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赛末点电影完整版免费观看剧情简介
周(🤡)立诚现在(📀)是连看都(dōu )不想(xiǎ(🦋)ng )林思琪一(😮)(yī )眼，原以为(🔗)，她虽然(rán )恶毒(dú )，不(🥤)过那(nà )张(🍘)脸(liǎn )，还是挺(🛶)赏心悦(yuè )目。
周立诚(🙈)把(bǎ )脱力(💄)(lì )的林思音(👶)(yīn )抱了起来，心里忍(💡)不(bú )住后(😡)(hòu )怕，这只(zhī(🐐) )变异巨蟒(🌃)太厉害了(➿)。
河面(miàn )上(🎦)更是漂(piāo )浮(👤)着(zhe )数十具(🏼)尸体，可以(🐧)很清楚的(🖼)看(kàn )到，变(🌒)异(🚻)白蛇(shé )在(🏊)他们的身里，来回(huí(✝) )进进(jìn )出(🎇)出(🐤)。
刚(gāng )想说(🗝)(shuō )点什么？就听到(🤕)后面传来(🙂)大部(bù )队杂(⚾)(zá )乱的脚步(bù )声。
韩(🎎)雪命令变(🌃)异巨(jù )蟒回(💽)(huí )到水里，自己(jǐ )快(🧛)速向着粮(💿)食加(jiā )工厂(🔦)移动。
不(bú )过，接下来(🔉)，可是她期(🛣)盼了已久的(🚹)(de )一幕(mù )，怎(😳)么可(kě )以(🦖)轻易错过(🙅)。
不会，我会(huì(🍄) )永远陪在(🐩)(zài )你身(shēn )边。保护好(🏣)雪儿的时(🔀)候(🦁)，也把(bǎ )他(🛢)自(zì )己保护好(hǎo )。
这(🔊)些话，一直(🤟)都放(fàng )在自(🔫)(zì )己心里，本不(bú )想(🌖)让他知道(🔐)，可今天，也不(🔫)知(zhī )道怎(zěn )么了？(🚠)就(jiù )想告(🕟)诉他。
不会，我(👫)(wǒ )会永(yǒng )远陪在你(㊗)(nǐ )身边。保(🐉)护好雪儿的(🔲)(de )时候，也把他(tā )自己(🏐)(jǐ )保护好(💧)。
变异巨蟒恢(📠)复自由以(🕷)(yǐ )后，就想(⭕)去找(zhǎo )那(💚)个人类报仇(🚩)，不过(guò )居(😐)然(rán )感觉不到(dào )她(🏔)的(de )气息了(🌨)。
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《赛末点电影完整版免费观看》常见问题
跑者将人生(📈)押注在十秒(🏂)里(🛶)，动画也在那十(🔬)秒里势要改变(⭕)观(🔼)众眼前所见(🎸)的一切，比赛结束(😼)，一切煽动性(🎴)的(🎒)东西戛然而(🚳)止(🤓)，这绝非单纯感(🌥)动的体验，它拒(😳)绝把角色心象(🏋)世界剥开。是的(🦌)，如(😨)果说同为独(🔼)立(😆)动画出身的(🌒)新(🐟)海诚动画由不同角色的内面(🛏)，通过宛如对唱(🤒)一样的台词互(🍷)相(🗽)交织组成，观(🧚)众(🏸)相信主角（(🔙)我）笃定了与他(🌔)者能最直接(🆕)地(🏀)连结、笃定世(🥪)界的一切，然后(👌)观(🐃)众成为共享(💢)同一种感受的共(🕛)同体，那么岩(🕹)井(🈚)泽健治在转(🎙)向(🚯)商业制片第一(🔊)作、用转描技(⛲)法制作的《百米(🍩)。》则希望观众更(🎄)主(🕙)动地探索，找(🤦)到(🧖)属于自己的(👐)那(🚾)个“我”。以及新海诚因为他是“动(🖤)画民科”，通过静(😎)止的层与层之(🈚)间(🕰)的作用挖掘(🌯)世(💝)界的深度，岩井泽明显有着压(🌽)倒性的动画素(🏂)养，他相信动画(😿)要动，不需要内(🗓)面(📦)、仅靠纯粹(🛤)的动就能连结世(🔸)界，《百米。》正是(🌋)这(🕶)样一部只有表(🛹)层面孔的动画(🔬)，且是充满杂质(👹)的面孔。
转描与(✈)纯手绘动画不(👎)一(🔏)样的是它一(🏾)定(💱)是绘画（手的(🕢)劳作）与摄像机（机器）的(🎁)共同作业。转描(🏞)动画有着“我”与(🕝)世(☔)界的戏剧，这(🐦)里(🦅)的“我”是指由构成动画的线的(🧦)原生质（protoplasm），正(🖊)因为原画师之(🐟)手的劳作，这种(🥩)拒(🐍)绝僵化的变(🎏)化具备个人性，但(🛎)这种个人性(🐗)总(👐)会被摄像机下(✊)客观世界的物(🎽)质与逻辑引导(🏽)、诱惑，而原画(⏭)师之手又把线(✋)的(🐀)质感紧紧地(🎭)把(🔛)握在自己笔下(✊)，对现实的物质与逻辑进行抗(🥦)衡。体育故事也(🤬)是这么一回事(🥟)，我(📆)们为之热泪(📊)的(💽)种种运动的人生，实际上是人(🌺)用身体投身到(✝)世界，与世界交(🐇)流、抗衡，甚至(🛍)可(🎙)能被世界撕(🌠)裂的戏剧一样。
