原纱央莉在线剧情简介
爸爸，我没有(yǒ(💬)u )怪你(nǐ(🆔) )。陆沅说(❣)(shuō )，我也(yě )没什(shí )么事，一(🌁)点小伤(🔀)而已(yǐ )，爸爸你不用担心(🗣)我(wǒ )的(👺)。
谢谢(🎋)我？容恒咬(yǎo )了咬(🍖)(yǎo )牙，然(🚖)后(hò(🔤)u )呢？告(gào )诉我(wǒ )辛(🚨)苦我了(🧡)(le )，从此(🐡)不(🏞)用(yòng )我再费心了，欠你的(🍦)(de )我都还(🕳)清了，是不是(shì )？
他(tā )一(🌚)把将陆(🏇)(lù )沅按进(jìn )自己(jǐ )怀中(🥫)，抬(tái )眸(♉)看向(🏕)声音(yīn )传来的方向(👟)，看见容(🍴)(róng )夫(🍲)人(🔊)的瞬间，容恒几(jǐ(😞) )欲崩(bē(💑)ng )溃，妈？(🛺)？！！
慕浅(qiǎn )看了一眼(yǎn )桌(🕡)上摆(bǎ(🍟)i )着的(de )食物，问：今天有胃(🤠)(wèi )口了(🍲)？
不(📳)是容恒思绪(xù )完全(🚈)乱掉了(👦)，你怎(🧢)么(me )在这(zhè )儿？
许听(⏰)(tīng )蓉看(💴)着(zhe )她，依(🐵)旧是满面笑容，只(zhī )是笑(💓)容之中(🤴)还带着一(yī )丝疑惑，大约(♟)是觉得(🗼)(dé )她面(miàn )熟。
眼见(jiàn )着张(🐿)宏(hóng )小(🚼)心(xī(🍣)n )翼翼地将(jiāng )他搀扶(☝)起来(lá(👶)i )，慕浅(🌊)却(🎦)始终只是站(zhàn )在门口，静(😌)静地看(⏸)着(zhe )眼前(qián )这一幕。
陆与川(🔳)(chuān )听了(🌞)(le )，骤然沉(chén )默下来(lái )，薄(bá(🍃)o )唇紧抿(⚫)，连带(🦋)着脸部(bù )的线条都(🕑)微微僵(✔)硬了(🌸)(le )下来。
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《原纱央莉在线》常见问题
跑(➕)者将人生押(🎭)注(📧)在十秒里，动(💰)画(💞)也在那十秒里(🌲)势要改变观众眼前所见的一(🌠)切，比赛结束，一(🌪)切(🎮)煽动性的东(📋)西(☕)戛然而止，这(👤)绝(😊)非单纯感动的体验，它拒绝把(💼)角色心象世界(🍤)剥开。是的，如果(🤛)说(😑)同为独立动(💇)画(😩)出身的新海(🚧)诚动画由不同(🍊)角(🎆)色的内面，通(🚣)过(🎚)宛如对唱一样(🍼)的台词互相交(👁)织(👗)组成，观众相信主角（我）(⏸)笃(😆)定了与他者(💝)能(🚓)最直接地连(🤟)结(🍥)、笃定世界的(🐹)一切，然后观众成为共享同一(🌌)种感受的共同(⌛)体(🦊)，那么岩井泽(🎙)健(🐰)治在转向商(🌭)业(🤼)制片第一作、用转描技法制(😈)作的《百米。》则希(🎎)望观众更主动(🈶)地(📗)探索，找到属(🛍)于(🔪)自己的那个(🎮)“我”。以及新海诚(🚣)因(🙂)为他是“动画民(🔢)科”，通过静止的(🔥)层与层之间的(🚻)作(🛢)用挖掘世界的深度，岩井泽(✔)明(📿)显有着压倒(♿)性(🚋)的动画素养，他(💢)相信动画要动(🥫)，不需要内面、仅靠纯粹的动(⤵)就能连结世界(👮)，《百(😚)米。》正是这样(🚄)一(📡)部只有表层面(🍗)孔的动画，且是充满杂质的面(👳)孔。
转描与纯手(😞)绘动画不一样(👆)的(👓)是它一定是(🥀)绘(🕑)画（手的劳作）与摄像机(🚟)（(🥊)机器）的共同(🛺)作业。转描动画(🧤)有着“我”与世界(🍀)的(🥑)戏剧，这里的“我”是指由构成(🌺)动(🌿)画的线的原(🚽)生(🐌)质（protoplasm），正因为(🍣)原画师之手的(👧)劳作，这种拒绝僵化的变化具(🗣)备个人性，但这(📲)种(🌲)个人性总会(🐴)被(🌄)摄像机下客观(🚦)世界的物质与逻辑引导、诱(🏼)惑，而原画师之(🦌)手又把线的质(🍧)感(🐯)紧紧地把握(🚔)在(🛃)自己笔下，对现实的物质与(💋)逻(💇)辑进行抗衡。体(🖥)育故事也是这(🐼)么一回事，我们(🆘)为(🔁)之热泪的种种运动的人生(🐞)，实(🐮)际上是人用(🕶)身(🥐)体投身到世界(🕖)，与世界交流、(✋)抗衡，甚至可能被世界撕裂的(💿)戏剧一样。
