在所(🧒)有的电影(🔇)里，安东尼奥(💈)尼的(🐳)声音是最让(🆕)我痴迷的。很想写(🏾)一篇(🍇)长长的影评，记录(⛵)周六三部电(🌿)影的迷人之处，但(👗)我太(🍰)累了，也没有时间(🔴)。随着日子的(🥏)流逝(🕺)，我感(🚸)觉到一种紧迫感(🚱)，那是因为我(😙)逐渐意识到并不(⚫)想对(🙍)影片有一个富有(😗)洞见的影评(🔭)式分(🐘)析，只是想简(♟)单诉说看完电影(🐷)后愉(🌵)悦的激情，而时间(♌)是最会扼杀(👄)此类精灵(🌶)的。总之，它们(🏵)应当(♌)更潦草地出(👲)现在我的影评里(⏮)。

我该(👠)怎么形容安东尼(⛺)奥尼电影的(😞)声音呢，不妨先谈(🚤)谈其(🙄)他的几部片。在《奇(🙊)遇》里，我一定(✂)为小(🐵)岛上(🎙)的寻找感到过某(🏟)种震颤，乍一(😑)看，可能会说那些(🎮)天际(🌟)线，那些海平面，还(🍃)有嶙峋的石(🎻)块曲(🏸)线，有种眩晕(🤾)感，它们在构图和(💲)调度(😾)上的确至关重要(📶)。但唯有那个(✊)有节拍，甚(🕒)至有点儿魔(🎡)性的(🛤)海浪声陪伴(💮)，才让我真的相信(🧖)：也(🥧)许下一秒这些人(🍹)真的要掉到(🏾)海浪里头；在《夜(🔺)》和《蚀(⛲)》里，让我忘不掉的(🍒)是鞋跟踩在(🏔)地面(👜)的声(🏼)音；《放大》最有意(💏)思，几乎所有(🤦)人都会为结尾的(👗)是否(😲)存在说上两句，但(🌯)吸引我的不(🖲)是这(🕑)些，远在最后(🖖)的画面出现之前(🚥)，这个(💔)问题已经强烈袭(😸)来了——听(😠)听那个网(🍖)球被击打的(🐚)声音(🌓)！现实世界的(🌏)网球声不会以那(🤬)种强(⛑)度（相对于其他(👜)声音）和频(🈲)率出现，这个节奏(🐘)，以及(🎶)声音的质感已经(⛸)说明了一切(🗂)。

但无(🍡)论如(🚴)何，安东尼奥尼的(🙀)声音永远是(😈)出发于最基本的(🚢)现实(♐)的——绝对不可(🐭)能有在远处(🥘)，或是(🧟)墙背面的人(➗)，说话响度与前景(🐶)中的(🌿)人相差无几。但用(🐷)句俗套的话(⬇)讲，他是超(🐆)越现实的（(🙉)天呐(👝)，写出来俗的(🖌)想吐）。在《过客》里(⚡)，很容(👎)易注意到开头那(🚏)个电风扇的(😕)声音，也许这包含(🥉)了某(🤘)种心理隐喻，但它(🌯)首先作为听(📉)觉元(💷)素让(🧣)人感到适切。下一(🛀)幕，来到酒店(💧)前台，那个烦人的(🏂)电风(👨)扇消失了，但空间(📽)中仍存在另(📟)一个(🐟)持续的干扰(🤕)，频率更高但响度(⛱)低了(🍔)不少，画面里最终(🧥)能看到音源(👊)是摆在后(💛)方柜台的另(🔬)一个(🧢)小型电风扇(📃)，我格外需要这样(👶)的变(💧)奏以适应不同的(😲)空间与进展(🧒)。在阿巴斯那里，也(❎)许有(🥉)个更美妙的画外(⏱)空间经由声(🍏)音建(😦)立，但(🌿)安东尼奥尼甚至(💞)连画内空间(🏣)都需要声音真正(🛁)建立(🌍)。每一个空间都有(🧣)无数种方式(🔇)得到(😚)观察，创作者(⛱)对空间所包含灵(😐)魂的(👊)提取态度反映在(🕝)声音的剪辑(⏲)上，我借由(🐦)画面看到它(🗡)们，但(😧)唯独通过声(⚾)音才进入它们。