于(🐆)是，转描动画(🌓)里(🕳)的手与机器的(🦆)共作（这种共(🍯)作也可以当做(🚜)在互相撕扯）(😛)，以永远不和谐(🚩)、(👤)不精确的样(🔎)子(🌾)在动画的表层(🛂)留下了种种杂质，比如看着像(✔)是扁平的脸却(🎑)有着不相协调(😁)的(📤)过于立体的(👵)运(📇)动，比如有的动画师手艺跟不(🚃)上现实世界的(🌻)运动，导致角色(🎷)动得“不像人”，但(🗨)在(🛅)《百米。》里，我更(🚸)愿意把这些杂质(🐉)称为现实对(🎞)动(🚟)画面孔留下的(🥁)伤痕。当跑者在(♓)起跑线各自准(👣)备时，衣服的折(🧢)痕比纯手绘动(🙀)画(📰)要来得更密(🎁)集(🚈)；倾盆大雨让(😥)跑者身上出现(🚤)不断蠕动的光(🎈)泽，宛如现实在(🕎)抚摸动画的肌(😓)理(🤑)——这部动(㊙)画(⬅)毫不在意让信息量变得排山(💪)倒海——也是(😴)这个长镜头里(🎄)，在开始赛跑那(🎰)决(👉)定人生的十(🐘)秒之前，框里的一(🐣)切人和背景(🍘)的(🏃)线都在运动里(🖼)抖动，我们第一(🛐)次如此清晰地(🚅)看见人与世界的相互作用力(🐦)，这(🚏)正如鱼丰漫(🎠)画(🕊)总是表现出谵(🍀)妄的价值观一(💽)样，究竟是世界(🍖)影响了人，还是(👹)偏执狂在动摇(💖)世(🐈)界，我们无法(🧓)确(🔌)定何者才是现实，或者说，即使(🧝)转描动画也不(🐧)存在所谓的确(🤔)凿的现实性吧(🍋)。因(💌)为角色从不(🧚)说出心里话，直到(🚾)富坚被现实(👖)压(🍝)垮崩溃，线条也(👪)跟着紊乱，他哭(🤳)的样子着实令(⛪)人心疼之余也让人忍俊不禁(🙈)。
是(🐬)去年喜欢的(🌓)动(👗)画之一《猫妖小(🎊)杏》刚好也是转(🌏)描动画，它同样(😭)有着来自现实(👷)的杂质，比如该(🌉)片(😛)采用现场收(🌵)音(🐮)的方式，电影的“声腔”有着超出(🆎)画纸之外的空(🈶)旷，然而这是一(⏭)部需要抑制住(💍)单(🏣)纯靠手作来(🏊)想象运动的动画(🔪)，因为少女对(🏠)世(👷)界感到无聊，她(👅)面对会说话的(🖲)猫这种超自然(🧟)生物也毫无想法。形式在故事(🧖)引(🚉)导下，转描动(🥜)画(😟)将现实里的那(🉐)些习以为常的(🕛)“噪”与“动”带入动(💎)画后，现实性被(🍔)动画给均质化(🏿)，留(🌞)下了不和谐(🚇)的(📕)扁平的表面。《百米。》的杂质留下(🏎)了凹凸不平的(🤩)面孔，个人与世(🛄)界、动画与现(🧚)实(⬛)、手与机器(📽)对运动的想象力(🐕)不断彼此抗(👰)衡(😶)，几乎要冲破平(🧗)面的画纸、画(🍻)面、银幕。要说(😟)动画哪些地方不是转描的话(🚬)，几(🦏)乎就只有跑(🎄)步(🕤)的时刻，在标枪(🔫)打响后，跑者对(👂)爆发力与全力(😩)以赴的迷恋直(🔬)接冲破现实，画(🤐)者(🛩)无法参照现(💪)实(🤕)，只能发挥自己的想象去描绘(😳)速度。这就是这(👴)部动画所描绘(⏱)的体育运动，画(♏)者(👜)无疑也是选(🕢)手。
我觉得岩井泽(🥩)这次联合动(🌶)画(✌)师小岛庆祐确(🛢)实在一般的日(💣)本商业动画体(⛎)制里带来了此前没有的东西(🐩)（(🕛)或者说是“杂(🏳)质(👦)”），动画师出身(⬇)的押山清高在(🐁)去年上映的《蓦(🚫)然回首》里缩小(🚍)了动画电影的(🎧)制(👤)作规模，利用(😻)小(👟)团队的体制尽可能保留原画(🅿)师的人工性，这(📠)种体制宛如希(😲)望洗净日本动(🚀)画(🤓)的工业属性(🌖)，我觉得押山应该(👧)希望观众能(🐯)注(🌂)意到那些“动”里(👚)蕴含着手的劳(🍓)作，通过一种隐(⛰)秘的“元动画”，在这部以画画为(🚬)题(🖤)材的动画里(🎂)，利(👐)用动画之“动”让(🍼)人意识到这是(㊗)画，然后想到不(🕔)同的笔触各有(👋)主人，并为这种(♊)人(🛐)工的物质性(💯)感(🛺)动。若借用土居伸彰的说法来(🌚)说的话，那就是(🥥)《蓦然回首》的局(🤲)限性在于对动(🧘)画(♊)的定义只看(💵)到了帧与帧之间(🗿)，动画还有“帧(👭)之(💗)彼端”的可能性(🍬)，即观众的自我(🏒)意识。面对《百米(📹)。》凹凸不平的面孔，我们却无法(🐄)以(🏈)一种动画教(✔)养(🕳)判断它的好与(🗑)坏，只是在极速(💔)一百米里，观众(💧)看到的不只是(🗻)绘画与手的劳(🍑)作(🦔)的奇迹，动画(🚠)在(🕤)逃避现实之前先要注视现实(💡)，只剩下速度的(👴)世界里我们可(🐍)以选择看清“我(👬)”自(🥦)己的面孔。
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