在所有的电(✈)影里(🌱)，安东尼奥尼的声(🔇)音是最让我(🚾)痴迷(🥨)的。很想写一(💑)篇长长的影评，记(🐩)录周(🌔)六三部电影的迷(🙅)人之(🦔)处，但我(🗻)太累了，也(⛹)没有时间。随(🏉)着日(🚶)子的流逝，我(🏺)感觉到一种紧迫(💭)感，那(💟)是因为我逐渐意(🤾)识到并不想(🥒)对影片有一个富(🚾)有洞(🍷)见的影评式分析(🌙)，只是想简单(😀)诉说(🤲)看完(🌗)电影后愉悦的激(⛪)情，而时间是(🏛)最会扼杀此类精(🆓)灵的(🚙)。总之，它们应当更(🌃)潦草地出现(🎞)在我(🔉)的影评里。

我(💋)该怎么形容安东(♓)尼奥(🏧)尼电影的声音呢(🕙)，不妨(🌋)先谈谈(📌)其他的几(🔺)部片。在《奇遇(🈶)》里，我(🤘)一定为小岛(🍇)上的寻找感到过(💜)某种(🥃)震颤，乍一看，可能(🎭)会说那些天(🧀)际线，那些海平面(🚁)，还有(🎉)嶙峋的石块曲线(🔂)，有种眩晕感(🛵)，它们(📂)在构(🔯)图和调度上的确(🍒)至关重要。但(🌦)唯有那个有节拍(👋)，甚至(🎫)有点儿魔性的海(😲)浪声陪伴，才(🐄)让我(🈴)真的相信：(🐮)也许下一秒这些(🖨)人真(🕌)的要掉到海浪里(💚)头；(📨)在《夜》和(😣)《蚀》里，让我(🏣)忘不掉的是(🙌)鞋跟(💬)踩在地面的(🐊)声音；《放大》最有(🗂)意思(🛏)，几乎所有人都会(🚫)为结尾的是(🚘)否存在说上两句(🚟)，但吸(😪)引我的不是这些(🀄)，远在最后的(🎅)画面(🙂)出现(🏃)之前，这个问题已(💆)经强烈袭来(🌕)了——听听那个(🧗)网球(🤖)被击打的声音！现(🦌)实世界的网(🗣)球声(🎁)不会以那种(😘)强度（相对于其(🐫)他声(🚠)音）和频率出现(🔠)，这个(🥐)节奏，以(🎂)及声音的(🚎)质感已经说(🌬)明了(📥)一切。

但无论(🤺)如何，安东尼奥尼(👕)的声(🍕)音永远是出发于(🕢)最基本的现(✍)实的——绝对不(🤩)可能(🤒)有在远处，或是墙(🗂)背面的人，说(🤬)话响(🎐)度与(🕠)前景中的人相差(🈴)无几。但用句(🚘)俗套的话讲，他是(🎮)超越(🚺)现实的（天呐，写(🍲)出来俗的想(🍛)吐）(🚹)。在《过客》里，很(📠)容易注意到开头(🔍)那个(🎽)电风扇的声音，也(💳)许这(😡)包含了某种心理(🥂)隐喻，但它首(🈲)先作(🏌)为听觉元素(⬜)让人感到适切。下(🦅)一幕(😘)，来到酒店前台，那(💙)个烦人的电(🤱)风扇消失了，但空(🃏)间中(👆)仍存在另一个持(🎴)续的干扰，频(👏)率更(🛷)高但(😑)响度低了不少，画(🍽)面里最终能(📍)看到音源是摆在(📺)后方(🎼)柜台的另一个小(🐧)型电风扇，我(🍑)格外(🥙)需要这样的(📡)变奏以适应不同(🔼)的空(🏚)间与进展。在阿巴(🧐)斯那(🧟)里，也许有个更美(㊗)妙的画外空(🖥)间经(🤮)由声音建立(🌎)，但安东尼奥尼甚(👧)至连(🍳)画内空间都需要(🖕)声音真正建(💜)立。每一个空间都(🚥)有无(👮)数种方式得到观(🥦)察，创作者对(📓)空间(🈸)所包(🐛)含灵魂的提取态(✡)度反映在声(🏼)音的剪辑上，我借(🎥)由画(🍆)面看到它们，但唯(💾)独通过声音(💱)才进(🐩)入它们。