也(👺)许电(🖇)影的色彩和声音(🆕)一样，具有更(⛷)简单的特性。《放大(⚫)》中的(🎥)色彩格外妖艳，这(🙈)不仅仅是指(🚝)那些(🐴)模特(🔩)所穿的服装，连最(⌛)简单的红色(💠)与绿色都是如此(📞)。最让(🍓)我惊奇的是那个(🤦)公园，当男主(🍫)在公(🕓)园中拍照时(🥅)，我突然意识到自(🗝)己不(😘)知道上哪去找一(📛)个有(🎞)这种特(🆑)质的公园(💬)，这特质是由(⚽)颜色(🙍)赋予的，绿色(😌)形成的节奏感很(🔣)强烈(💽)，那个段落是整部(🐔)电影里我最(🤗)喜欢的。如果说解(📠)读家(⛳)们在《放大》中能找(🆚)到一些所指(🈵)与颜(🕴)色对(🍼)应的话，那么《过客(📗)》里的颜色将(🌊)更加“普通”，隐喻的(😉)意味(🏏)儿更低，却仍保留(🧘)着单纯的视(🏆)觉刺(🔄)激以使我们(🌼)直接理解，它们不(🕶)再像(✔)《红色沙漠》海报里(📅)的颜(🐬)色那样(🌾)，尖锐地似(📭)乎都有些刻(🔽)意了(♟)。

他也有着一(👸)种最受我喜爱的(🌳)调度(🚀)方式，奥逊威尔斯(🛥)那种景深镜(📷)头功力也许很强(➕)，但每(🗝)个人物只是像螺(🌊)丝钉一样出(😽)现在(🦇)他们(🌤)该出现的景别，发(🥜)出他们该做(💟)的动作，这也许让(⬛)我觉(🥈)得对画面中的人(😣)物有些缺少(🖨)感情(🛳)了。另一个意(🔃)大利导演费里尼(🚪)，人物(🕕)会如跳舞般接近(💢)又跳(🎋)出，最后(🔢)遗落下一(🚵)个孤独的人(🔊)儿（(🛌)这倒让我觉(👮)得费里尼是爱这(⛳)角色(🦖)的），但他们是经(🚖)历过热闹喧(🕰)嚷的。安东尼奥尼(📇)的人(🚮)物从一开始就不(👤)和谐，而且他(🐧)们绝(🐌)不居(😮)于自己应该在的(😘)位置，永远在(🛥)逃避，这样会开辟(🔫)出更(😛)大的画面空间，也(💽)使得动作—(🎹)—或(🙀)者用现在常(🌶)被提及的“姿态”—(🏸)—不(🎒)再是木偶般缺少(🐕)灵魂(🙉)的目的(🎫)执行工具(🐁)，而拥有情感(🏊)内化(⏺)——尽管连(🎖)动作本身也常常(🔆)在逃(➿)避。

