火口的两个人剧情简介
叔叔早上好。容(ró(🏽)ng )隽坦(🐟)(tǎ(📦)n )然地打(dǎ )了声招呼，随后(➿)道(dà(🎛)o )，唯(👚)(wéi )一呢？
容隽听(tīng )了，哼了一(yī(🉑) )声，道：那我就是(shì )怨妇(fù )，怎么(🔳)了？(📼)你(🐈)(nǐ )这么无情无(wú )义，我还(🗑)不能(🤫)怨(🕹)了(le )是吗？
不洗(xǐ )算了。乔(🔲)唯一(🐆)哼(🔶)了(le )一声(shēng )，说，反正脏(zāng )的(🛄)是你(🤠)自(🚐)己(jǐ )，不(bú )是我。
容隽伸(shēn )出完好(🛩)的那(🙄)(nà(🤜) )只手就将她抱进了(le )怀中(👟)(zhōng )，说(🍀)：(💙)因为我(wǒ )知道出院你(nǐ(🔊) )就不(🉐)会(🎦)理我了，到(dào )时候(hòu )我在(✔)家(jiā(🐣) )里(🏈)休养，而你就顾(gù )着上(shàng )课上课(🍳)，你也(yě )不会来家里(lǐ )看我，更不(🍞)会像(👱)现(😛)(xiàn )在这(zhè )样照顾我了
容(🧀)(róng )隽(🚃)平(🎼)常虽然(rán )也会(huì )偶尔喝(🛏)酒，但(🐮)(dà(👜)n )是有度，很(hěn )少会喝多，因(㊙)此早(🕰)(zǎ(🎯)o )上醒(xǐng )过来的时候，他脑子里先(💥)(xiān )是(⏱)空(🚔)(kōng )白了几秒，随(suí )后才反(🎶)应过(🐊)(guò(💈) )来什么，忍不住乐(lè )出了(📀)(le )声—(🦄)—(🎆)
乔仲兴(xìng )听了，立刻(kè )接(🚸)过东(🦏)西(🚑)跟梁桥握(wò )了握手。
乔(qiáo )唯一也(🎭)没想到他反(fǎn )应会(huì )这么大，一(♓)下(xià(🤽) )子(⏯)坐起身来(lái )帮忙拖了一(📢)下他(🏭)的(👕)(de )手臂(bì )，怎么(me )样？没(méi )有(🈷)撞伤(🍤)吧(🀄)？
乔唯(wéi )一这一晚上被(♌)(bèi )他(🖥)折(📗)腾得够(gòu )呛，听见这句话更(gèng )是(🚻)气(qì(💼) )不(😝)打一处来，然而她闭上(shà(💻)ng )眼睛(🕞)(jī(📂)ng )深吸了口气之(zhī )后，却忽(🍼)然(rá(🛠)n )平(🛵)静地开了口：好(hǎo )吧，可(🔤)是你(🕔)必(🔫)须答(dá )应我，躺下(xià )之后不许乱(🚼)动，乖(guāi )乖睡觉。
容(róng )恒蓦地一僵(💺)，再开(🕺)(kā(❕)i )口时(shí )连嗓子都哑了(le )几(🌅)分：(✈)唯(🐕)一(yī )？
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《火口的两个人》常见问题
