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电视剧《胜算》免费剧情简介
翌日(🎋)一大早(zǎo )，院子(🤣)门被砰砰敲响(🥡)(xiǎng )，张采萱正在厨(⚽)房(fá(📡)ng )做(zuò )饭呢，听到(🎀)这声音(yīn )就觉(🌪)得外面的人很(😣)急(🏍)(jí )切。
很快，家中(🌆)有人(🌆)(rén )去了军营的(🎛)人都到了(le )，村长(🥁)清了清嗓子(zǐ )，来(📟)这里的人都知(🚕)道(dà(🦕)o )是为了什么，我(🔦)也不(bú )多废话(👹)，直说了，毕(bì )竟时(💻)辰耽(🥐)误不起，如(rú )果(🚫)人选出来了，他(🚦)(tā )们最好是今天(🈸)就启程(chéng )。
抱琴(⚽)也跟(💳)着她进门(mén ), 道(🔢)，我还得拿点药(♿)材(cái )回去熬。
一个(🐹)个请(🚉)(qǐng )到(dào )了，当面(🍦)说清楚了(le )，到时(🏹)候就不能不认(🥥)(rè(👇)n )账，说没听到不(💄)清楚(🧤)(chǔ )不知道之类(🚂)推脱的话(huà )就(🆑)不会发生。
锦娘(niá(📦)ng )一身布衣，上面(🐊)还有(👑)(yǒu )俩补丁，脸上(🚛)有些焦(jiāo )急，村(🛰)长(🕋)正找人想要(yà(🈚)o )去都(🍽)城那边问问情(🦇)(qíng )形(xíng )呢，我特(🈹)意跑过来(lái )跟你(🌓)说一声。
村长的(🏂)(de )意思(🤕)就是这个，张采(💲)(cǎi )萱到的时候(🎥)其实还早(zǎo )，锦娘(🧦)可能(🌭)是得了(le )消(xiāo )息(🗃)就去跟她说了(🐔)，这些人其实才(🎉)刚(🔘)开始(shǐ )商量呢(🥫)。
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《电视剧《胜算》免费》常见问题
跑(🚇)者将人生押注(🗼)在十秒里，动画(⛩)也(😷)在那十秒里(💸)势(😻)要改变观众(🎁)眼前所见的一切(👎)，比赛结束，一(👸)切(🐁)煽动性的东西(🤽)戛然而止，这绝(🛂)非(🐱)单纯感动的(🔠)体验，它拒绝把角(😭)色心象世界(🗿)剥(🕎)开。是的，如果(⏲)说(🎈)同为独立动画(🚇)出身的新海诚(🏩)动画由不同角(🎼)色的内面，通过(🔯)宛(💗)如对唱一样(👧)的(🎗)台词互相交(⚾)织(🕞)组成，观众相信主角（我）笃(🛰)定了与他者能(🎏)最直接地连结(😆)、(🙍)笃定世界的(💢)一(🦎)切，然后观众(🈳)成为共享同一种(⏩)感受的共同(🏺)体(📛)，那么岩井泽健(🚄)治在转向商业(🐽)制(🍨)片第一作、(🚛)用转描技法制作(🦖)的《百米。》则希(✝)望(🚀)观众更主动(👖)地(⛳)探索，找到属于(👋)自己的那个“我(🏝)”。以及新海诚因(🏛)为他是“动画民(🎧)科(💛)”，通过静止的(🚭)层(🙉)与层之间的作(🍁)用挖掘世界的深度，岩井泽明(🛬)显有着压倒性(🚊)的动画素养，他(🔴)相(🆗)信动画要动(🛀)，不(😈)需要内面、仅靠纯粹的动就(🎒)能连结世界，《百(🎼)米。》正是这样一(🌟)部只有表层面(🍒)孔(🎭)的动画，且是(📮)充满杂质的面孔(🈳)。
转描与纯手(⏩)绘(➡)动画不一样的(⚫)是它一定是绘(🖊)画（手的劳作(💆)）与摄像机（(🔄)机器）的共同(🦈)作(💮)业。转描动画(👆)有(🐫)着“我”与世界的(🌕)戏剧，这里的“我”是指由构成动(🌅)画的线的原生(🍩)质（protoplasm），正因为(🚳)原(📽)画师之手的(➗)劳(♿)作，这种拒绝僵化的变化具备(📤)个人性，但这种(🐌)个人性总会被(🉐)摄像机下客观(🥨)世(🎋)界的物质与(🌈)逻辑引导、诱惑(🅾)，而原画师之(🛌)手(👫)又把线的质感(🍫)紧紧地把握在(🔔)自己笔下，对现(✴)实的物质与逻(👉)辑进行抗衡。体(🔚)育(⏮)故事也是这(🕺)么(🥌)一回事，我们为(🤣)之热泪的种种运动的人生，实(💊)际上是人用身(🈴)体投身到世界(🥔)，与(🧔)世界交流、(🎞)抗(📡)衡，甚至可能被世界撕裂的戏(⬇)剧一样。