也许让大多数(🧣)观众着迷的(🚦)是安东尼奥尼电(💠)影中(🈸)的空间，确实，我也(😈)爱它们，我本(🦔)想就(👖)此对(⏰)比一下维斯康蒂(🅱)的空间建立(🥍)方式，但现在是什(🔱)么时(📂)候，已经12点多了吗(👩)？好吧，我仍(🚽)然想(🥨)简单写写。之(🏃)前不记得在哪里(🍊)听人(🍥)说他喜欢看电影(🏉)中角(🚱)色走路(🏢)的样子，这(😥)些镜头几乎(🏫)是导(🌼)演的签名，我(♋)明白这种感觉，但(😈)安的(🦅)电影里走路还意(🐶)味着空间（(📫)当然也可能是小(👽)跑，甚(🌒)至开车啦），他在(🧓)画面视觉中(🎆)加入了如(🐃)此多环境的要素(🔬)，那些几何式(💬)（仅用这一个词(👡)是严(😯)重不能概括的）(🗺)的图像在单(🔵)个画面中已独立(📓)表意，然而还是经由角(👼)色的运动才将他(😘)们串(✅)联起来(😙)，但我要马(✝)上反驳我的(🤐)上一句，因为我只(💎)是在每一个场景强烈(😻)地经历了这个空(🤪)间，我对整个(🔉)空间仍然一无所(🎛)知，它(🎠)们并没有被真正(🙆)串联，我只是(🕓)重复地经(🎄)历、经历，到了最(🔃)后，除了整个(🐘)空间，电影的其他(💴)所有(🍚)部分倒是都被圆(🚘)满感知了。这(🏀)一点在《夜》里也许(♈)最为明显。

哎呀，老维斯(🐯)康蒂，没有太多时(📉)间留(🕐)给你了，我首先是(🚝)想为一种轻(🐞)浮的态度向你道(🕰)歉。在看完《白夜》后，我把(🕛)这个既不那么现(🍐)实主义，也不(🤪)那么类似《豹》的片(🥃)称为(🔚)转型期电影，但这(🈸)是十分不公(🍑)平的！没有(🧡)人是生活在转型(🚿)期内的，我们(🚟)现在永远不知道(🐲)目的(👕)地在哪，以一种上(🧥)帝式的姿态(🏫)评判是可憎的。当(🏎)下就是当下，彼时的你(📷)也许也意识到现(🐄)实主(😣)义不再完全有效(🥚)，转而开始了(🐤)自己的实验，或者(🐷)说，仅仅凭直觉开始了(🤤)创作。这部《白夜》的(✂)空间布景，别(🐮)人看来可能有些(👛)粗制(🔑)滥造，但你也许正(🕝)刻意为之，你(🤶)在探索心(📹)中的情感是如何(🚎)建立起空间(🔕)的，幻梦是如何给(🥧)空间(📼)带上色调的，视觉(🎷)元素又是如(🐋)何以舞蹈的形式(📕)呈现出来的，你多擅长(☕)拍舞！

《北斗七星》里(🔉)你的(♐)改变令我震惊，不(🔝)得不猜测那(🚫)些年究竟发生了(🔉)什么真正触动到你心(🔣)房的事。开头的那(😨)种速度，让我(🥑)想起了《妖夜慌踪(❣)》。现实(🖖)的东西仍存在于(🍵)你的电影里(🍒)，但它们或(😢)多或少带上了失(⛰)落的调子，我(🏁)最喜欢里面的风(🎩)，它们(🔟)伴着那些表现主(🕖)义光线几乎(😉)要把你的心与里(💲)面蕴含的全部感情吹(📓)出来。也许在未来(🎂)，你的(👢)空间不再这么粗(🏵)粝黑色，而显(🙉)得庄严，但那或许(🍯)正是《豹》中公爵因为衰(🧢)老脆弱而不得已(🌕)为之的节制(🌏)...

现在太晚了，我感(🚠)觉难(🚱)过，如果这会儿还(🚎)不睡觉，一道(💌)深渊就会(✂)逐渐在我眼前清(🈁)晰起来，就像(⏮)我看它它看我那(🥓)样简(🏧)单。这不仅仅是因(😧)为明天要上(🛑)班，或许正是因为(🏎)上班，谁知道呢。我明明(♑)已经结尾，又开始(🦒)盯着(🖱)卫生间里一条该(♿)死的毛巾，真(🛵)烦人，毛巾有什么(🧞)好看的！也许现在出门(🥂)，就能遇见楼下垃(🆓)圾桶旁边那(🧑)只简州猫了，但我(🖍)太累(😿)了，我想睡觉。哎，未(🥉)来，未来！