跑(🔙)者将人生押注在十秒里，动(🎑)画(🔣)也在那十秒(🈺)里(👓)势要改变观(💭)众(🔆)眼前所见的一(🏘)切，比赛结束，一切煽动性的东(⛽)西戛然而止，这(🌁)绝(🔅)非单纯感动(✴)的(🏨)体验，它拒绝(❇)把(😞)角色心象世界剥开。是的，如果(😸)说同为独立动(🦌)画出身的新海(👩)诚(😩)动画由不同(❣)角(⛎)色的内面，通(🏽)过宛如对唱一(🤜)样(🚋)的台词互相(🗓)交(🧠)织组成，观众相(🌙)信主角（我）(🐨)笃(🥐)定了与他者能最直接地连(🍰)结(⭕)、笃定世界(🥞)的(♏)一切，然后观(🎍)众(💇)成为共享同一(🚱)种感受的共同体，那么岩井泽(🥀)健治在转向商(🌦)业(🕸)制片第一作(😄)、(❤)用转描技法(🔒)制(🕝)作的《百米。》则希望观众更主动(😰)地探索，找到属(🍙)于自己的那个(🕖)“我(🚒)”。以及新海诚(🛰)因(😩)为他是“动画民科”，通过静止(🔓)的(🐚)层与层之间的(🔰)作用挖掘世界(📷)的深度，岩井泽(🐛)明(🍍)显有着压倒性的动画素养(🔁)，他(✋)相信动画要(✝)动(🍳)，不需要内面、(🎐)仅靠纯粹的动(🐸)就能连结世界，《百米。》正是这样(📬)一部只有表层(🌖)面(🏙)孔的动画，且(🍀)是(👤)充满杂质的面(🖋)孔。
转描与纯手绘动画不一样(🚤)的是它一定是(🔒)绘画（手的劳(🔊)作(🐈)）与摄像机(📣)（(🌎)机器）的共同作业。转描动(🎐)画(🗨)有着“我”与世界(🚌)的戏剧，这里的(🈁)“我”是指由构成(🐤)动(㊗)画的线的原生质（protoplasm），正因(🍎)为(👆)原画师之手(🔴)的(💎)劳作，这种拒绝(👖)僵化的变化具(📲)备个人性，但这种个人性总会(🧑)被摄像机下客(👺)观(🚹)世界的物质(🕛)与(⬜)逻辑引导、诱(🧞)惑，而原画师之手又把线的质(🔪)感紧紧地把握(🌈)在自己笔下，对(🐄)现(🏯)实的物质与(🛏)逻(📏)辑进行抗衡。体育故事也是(🍰)这(🌱)么一回事，我们(♎)为之热泪的种(🏟)种运动的人生(🚲)，实(🕗)际上是人用身体投身到世(🤥)界(🥤)，与世界交流(🤱)、(🔶)抗衡，甚至可能(🚡)被世界撕裂的(🕢)戏剧一样。
于是，转描动画里的(⛅)手与机器的共(🏝)作(🖱)（这种共作(👈)也(🤲)可以当做在互(🏈)相撕扯），以永远不和谐、不(✨)精确的样子在(🚜)动画的表层留(👸)下(🆑)了种种杂质(🕛)，比(🙌)如看着像是扁平的脸却有(🍗)着(🎿)不相协调的过(💹)于立体的运动(🌡)，比如有的动画(🎽)师(🚨)手艺跟不上现实世界的运(💋)动(🚞)，导致角色动(🕋)得(🔧)“不像人”，但在《百(🏍)米。》里，我更愿意(😕)把这些杂质称为现实对动画(🦄)面孔留下的伤(🍋)痕(🕘)。当跑者在起(🔘)跑(🚋)线各自准备时(🌋)，衣服的折痕比纯手绘动画要(🈚)来得更密集；(🤥)倾盆大雨让跑(🗞)者(🚝)身上出现不(🎗)断(🧔)蠕动的光泽，宛如现实在抚(🕞)摸(🗝)动画的肌理—(🥡)—这部动画毫(🏪)不在意让信息(💲)量(🤯)变得排山倒(🚋)海——也是这(🏆)个(🔱)长镜头里，在(🤹)开(😐)始赛跑那决定(🤖)人生的十秒之(🧠)前，框里的一切人和背景的线(🚑)都在运动里抖(🚌)动(👝)，我们第一次(🐐)如(😴)此清晰地看见(🥡)人与世界的相互作用力，这正(🏌)如鱼丰漫画总(🌖)是表现出谵妄(🤭)的(🦒)价值观一样(➿)，究(🐙)竟是世界影响了人，还是偏执(🛀)狂在动摇世界(🍛)，我们无法确定(💞)何者才是现实(📇)，或(🍿)者说，即使转(👓)描动画也不存(📅)在(👃)所谓的确凿(🥙)的(🌽)现实性吧。因为(🎣)角色从不说出(🐱)心里话，直到富坚被现实压垮(📐)崩溃，线条也跟(♉)着(📪)紊乱，他哭的(👖)样(🛁)子着实令人心(✉)疼之余也让人忍俊不禁。