也许(🗓)电影的色彩和声(🛋)音一(🧓)样，具有更简单的(🆓)特性(🚆)。《放大》中的色彩格(⛽)外妖艳，这不(🚅)仅仅(🖥)是指那些模(🥌)特所穿的服装，连(✝)最简(🛌)单的红色与绿色(🤼)都是如此。最(🎙)让我惊奇的是那(⛹)个公(📜)园，当男主在公园(💲)中拍照时，我(♐)突然(🚚)意识(👞)到自己不知道上(🏣)哪去找一个(🗄)有这种特质的公(👹)园，这(🔴)特质是由颜色赋(🐋)予的，绿色形(🐍)成的(🗑)节奏感很强(🎭)烈，那个段落是整(🍱)部电(🏗)影里我最喜欢的(🔄)。如果(🚣)说解读家们在《放(🎗)大》中能找到(🏉)一些(🔁)所指与颜色(🌈)对应的话，那么《过(🕉)客》里(❣)的颜色将更加“普(🎹)通”，隐喻的意(🏭)味儿更低，却仍保(🗻)留着(🎑)单纯的视觉刺激(🍞)以使我们直(🉐)接理(🚱)解，它(📤)们不再像《红色沙(🛐)漠》海报里的(👁)颜色那样，尖锐地(🐻)似乎(🍌)都有些刻意了。

他(🛩)也有着一种(🎓)最受(🎎)我喜爱的调(🏹)度方式，奥逊威尔(😮)斯那(👻)种景深镜头功力(🍘)也许(🏅)很强，但每个人物(🍑)只是像螺丝(💬)钉一(🔇)样出现在他(🛠)们该出现的景别(🙇)，发出(🍏)他们该做的动作(〰)，这也许让我(⏳)觉得对画面中的(🛣)人物(👚)有些缺少感情了(🥤)。另一个意大(🍀)利导(🚾)演费(🧚)里尼，人物会如跳(➗)舞般接近又(🆑)跳出，最后遗落下(🎨)一个(🏸)孤独的人儿（这(🕋)倒让我觉得(🎄)费里(🗾)尼是爱这角(📞)色的），但他们是(🏴)经历(🎛)过热闹喧嚷的。安(🕝)东尼(📢)奥尼的人物从一(💹)开始就不和(🔩)谐，而(🏫)且他们绝不(🏂)居于自己应该在(📤)的位(🌷)置，永远在逃避，这(📛)样会开辟出(🏪)更大的画面空间(🛰)，也使(😟)得动(🍨)作——或者(🤫)用现在常被(🛡)提及(🐻)的“姿(😵)态”——不再是木(🍼)偶般缺少灵(🕉)魂的目的执行工(🦉)具，而(🚀)拥有情感内化—(🍗)—尽管连动(😻)作本(✏)身也常常在(📜)逃避。

