蒋俐玮剧情简介
很(⏸)明显(🥎)，他(tā )们应该(gāi )就是(😐)为庄(🌡)(zhuāng )依波挡下(xià )了某(🈁)些人(🐿)(rén )和事的，至于是谁(🏵)(shuí )派(🆕)来的(de )，不言自(zì )明。
庄(🕳)依(yī(🐥) )波(🔨)闻言，摸了摸自己(🦏)的脸(🚎)，笑(🚓)道：得到医生(shē(💕)ng )的(de )肯(🛫)定(👎)，我可就放(fàng )心了(📨)。
庄依(🌈)波(🗓)清楚(chǔ )地看到他(➗)的眼神(🏈)变(biàn )化，心(xīn )头只觉得(dé(✏) )更慌，再开口时，却仍是低(👿)声道：我(wǒ )真的没(méi )有(🧐)
而现(🎍)在(zài )，申氏在(zài )滨城(👣)的大(🥪)(dà )部分业务都落到(🎻)了(le )戚(🚢)信手(shǒu )上。
他手(shǒu )中(🕔)端着(🗃)一(yī )杯咖啡，立在围(📐)栏后(💵)，好整(zhěng )以暇地看着(👢)楼下(🍩)(xià(⚡) )她(tā )狼狈的(de )模样(😁)，仿(fǎ(👒)ng )佛(🖋)跟他丝毫没有关(🔤)(guān )系(👹)。
以(🗑)至于此时(shí )此(cǐ(🌛) )刻，看(kà(㊙)n )着空空荡(dàng )荡的屋子，她(🍗)竟然(rán )会有些不习惯。
不(🐼)(bú )弹琴？申望津看(kàn )着(🧞)她，道，那想做(zuò )什么？
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《蒋俐玮》常见问题
跑者(📁)将(🚒)人生押注在(🥩)十秒里，动画也在(⛽)那十秒里势(🗼)要(👹)改变观众眼前(🌻)所见的一切，比(⏪)赛(🛏)结束，一切煽(👈)动性的东西戛然(🥗)而止，这绝非(🚋)单(🖕)纯感动的体(🈹)验(⏰)，它拒绝把角色(🛷)心象世界剥开(🌑)。是的，如果说同为独立动画出(💻)身(📲)的新海诚动(🕍)画(🍊)由不同角色(🕑)的(🌍)内面，通过宛如(🍢)对唱一样的台(🐻)词互相交织组(🍔)成，观众相信主(🤔)角(🚨)（我）笃定(❕)了(🕥)与他者能最(🥔)直接地连结、笃(🎻)定世界的一(✒)切(🔆)，然后观众成为(🤛)共享同一种感(😌)受(😽)的共同体，那(🌈)么岩井泽健治在(Ⓜ)转向商业制(🍘)片(🕛)第一作、用(🎁)转(📘)描技法制作的(🏂)《百米。》则希望观(📓)众更主动地探索，找到属于自(👎)己(😳)的那个“我”。以(👈)及(♊)新海诚因为(🥉)他(🐕)是“动画民科”，通(👲)过静止的层与(👬)层之间的作用(🤩)挖掘世界的深(🏨)度(🐳)，岩井泽明显(💀)有(🔧)着压倒性的动画素养，他相信(🤟)动画要动，不需(🐿)要内面、仅靠(🈚)纯粹的动就能(👄)连(✒)结世界，《百米(🕙)。》正是这样一部只(🧢)有表层面孔(🤯)的(💾)动画，且是充满(😏)杂质的面孔。
转(♍)描与纯手绘动(📸)画不一样的是它一定是绘画(✴)（(🗄)手的劳作）(🤢)与(😲)摄像机（机器(📽)）的共同作业(🏁)。转描动画有着(🕝)“我”与世界的戏(🏻)剧，这里的“我”是(🐄)指(🙊)由构成动画(🐍)的(👉)线的原生质（protoplasm），正因为原画(⛔)师之手的劳作(🍦)，这种拒绝僵化(🙈)的变化具备个(🌅)人(⛹)性，但这种个(😌)人性总会被摄像(🔷)机下客观世(🚼)界(🦖)的物质与逻辑(🍦)引导、诱惑，而(🛋)原画师之手又(🚜)把线的质感紧紧地把握在自(🔎)己(🏬)笔下，对现实(🚕)的(🌭)物质与逻辑进(🤠)行抗衡。体育故(🙍)事也是这么一(🤶)回事，我们为之(🆙)热泪的种种运(🥢)动(🕹)的人生，实际(❔)上(🌰)是人用身体投身到世界，与世(🌛)界交流、抗衡(🖍)，甚至可能被世(📎)界撕裂的戏剧(📩)一(👴)样。