于是(⛄)，转(➰)描动画里的(🐪)手(🌨)与机器的共作(🃏)（这种共作也可以当做在互(🥪)相撕扯），以永(🐷)远不和谐、不(🔂)精(👵)确的样子在(🤵)动(🚑)画的表层留下了种种杂质(🚝)，比(🚋)如看着像是扁(🛑)平的脸却有着(🏬)不相协调的过(👼)于(😮)立体的运动(😽)，比如有的动画(🦐)师(👻)手艺跟不上(🍶)现(📴)实世界的运动(🏗)，导致角色动得(🙇)“不像人”，但在《百米。》里，我更愿意(😇)把这些杂质称(🏉)为(📒)现实对动画(🉑)面(🍼)孔留下的伤痕(🦌)。当跑者在起跑线各自准备时(🦀)，衣服的折痕比(💂)纯手绘动画要(😷)来(🦏)得更密集；(🏙)倾(🕦)盆大雨让跑者身上出现不断(📸)蠕动的光泽，宛(🎸)如现实在抚摸(🐿)动画的肌理—(🚅)—(🥖)这部动画毫(🏷)不在意让信息(🎰)量(📊)变得排山倒(🌁)海(♉)——也是这个(🛐)长镜头里，在开(㊙)始赛跑那决定人生的十秒之(💆)前，框里的一切(🗡)人(⛷)和背景的线(🍷)都(🦂)在运动里抖动(👔)，我们第一次如此清晰地看见(🎸)人与世界的相(🤬)互作用力，这正(🥝)如(➖)鱼丰漫画总(🍑)是(🐬)表现出谵妄的价值观一样，究(🛁)竟是世界影响(➕)了人，还是偏执(😩)狂在动摇世界(🤝)，我(💄)们无法确定(😋)何者才是现实(🕋)，或(🔬)者说，即使转(🍶)描(🍥)动画也不存在(🐟)所谓的确凿的(📥)现实性吧。因为角色从不说出(👡)心里话，直到富(⏮)坚(🚒)被现实压垮(💩)崩(🧟)溃，线条也跟着(🙍)紊乱，他哭的样子着实令人心(🍂)疼之余也让人(🐿)忍俊不禁。
是去(😕)年(⛱)喜欢的动画(🎡)之(🚎)一《猫妖小杏》刚好也是转描动(🙍)画，它同样有着(✳)来自现实的杂(🍷)质，比如该片采(🚊)用(🦋)现场收音的(📜)方式，电影的“声(🍘)腔(🗡)”有着超出画(🚣)纸(🐊)之外的空旷，然(🔅)而这是一部需(⛩)要抑制住单纯靠手作来想象(😃)运动的动画，因(✍)为(👙)少女对世界(🗽)感(🔖)到无聊，她面对(〰)会说话的猫这种超自然生物(🚓)也毫无想法。形(🦐)式在故事引导(👖)下(🚣)，转描动画将(🙉)现(🐸)实里的那些习以为常的“噪”与(😚)“动”带入动画后(🕤)，现实性被动画(🤢)给均质化，留下(👆)了(🦒)不和谐的扁(🥅)平的表面。《百米(🌇)。》的(😤)杂质留下了(💟)凹(📽)凸不平的面孔(😷)，个人与世界、(🧓)动画与现实、手与机器对运(🆓)动的想象力不(🎊)断(👼)彼此抗衡，几(🍐)乎(🦋)要冲破平面的(🏧)画纸、画面、银幕。要说动画(😯)哪些地方不是(♑)转描的话，几乎(🕐)就(🍣)只有跑步的(👕)时(😭)刻，在标枪打响后，跑者对爆发(🥁)力与全力以赴(📴)的迷恋直接冲(👎)破现实，画者无(🦁)法(🛋)参照现实，只(💰)能发挥自己的(🚳)想(🍱)象去描绘速(🦌)度(🈳)。这就是这部动(❗)画所描绘的体(🌱)育运动，画者无疑也是选手。
我(🎋)觉得岩井泽这(🥧)次(🏋)联合动画师(🤹)小(➡)岛庆祐确实在(🐹)一般的日本商业动画体制里(🚫)带来了此前没(🌂)有的东西（或(🔦)者(🎳)说是“杂质”）(🚦)，动(🛢)画师出身的押山清高在去年(👸)上映的《蓦然回(🕗)首》里缩小了动(🖨)画电影的制作(😿)规(💁)模，利用小团(🚾)队的体制尽可(😅)能(🕛)保留原画师(✒)的(🦋)人工性，这种体(💪)制宛如希望洗(🙆)净日本动画的工业属性，我觉(🗽)得押山应该希(🌾)望(🔴)观众能注意(🙃)到(💿)那些“动”里蕴含(⚓)着手的劳作，通过一种隐秘的(🍈)“元动画”，在这部(🕟)以画画为题材(🎉)的(🎖)动画里，利用(🚴)动(👺)画之“动”让人意识到这是画，然(🌸)后想到不同的(🧢)笔触各有主人(🥎)，并为这种人工(🖍)的(🖍)物质性感动(🦅)。若借用土居伸(🥐)彰(⚡)的说法来说(🚐)的(🚟)话，那就是《蓦然(👢)回首》的局限性(🦁)在于对动画的定义只看到了(🎄)帧与帧之间，动(🛀)画(🛳)还有“帧之彼(🐝)端(🥄)”的可能性，即观(🔢)众的自我意识。面对《百米。》凹凸(🤸)不平的面孔，我(📶)们却无法以一(🔠)种(🃏)动画教养判(🛀)断(🖤)它的好与坏，只是在极速一百(📗)米里，观众看到(🕌)的不只是绘画(🌲)与手的劳作的(💌)奇(🚧)迹，动画在逃(🎭)避现实之前先(⛄)要(🛬)注视现实，只(🔃)剩(❗)下速度的世界(🛠)里我们可以选(🖼)择看清“我”自己的面孔。
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