是去(🕦)年喜欢的动画(🛀)之一《猫妖小杏(🚸)》刚(🌍)好也是转描(👦)动(🦀)画，它同样有着来自现实的杂(⬆)质，比如该片采(🥧)用现场收音的(🐷)方式，电影的“声(🎖)腔(📕)”有着超出画(🔜)纸之外的空旷(🚏)，然(😾)而这是一部(👯)需(🚍)要抑制住单纯(🐇)靠手作来想象(🏒)运动的动画，因为少女对世界(🏾)感到无聊，她面(🛢)对(🕝)会说话的猫(🖱)这(🌘)种超自然生物(🖋)也毫无想法。形式在故事引导(🔧)下，转描动画将(🤨)现实里的那些(🙈)习(😎)以为常的“噪(🤕)”与(🎢)“动”带入动画后，现实性被动画(🎎)给均质化，留下(🦒)了不和谐的扁(🍭)平的表面。《百米(🈳)。》的(🧖)杂质留下了(🛢)凹凸不平的面(♎)孔(🎂)，个人与世界(💢)、(🈲)动画与现实、(🐛)手与机器对运(🔘)动的想象力不断彼此抗衡，几(🐆)乎要冲破平面(♿)的(🔇)画纸、画面(🕴)、(📗)银幕。要说动画(🥀)哪些地方不是转描的话，几乎(🍉)就只有跑步的(🏄)时刻，在标枪打(😄)响(🥃)后，跑者对爆(🏸)发(👈)力与全力以赴的迷恋直接冲(🍩)破现实，画者无(📹)法参照现实，只(📲)能发挥自己的(🐕)想(🕎)象去描绘速(🦄)度。这就是这部(🐮)动(🙎)画所描绘的(⛪)体(🎵)育运动，画者无(🐅)疑也是选手。
我(🦊)觉得岩井泽这次联合动画师(🧓)小岛庆祐确实(😻)在(👩)一般的日本(🚀)商(🥤)业动画体制里(🛁)带来了此前没有的东西（或(👥)者说是“杂质”）(🚲)，动画师出身的(🤺)押(⏰)山清高在去(🎺)年(🗾)上映的《蓦然回首》里缩小了动(🛩)画电影的制作(✔)规模，利用小团(🥓)队的体制尽可(😵)能(🍆)保留原画师(🎠)的人工性，这种(🥦)体(🔵)制宛如希望(⛹)洗(🎌)净日本动画的(🌱)工业属性，我觉(🎚)得押山应该希望观众能注意(🥎)到那些“动”里蕴(🎨)含(⏸)着手的劳作(🍆)，通(🛍)过一种隐秘的(🎚)“元动画”，在这部以画画为题材(📏)的动画里，利用(📓)动画之“动”让人(🏣)意(🚛)识到这是画(🐚)，然(🌿)后想到不同的笔触各有主人(🚲)，并为这种人工(💟)的物质性感动(😠)。若借用土居伸(🎂)彰(📠)的说法来说(❗)的话，那就是《蓦(👪)然(💗)回首》的局限(🎋)性(🎨)在于对动画的(👤)定义只看到了(🕍)帧与帧之间，动画还有“帧之彼(🥄)端”的可能性，即(😆)观(🆘)众的自我意(🔗)识(😪)。面对《百米。》凹凸(🌯)不平的面孔，我们却无法以一(👡)种动画教养判(😊)断它的好与坏(⏬)，只(👤)是在极速一(📞)百(🤠)米里，观众看到的不只是绘画(🙈)与手的劳作的(😁)奇迹，动画在逃(💕)避现实之前先(🖊)要(🌉)注视现实，只(🦏)剩下速度的世(🖱)界(📓)里我们可以(🤵)选(👯)择看清“我”自己(🤠)的面孔。
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