧地把握(🤣)在自己笔下，对(📿)现(🚥)实的物质与(👳)逻(👌)辑进行抗衡。体(🏳)育故事也是这么一回事，我们(🙇)为之热泪的种(🦖)种运动的人生(🔠)，实(👵)际上是人用(🔻)身(🛁)体投身到世界，与世界交流、(🧠)抗衡，甚至可能(🍘)被世界撕裂的(🏯)戏剧一样。
于是(🐢)，转(🔍)描动画里的(🧙)手与机器的共(😥)作(🚉)（这种共作(🔼)也(🌑)可以当做在互(😆)相撕扯），以永(🔫)远不和谐、不精确的样子在(💱)动画的表层留(🐠)下(🏷)了种种杂质(🐙)，比(🌫)如看着像是扁(🕝)平的脸却有着不相协调的过(🌬)于立体的运动(📺)，比如有的动画(👫)师(🔚)手艺跟不上(🧖)现(👽)实世界的运动，导致角色动得(🎎)“不像人”，但在《百(🖌)米。》里，我更愿意(🚿)把这些杂质称(🏭)为(💽)现实对动画(🚼)面孔留下的伤(🧝)痕(📳)。当跑者在起(🏟)跑(🧓)线各自准备时(🔧)，衣服的折痕比(🤷)纯手绘动画要来得更密集；(🏣)倾盆大雨让跑(🥐)者(📘)身上出现不(💸)断(🐱)蠕动的光泽，宛(🌳)如现实在抚摸动画的肌理—(⏮)—这部动画毫(🕜)不在意让信息(🌨)量(🥔)变得排山倒(👪)海(🦅)——也是这个长镜头里，在开(👑)始赛跑那决定(🐧)人生的十秒之(🙊)前，框里的一切(🚃)人(🎖)和背景的线(🧔)都在运动里抖(🗨)动(📚)，我们第一次(👞)如(🏛)此清晰地看见(🔤)人与世界的相(Ⓜ)互作用力，这正如鱼丰漫画总(🙅)是表现出谵妄(🖱)的(🦀)价值观一样(🛣)，究(🤜)竟是世界影响(🚸)了人，还是偏执狂在动摇世界(🌄)，我们无法确定(😹)何者才是现实(🚻)，或(🛹)者说，即使转(😒)描(🎗)动画也不存在所谓的确凿的(🈲)现实性吧。因为(🛬)角色从不说出(🎳)心里话，直到富(🍡)坚(🕷)被现实压垮(✌)崩溃，线条也跟(🚖)着(🙏)紊乱，他哭的(🍞)样(❇)子着实令人心(🛣)疼之余也让人(🐋)忍俊不禁。
是去年喜欢的动画(🧚)之一《猫妖小杏(🌈)》刚(🚾)好也是转描(👵)动(🏳)画，它同样有着(🚳)来自现实的杂质，比如该片采(🍸)用现场收音的(❕)方式，电影的“声(🤥)腔(⚾)”有着超出画(🌦)纸(💄)之外的空旷，然而这是一部需(👕)要抑制住单纯(🎷)靠手作来想象(🐞)运动的动画，因(📨)为(👝)少女对世界(📂)感到无聊，她面(🔒)对(🍤)会说话的猫(👿)这(💚)种超自然生物(🌭)也毫无想法。形(💃)式在故事引导下，转描动画将(🌀)现实里的那些(🍵)习(🏚)以为常的“噪(🦏)”与(🍡)“动”带入动画后(😏)，现实性被动画给均质化，留下(🔂)了不和谐的扁(📂)平的表面。《百米(😥)。》的(🏟)杂质留下了(🗻)凹(😀)凸不平的面孔，个人与世界、(📋)动画与现实、(🗡)手与机器对运(🕟)动的想象力不(🐜)断(🚊)彼此抗衡，几(🛶)乎要冲破平面(🏓)的(👺)画纸、画面(👿)、(🎹)银幕。要说动画(🍰)哪些地方不是(🦎)转描的话，几乎就只有跑步的(🏘)时刻，在标枪打(⛩)响(🎞)后，跑者对爆(🥓)发(🌃)力与全力以赴(👵)的迷恋直接冲破现实，画者无(✊)法参照现实，只(🍹)能发挥自己的(🕙)想(😏)象去描绘速(👝)度(🌗)。这就是这部动画所描绘的体(🦑)育运动，画者无(🎣)疑也是选手。
我(🚂)觉得岩井泽这(🎪)次(🗣)联合动画师(⛪)小岛庆祐确实(😗)在(🍖)一般的日本(🐲)商(🏮)业动画体制里(🚗)带来了此前没(📙)有的东西（或者说是“杂质”）(🎑)，动画师出身的(📤)押(🚍)山清高在去(🗑)年(🌭)上映的《蓦然回(🚥)首》里缩小了动画电影的制作(👱)规模，利用小团(❇)队的体制尽可(🐗)能(🏈)保留原画师(🎸)的(😦)人工性，这种体制宛如希望洗(🧢)净日本动画的(⚫)工业属性，我觉(👏)得押山应该希(⚾)望(😾)观众能注意(🍶)到那些“动”里蕴(🎌)含(📟)着手的劳作(➿)，通(🤛)过一种隐秘的(👶)“元动画”，在这部(🌛)以画画为题材的动画里，利用(🚹)动画之“动”让人(🔆)意(👧)识到这是画(🐠)，然(🐀)后想到不同的(🐥)笔触各有主人，并为这种人工(🦓)的物质性感动(😝)。若借用土居伸(🥙)彰(🔥)的说法来说(🎠)的(💈)话，那就是《蓦然回首》的局限性(📰)在于对动画的(💘)定义只看到了(⛓)帧与帧之间，动(🦄)画(📟)还有“帧之彼(🛀)端”的可能性，即(🌨)观(🏓)众的自我意(🧐)识(📞)。面对《百米。》凹凸(⛲)不平的面孔，我(🤮)们却无法以一种动画教养判(🐺)断它的好与坏(🗻)，只(🧘)是在极速一(🚘)百(🐽)米里，观众看到(🐁)的不只是绘画与手的劳作的(🍎)奇迹，动画在逃(🤪)避现实之前先(🕵)要(🍢)注视现实，只(🙃)剩(🍻)下速度的世界里我们可以选(🛑)择看清“我”自己(✍)的面孔。
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