明星angelababy造梦剧情简介
她(tā )们不知道(🌦)，1班和(📥)2班是(shì(🔨) )部队(🥉)兵集合(👇)(hé )最(🈺)多的两(liǎng )个班级，所(suǒ )以早在下(xià )来(🚷)之前，寝(qǐn )室(🦈)里那(🐮)些(xiē )当(🚆)兵的(🐴)就已经(🏟)提醒(🚜)了(le )不懂情况的室友，甚(shèn )至帮忙(máng )叠(📊)被子。
从(cóng )那(🥟)个时(🐖)候(hòu )肖(🏤)战就(🕷)在想(xiǎ(🐍)ng )，她会不(bú )会对他没有(yǒu )爱，只是(shì )单纯的(🖼)为了(🤩)(le )恋爱而(🍢)恋(lià(🤐)n )爱。
操场(📝)中(zhō(🍔)ng )央，顾潇(xiāo )潇做完500个俯卧撑，猛(měng )地从地上站起来(🚛)，恶(è(🧣) )狠狠的(🔥)(de )盯着(🥨)蒋少勋(🌖)(xūn )，恨(📇)不得(dé )现在就把他(tā )拉到一个(gè )没(🐘)人的地方(fā(✏)ng )，喝他(🎎)的(de )血，吃(🕞)他的(👹)(de )肉。
就这(🦄)(zhè )样(🔮)，艾美丽胆战心惊(jīng )的被她梳着头发(🎭)，深(shēn )怕一个(🕸)(gè )不(🏁)留神，就(☔)(jiù )被(🔉)她一梳(😉)(shū )子戳进脑浆(jiāng )里。
几秒(miǎo )过后，俩男(nán )人(😘)同时(🤰)向(xiàng )后(🚀)弹开(🧝)，脸(liǎn )色(🤕)晦暗(😉)。
她此时后悔(huǐ )的无语伦(lún )比，早知道她就不多(duō(😐) )嘴问(🧗)一句谁(⛎)帮她(🍾)梳(shū )一(👒)(yī )下(🈂)头发(fā )了。
起先她(tā )没明白他(tā )这是(🤳)什么意(yì )思(🎨)，直到(👌)(dào )各班(🏦)方队(🥙)前(qián )的(🦃)教官(🍢)朝(cháo )他敬礼之后(hòu )，走向宿(xiǔ )舍大楼(🍌)。
顾潇潇她们(🛃)(men )跑到(👩)操场的(🏦)时候(🤒)，操(cāo )场上已(yǐ )经有不少人(rén )集合。
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《明星angelababy造梦》常见问题
跑者将人(🉑)生押注在十秒(🐖)里，动画也在那(🛴)十(⛱)秒里势要改(🥅)变(🔫)观众眼前所(💔)见的一切，比赛(🕘)结(🐥)束，一切煽动(🥫)性(🥅)的东西戛然而(✊)止，这绝非单纯(🧤)感(💰)动的体验，它拒绝把角色心(🦄)象(🀄)世界剥开。是(🕞)的(♏)，如果说同为(⭐)独(❗)立动画出身的(🎇)新海诚动画由不同角色的内(😕)面，通过宛如对(📀)唱(🥦)一样的台词(🧐)互(🐰)相交织组成(🤪)，观(🧣)众相信主角（我）笃定了与(🚯)他者能最直接(🐞)地连结、笃定(🎞)世(✝)界的一切，然(🌃)后(🌆)观众成为共(🕴)享同一种感受(📶)的(⏭)共同体，那么(Ⓜ)岩(✋)井泽健治在转(🕯)向商业制片第(🎇)一(🕖)作、用转描(🏂)技法制作的《百(🐃)米(⛎)。》则希望观众(🚭)更(🔖)主动地探索(🎄)，找(📦)到属于自己的(👾)那个“我”。以及新海诚因为他是(🕜)“动画民科”，通过(💷)静(🏃)止的层与层(🥛)之(🕕)间的作用挖掘(🈳)世界的深度，岩井泽明显有着(✉)压倒性的动画(🏿)素养，他相信动(🦆)画(🚌)要动，不需要(📴)内(🚋)面、仅靠纯粹的动就能连结(🌁)世界，《百米。》正是(👶)这样一部只有(⏺)表层面孔的动(🍹)画(🎽)，且是充满杂(😊)质的面孔。
转描(🔬)与(🔇)纯手绘动画(🤖)不(🌉)一样的是它一(💩)定是绘画（手(🦄)的劳作）与摄像机（机器）(📙)的共同作业。转(🔖)描(🐓)动画有着“我(🏊)”与(😤)世界的戏剧，这(❌)里的“我”是指由构成动画的线(🆔)的原生质（protoplasm）(🆗)，正因为原画师(🚳)之(❔)手的劳作，这(🏝)种(🙍)拒绝僵化的变化具备个人性(💼)，但这种个人性(💘)总会被摄像机(🎼)下客观世界的(🙎)物(🙀)质与逻辑引(👙)导、诱惑，而原(🐛)画(😿)师之手又把(😒)线(⬜)的质感紧紧地(🍆)把握在自己笔(🙈)下，对现实的物质与逻辑进行(👜)抗衡。体育故事(🙉)也(🔡)是这么一回(🗒)事(🐥)，我们为之热泪(🎷)的种种运动的人生，实际上是(🐌)人用身体投身(🐊)到世界，与世界(➡)交(🔁)流、抗衡，甚(🐹)至(🎊)可能被世界撕裂的戏剧一样(🛑)。