也许让大多(📎)数观(🦗)众着迷的是安东(😽)尼奥(🚝)尼电影中的空间(💨)，确实，我也爱(🏗)它们(👨)，我本想就此(🕟)对比一下维斯康(🙌)蒂的(🗓)空间建立方式，但(➗)现在是什么(🔊)时候，已经12点多了(🎉)吗？(🌅)好吧(👹)，我仍然想简(🦖)单写写。之前(🍨)不记(🤦)得在(🧝)哪里听人说他喜(💖)欢看电影中(🆕)角色走路的样子(🕦)，这些(🎠)镜头几乎是导演(😇)的签名，我明(👰)白这(🛡)种感觉，但安(😵)的电影里走路还(🤒)意味(🐵)着空间（当然也(✍)可能(🤢)是小跑，甚至开车(📘)啦），他在画(🛴)面视觉中加入了(🌴)如此多环境的要素，那(👣)些几何式（仅用(🥃)这一个词是(🖖)严重不能概括的(🛏)）的(🌲)图像在单个画面(🥋)中已独立表(🌁)意，然而还(⤵)是经由角色的运(🔝)动才将他们(👎)串联起来，但我要(👵)马上(👏)反驳我的上一句(🏍)，因为我只是(🕶)在每一个场景强(🏫)烈地经历了这个空间(🚯)，我对整个空间仍(🤐)然一(🆚)无所知，它们并没(🥌)有被真正串(👟)联，我只是重复地(🤱)经历、经历，到了最后(🦑)，除了整个空间，电(🙉)影的其他所(🗡)有部分倒是都被(🐠)圆满(🎂)感知了。这一点在(🔵)《夜》里也许最(🐹)为明显。

哎(🤘)呀，老维斯康蒂，没(🐞)有太多时间(😡)留给你了，我首先(🐋)是想(🤐)为一种轻浮的态(🛵)度向你道歉(🕙)。在看完《白夜》后，我(🛸)把这个既不那么现实(💉)主义，也不那么类(🗨)似《豹(✝)》的片称为转型期(🐤)电影，但这是(⛹)十分不公平的！没(🎺)有人是生活在转型期(🌃)内的，我们现在永(📧)远不知道目(🛸)的地在哪，以一种(🎑)上帝(💰)式的姿态评判是(📁)可憎的。当下(😞)就是当下(💊)，彼时的你也许也(🧤)意识到现实(🐃)主义不再完全有(✝)效，转(👞)而开始了自己的(🏃)实验，或者说(🕺)，仅仅凭直觉开始(😤)了创作。这部《白夜》的空(🚞)间布景，别人看来(🕊)可能(👓)有些粗制滥造，但(🌓)你也许正刻(👍)意为之，你在探索(🐘)心中的情感是如何建(✳)立起空间的，幻梦(🍝)是如何给空(✅)间带上色调的，视(🛀)觉元(👞)素又是如何以舞(🔤)蹈的形式呈(🖇)现出来的(🌒)，你多擅长拍舞！

《北(🐛)斗七星》里你(🌗)的改变令我震惊(🎭)，不得(🥜)不猜测那些年究(♒)竟发生了什(💗)么真正触动到你(🤑)心房的事。开头的那种(😊)速度，让我想起了(🤡)《妖夜(🐹)慌踪》。现实的东西(🚌)仍存在于你(🀄)的电影里，但它们(💞)或多或少带上了失落(🕟)的调子，我最喜欢(🧘)里面的风，它(➡)们伴着那些表现(📊)主义(🛁)光线几乎要把你(🍾)的心与里面(🌠)蕴含的全(🐲)部感情吹出来。也(🗽)许在未来，你(🛎)的空间不再这么(🍵)粗粝(⏫)黑色，而显得庄严(🍆)，但那或许正(😺)是《豹》中公爵因为(😙)衰老脆弱而不得已为(🔙)之的节制...

现在太(🆖)晚了(🛒)，我感觉难过，如果(🧖)这会儿还不(🙈)睡觉，一道深渊就(🍒)会逐渐在我眼前清晰(🐝)起来，就像我看它(⛰)它看我那样(🤘)简单。这不仅仅是(🛴)因为(💩)明天要上班，或许(🕵)正是因为上(🎸)班，谁知道(🤨)呢。我明明已经结(🥕)尾，又开始盯(🔫)着卫生间里一条(💫)该死(👐)的毛巾，真烦人，毛(🏵)巾有什么好(🚭)看的！也许现在出(⛺)门，就能遇见楼下垃圾(🌄)桶旁边那只简州(🎀)猫了(🏘)，但我太累了，我想(📦)睡觉。哎，未来(🏞)，未来！