于是，转描(🍪)动画里的手与机(⭐)器的共作（(🤵)这(🎸)种共作也可以(📱)当做在互相撕(🥄)扯），以永远不(🚙)和谐、不精确的样子在动画(💁)的(🕚)表层留下了(🔕)种(🍂)种杂质，比如看(😫)着像是扁平的(🥪)脸却有着不相(🗒)协调的过于立(🍷)体的运动，比如(🏭)有(🍏)的动画师手(🥚)艺(🕠)跟不上现实世界的运动，导致(🍹)角色动得“不像(🈹)人”，但在《百米。》里(🚂)，我更愿意把这(🌵)些(🤺)杂质称为现(🚰)实对动画面孔留(👭)下的伤痕。当(⛰)跑(😥)者在起跑线各(🤧)自准备时，衣服(📞)的折痕比纯手(💖)绘动画要来得更密集；倾盆(🆔)大(⛳)雨让跑者身(🖊)上(😮)出现不断蠕动(🕹)的光泽，宛如现(🌡)实在抚摸动画(🏕)的肌理——这(📈)部动画毫不在(🧢)意(🥑)让信息量变(🐱)得(🌫)排山倒海——也是这个长镜(🖼)头里，在开始赛(🎯)跑那决定人生(😬)的十秒之前，框(🚑)里(🈚)的一切人和(🌍)背景的线都在运(🗾)动里抖动，我(🐫)们(🐇)第一次如此清(📂)晰地看见人与(🌵)世界的相互作(📈)用力，这正如鱼丰漫画总是表(👘)现(🏴)出谵妄的价(👽)值(🌿)观一样，究竟是(🀄)世界影响了人(🏘)，还是偏执狂在(😪)动摇世界，我们(🕓)无法确定何者(🌔)才(🌮)是现实，或者(🍮)说(📱)，即使转描动画也不存在所谓(👙)的确凿的现实(🌚)性吧。因为角色(🧒)从不说出心里(🐵)话(💷)，直到富坚被(🚐)现实压垮崩溃，线(🌡)条也跟着紊(💍)乱(🦗)，他哭的样子着(😡)实令人心疼之(✅)余也让人忍俊(⛷)不禁。
是去年喜欢的动画之一(🦒)《猫(🏚)妖小杏》刚好(⛽)也(😚)是转描动画，它(🔇)同样有着来自(🧒)现实的杂质，比(😹)如该片采用现(🎨)场收音的方式(🏫)，电(🥢)影的“声腔”有(🌰)着(💙)超出画纸之外的空旷，然而这(🧤)是一部需要抑(😧)制住单纯靠手(🛢)作来想象运动(🔢)的(👮)动画，因为少(💃)女对世界感到无(👛)聊，她面对会(💨)说(🎍)话的猫这种超(🏐)自然生物也毫(🍰)无想法。形式在(🚨)故事引导下，转描动画将现实(🕊)里(🐀)的那些习以(🚬)为(😘)常的“噪”与“动”带(🤱)入动画后，现实(🏣)性被动画给均(🕴)质化，留下了不(⬜)和谐的扁平的(♏)表(📱)面。《百米。》的杂(🍔)质(🧖)留下了凹凸不平的面孔，个人(📫)与世界、动画(📼)与现实、手与(🚰)机器对运动的(📣)想(🚝)象力不断彼(⏯)此抗衡，几乎要冲(💙)破平面的画(📉)纸(🛐)、画面、银幕(😽)。要说动画哪些(🌵)地方不是转描(🔌)的话，几乎就只有跑步的时刻(🔵)，在(🎉)标枪打响后(📃)，跑(⏮)者对爆发力与(❤)全力以赴的迷(😘)恋直接冲破现(🏺)实，画者无法参(🔔)照现实，只能发(👎)挥(🐝)自己的想象(💣)去(📄)描绘速度。这就是这部动画所(🌥)描绘的体育运(🏓)动，画者无疑也(🏆)是选手。
我觉得(😥)岩(💤)井泽这次联(⏩)合动画师小岛庆(🕸)祐确实在一(🍈)般(🏞)的日本商业动(📺)画体制里带来(🈵)了此前没有的(🆙)东西（或者说是“杂质”），动画(📩)师(🙊)出身的押山(🏪)清(🐎)高在去年上映(🐢)的《蓦然回首》里(🤳)缩小了动画电(🃏)影的制作规模(❗)，利用小团队的(🤮)体(🎂)制尽可能保(💕)留(💱)原画师的人工性，这种体制宛(🎿)如希望洗净日(🦍)本动画的工业(🍀)属性，我觉得押(📝)山(🤤)应该希望观(👻)众能注意到那些(⭕)“动”里蕴含着(⛄)手(⏹)的劳作，通过一(🐴)种隐秘的“元动(🌱)画”，在这部以画(⛸)画为题材的动画里，利用动画(🔔)之(🏐)“动”让人意识(🐠)到(🏥)这是画，然后想(🥓)到不同的笔触(🔮)各有主人，并为(💜)这种人工的物(😜)质性感动。若借(🤶)用(🔞)土居伸彰的(⏱)说(🍄)法来说的话，那(〰)就是《蓦然回首(🌘)》的局限性在于(✳)对动画的定义(🔨)只看到了帧与(🥋)帧(🐨)之间，动画还(🈶)有“帧之彼端”的可(💨)能性，即观众(🦇)的(🖊)自我意识。面对(❇)《百米。》凹凸不平(🌰)的面孔，我们却(👕)无法以一种动画教养判断它(🛸)的(🀄)好与坏，只是(🏔)在(📳)极速一百米里(⚾)，观众看到的不(🍃)只是绘画与手的劳作的奇迹(⛷)，动画在逃避现(💝)实(🐳)之前先要注(🔇)视(🆚)现实，只剩下速(👟)度的世界里我(💶)们可以选择看(🛹)清“我”自己的面(🥃)孔。
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