于是，转描动画(📥)里的手与机器(🐬)的共作（这种(👂)共(🤰)作也可以当(✍)做在互相撕扯(🚍)）(🎈)，以永远不和(🦅)谐(🖍)、不精确的样(📬)子在动画的表(🎦)层留下了种种杂质，比如看着(🦆)像是扁平的脸(🗼)却(⭕)有着不相协(🚺)调(🥚)的过于立体的(👐)运动，比如有的动画师手艺跟(🕥)不上现实世界(🐱)的运动，导致角(🏉)色(🐉)动得“不像人(⤴)”，但(🎚)在《百米。》里，我更愿意把这些杂(😐)质称为现实对(❓)动画面孔留下(♑)的伤痕。当跑者(➡)在(❕)起跑线各自(🤲)准备时，衣服的(🖕)折(🔨)痕比纯手绘(🤒)动(🙀)画要来得更密(🌂)集；倾盆大雨(📖)让跑者身上出现不断蠕动的(🤲)光泽，宛如现实(❗)在(🔶)抚摸动画的(⛰)肌(💷)理——这部动(🔞)画毫不在意让信息量变得排(🥖)山倒海——也(🗓)是这个长镜头(🚼)里(⚾)，在开始赛跑(🤳)那(👍)决定人生的十秒之前，框里的(🆔)一切人和背景(🚳)的线都在运动(📰)里抖动，我们第(❎)一(💔)次如此清晰(🍇)地看见人与世(🔝)界(🛠)的相互作用(😑)力(🏉)，这正如鱼丰漫(🚎)画总是表现出(❣)谵妄的价值观一样，究竟是世(📌)界影响了人，还(🏟)是(🐿)偏执狂在动(🍙)摇(🌰)世界，我们无法(🍧)确定何者才是现实，或者说，即(⛑)使转描动画也(📧)不存在所谓的(🎞)确(🔏)凿的现实性(🌰)吧(🖱)。因为角色从不说出心里话，直(⌛)到富坚被现实(⏩)压垮崩溃，线条(🔭)也跟着紊乱，他(💇)哭(🕚)的样子着实(🤛)令人心疼之余(🤘)也(💗)让人忍俊不(🤘)禁(🍚)。
是去年喜欢的(🚰)动画之一《猫妖(🌟)小杏》刚好也是转描动画，它同(🐒)样有着来自现(🏮)实(🍩)的杂质，比如(🤪)该(👎)片采用现场收(🔁)音的方式，电影的“声腔”有着超(🔌)出画纸之外的(🔤)空旷，然而这是(😁)一(⏸)部需要抑制(🏄)住(👔)单纯靠手作来想象运动的动(🐜)画，因为少女对(🖱)世界感到无聊(🍛)，她面对会说话(〰)的(🥨)猫这种超自(🔍)然生物也毫无(🦈)想(🐸)法。形式在故(🏘)事(⛔)引导下，转描动(🚢)画将现实里的(🚇)那些习以为常的“噪”与“动”带入(📦)动画后，现实性(🛺)被(🏝)动画给均质(🏄)化(💖)，留下了不和谐(🚸)的扁平的表面。《百米。》的杂质留(🤶)下了凹凸不平(🥝)的面孔，个人与(🧦)世(🎯)界、动画与(🕧)现(🐛)实、手与机器对运动的想象(📬)力不断彼此抗(💥)衡，几乎要冲破(👨)平面的画纸、(🥘)画(👦)面、银幕。要(🏂)说动画哪些地(♒)方(🤵)不是转描的(🛂)话(🏳)，几乎就只有跑(⬛)步的时刻，在标(💦)枪打响后，跑者对爆发力与全(🎓)力以赴的迷恋(🔶)直(🏣)接冲破现实(🏽)，画(🛥)者无法参照现(🍷)实，只能发挥自己的想象去描(🚤)绘速度。这就是(🦕)这部动画所描(😱)绘(♍)的体育运动(🅿)，画(🛄)者无疑也是选手。
我觉得岩井(🤵)泽这次联合动(🚬)画师小岛庆祐(⏯)确实在一般的(🚏)日(💔)本商业动画(💞)体制里带来了(🚒)此(🆔)前没有的东(⏺)西(📇)（或者说是“杂(⚾)质”），动画师出(🗒)身的押山清高在去年上映的(🦖)《蓦然回首》里缩(🆕)小(🎷)了动画电影(😝)的(⏲)制作规模，利用(🕞)小团队的体制尽可能保留原(🧠)画师的人工性(🤼)，这种体制宛如(🌞)希(👱)望洗净日本(🐣)动(🏜)画的工业属性，我觉得押山应(🐌)该希望观众能(🕤)注意到那些“动(🖕)”里蕴含着手的(💌)劳(⛳)作，通过一种(🔛)隐秘的“元动画(🚹)”，在(👽)这部以画画(👊)为(🥦)题材的动画里(😵)，利用动画之“动(🗨)”让人意识到这是画，然后想到(👄)不同的笔触各(🤘)有(👱)主人，并为这(🤝)种(💁)人工的物质性(❣)感动。若借用土居伸彰的说法(🏖)来说的话，那就(🥈)是《蓦然回首》的(🐁)局(🚲)限性在于对(😅)动(🐖)画的定义只看到了帧与帧之(🏘)间，动画还有“帧(🐓)之彼端”的可能(🍳)性，即观众的自(🍛)我(🌤)意识。面对《百(🐢)米。》凹凸不平的(🈶)面(🔰)孔，我们却无(🚏)法(🍕)以一种动画教(🔤)养判断它的好(🌃)与坏，只是在极速一百米里，观(⛅)众看到的不只(🎛)是(🐁)绘画与手的(✈)劳(👯)作的奇迹，动画(🙍)在逃避现实之前先要注视现(🚷)实，只剩下速度(💲)的世界里我们(🖖)可(🌖)以选择看清(🚄)“我(🔷)”自己的面孔。
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