于是，转(😚)描动画里的手(🦑)与机器的共作(🕝)（(💑)这种共作也(📧)可以当做在互相(🔮)撕扯），以永(🤟)远(🈶)不和谐、不精(🐚)确的样子在动(🔐)画的表层留下(🤳)了种种杂质，比(🦔)如看着像是扁(🍪)平(🖕)的脸却有着(👯)不(🤭)相协调的过于(🔮)立体的运动，比如有的动画师(🤔)手艺跟不上现(🧞)实世界的运动(🍈)，导(🕦)致角色动得(🎴)“不(🏪)像人”，但在《百米。》里，我更愿意把(📮)这些杂质称为(🖲)现实对动画面(🚣)孔留下的伤痕(🦄)。当(✋)跑者在起跑(⏹)线各自准备时，衣(💸)服的折痕比(⬆)纯(😞)手绘动画要来(🙎)得更密集；倾(🅰)盆大雨让跑者(🗳)身上出现不断(🛴)蠕动的光泽，宛(🍬)如(🔡)现实在抚摸(🎣)动(🧐)画的肌理——(😏)这部动画毫不在意让信息量(🌰)变得排山倒海(🤼)——也是这个(👨)长(💖)镜头里，在开(👟)始(💖)赛跑那决定人生的十秒之前(♑)，框里的一切人(🌑)和背景的线都(🤢)在运动里抖动(🥉)，我(🎰)们第一次如(🐑)此清晰地看见人(📼)与世界的相(🛂)互(📩)作用力，这正如(👐)鱼丰漫画总是(💚)表现出谵妄的(🍼)价值观一样，究(❓)竟是世界影响(🏯)了(😆)人，还是偏执(🤱)狂(👔)在动摇世界，我(🎬)们无法确定何者才是现实，或(🗻)者说，即使转描(💂)动画也不存在(💎)所(😛)谓的确凿的(✖)现(🙋)实性吧。因为角色从不说出心(🚰)里话，直到富坚(🈚)被现实压垮崩(🏧)溃，线条也跟着(⏫)紊(🏒)乱，他哭的样(📶)子着实令人心疼(🐁)之余也让人(🌱)忍(💏)俊不禁。
是去年(♒)喜欢的动画之(🕶)一《猫妖小杏》刚(🌑)好也是转描动(🏪)画，它同样有着(🌿)来(➖)自现实的杂(🍦)质(💔)，比如该片采用(🐬)现场收音的方式，电影的“声腔(🛷)”有着超出画纸(💙)之外的空旷，然(🕖)而(🌟)这是一部需(🔗)要(💟)抑制住单纯靠手作来想象运(🥘)动的动画，因为(🦊)少女对世界感(🏗)到无聊，她面对(👹)会(🏮)说话的猫这(😙)种超自然生物也(🤶)毫无想法。形(💡)式(🐄)在故事引导下(🏨)，转描动画将现(♍)实里的那些习(📠)以为常的“噪”与(👧)“动”带入动画后(🍓)，现(💃)实性被动画(🧞)给(👖)均质化，留下了(❗)不和谐的扁平的表面。《百米。》的(🎪)杂质留下了凹(🏾)凸不平的面孔(✳)，个(🌲)人与世界、(🛥)动(🎳)画与现实、手与机器对运动(📵)的想象力不断(🦍)彼此抗衡，几乎(👪)要冲破平面的(🤕)画(🚱)纸、画面、(🤹)银幕。要说动画哪(💗)些地方不是(🐍)转(📹)描的话，几乎就(⛺)只有跑步的时(🕡)刻，在标枪打响(🔐)后，跑者对爆发(🗯)力与全力以赴(🈷)的(🌳)迷恋直接冲(👇)破(📘)现实，画者无法(💂)参照现实，只能(👺)发挥自己的想(🏾)象去描绘速度(🗨)。这就是这部动(🤫)画(💺)所描绘的体(🍈)育(🔯)运动，画者无疑也是选手。
我觉(🈶)得岩井泽这次(🍁)联合动画师小(👽)岛庆祐确实在(🌻)一(🍡)般的日本商(🚧)业动画体制里带(📹)来了此前没(🗄)有(🏚)的东西（或者(🛀)说是“杂质”），动(🦂)画师出身的押(🉐)山清高在去年上映的《蓦然回(🛅)首(📵)》里缩小了动(🔞)画(🍄)电影的制作规(👎)模，利用小团队(📧)的体制尽可能(😴)保留原画师的(🦕)人工性，这种体(👶)制(🧛)宛如希望洗(🧦)净(😗)日本动画的工业属性，我觉得(🐴)押山应该希望(🖲)观众能注意到(📥)那些“动”里蕴含(👪)着(🐻)手的劳作，通(㊗)过一种隐秘的“元(📓)动画”，在这部(🌒)以(⌛)画画为题材的(🍐)动画里，利用动(🎂)画之“动”让人意(🌌)识到这是画，然后想到不同的(🎉)笔(🎌)触各有主人(❔)，并(🌮)为这种人工的(⏬)物质性感动。若(🎠)借用土居伸彰(⛲)的说法来说的(🚿)话，那就是《蓦然(📱)回(🦗)首》的局限性(🍝)在(🥥)于对动画的定义只看到了帧(🤑)与帧之间，动画(🖍)还有“帧之彼端(🏄)”的可能性，即观(💏)众(🔡)的自我意识(🧡)。面对《百米。》凹凸不(📂)平的面孔，我(👠)们(⛔)却无法以一种(🌲)动画教养判断(🦗)它的好与坏，只(🐳)是在极速一百米里，观众看到(♟)的(💶)不只是绘画(🎱)与(🆎)手的劳作的奇(🐪)迹，动画在逃避(🙍)现实之前先要(🎚)注视现实，只剩(🆓)下速度的世界(👇)里(🕶)我们可以选(🎈)择(❔)看清“我”自己的面孔。
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