在(🌔)所有(🔇)的电影里，安东尼(😫)奥尼(💕)的声音是最让我(🌊)痴迷的。很想(🛒)写一(💠)篇长长的影(📔)评，记录周六三部(👙)电影(📻)的迷人之处，但我(🤓)太累了，也没(🥁)有时间。随着日子(🤨)的流(🥣)逝，我感觉到一种(😹)紧迫感，那是(🚊)因为(♌)我逐(📧)渐意识到并不想(❌)对影片有一(🎫)个富有洞见的影(👛)评式(🔧)分析，只是想简单(🐜)诉说看完电(🐀)影后(🍹)愉悦的激情(🛥)，而时间是最会扼(👔)杀此(🧗)类精灵的。总之，它(🤒)们应(⏺)当更潦草地出现(🚐)在我的影评(🔬)里。

我(🥤)该怎么形容(🌎)安东尼奥尼电影(😡)的声(🏛)音呢，不妨先谈谈(🗨)其他的几部(😍)片。在《奇遇》里，我一(📗)定为(🎏)小岛上的寻找感(🤒)到过某种震(🐭)颤，乍(⏯)一看(⬆)，可能会说那些天(🌶)际线，那些海(🦕)平面，还有嶙峋的(🙇)石块(🎭)曲线，有种眩晕感(🏩)，它们在构图(📱)和调(🍅)度上的确至(💮)关重要。但唯有那(🚑)个有(🐾)节拍，甚至有点儿(🕴)魔性(🌡)的海浪声陪伴，才(📯)让我真的相(🈺)信：(🔖)也许下一秒(📸)这些人真的要掉(🗻)到海(🤝)浪里头；在《夜》和(😍)《蚀》里，让我忘(🈳)不掉的是鞋跟踩(😫)在地(🔦)面的(💳)声音；《放大(🌾)》最有意思，几(🕓)乎所(🍝)有人(😘)都会为结尾的是(🕞)否存在说上(🚈)两句，但吸引我的(💫)不是(🦋)这些，远在最后的(🍦)画面出现之(🚀)前，这(🌬)个问题已经(📩)强烈袭来了——(🏳)听听(🐄)那个网球被击打(🧤)的声(🉐)音！现实世界的网(🗡)球声不会以(🥄)那种(🌜)强度（相对(🚡)于其他声音）和(😩)频率(🍄)出现，这个节奏，以(😸)及声音的质(🌨)感已经说明了一(🐾)切。

但(🍊)无论(🚬)如何，安东尼(🧒)奥尼的声音(🙆)永远(🤢)是出(🎖)发于最基本的现(🏑)实的——绝(🚲)对不可能有在远(🕗)处，或(🚮)是墙背面的人，说(🎨)话响度与前(🐕)景中(🐊)的人相差无(🍸)几。但用句俗套的(🛂)话讲(🆙)，他是超越现实的(🎪)（天(👶)呐，写出来俗的想(😀)吐）。在《过客(🕓)》里，很(🍁)容易注意到(🔮)开头那个电风扇(🎰)的声(🀄)音，也许这包含了(👍)某种心理隐(🍼)喻，但它首先作为(😛)听觉(🏷)元素(⛏)让人感到适(🚲)切。下一幕，来(🚴)到酒(😷)店前(😸)台，那个烦人的电(🚻)风扇消失了(🚶)，但空间中仍存在(💪)另一(👭)个持续的干扰，频(🚇)率更高但响(➿)度低(🏚)了不少，画面(🔈)里最终能看到音(🔬)源是(✨)摆在后方柜台的(🔖)另一(🔲)个小型电风扇，我(🦔)格外需要这(🐒)样的(🚫)变奏以适应(💶)不同的空间与进(💔)展。在(🌶)阿巴斯那里，也许(🐈)有个更美妙(🐶)的画外空间经由(🛏)声音(⛅)建立(⛳)，但安东尼奥(🦒)尼甚至连画(🎡)内空(🔤)间都(🎫)需要声音真正建(🛒)立。每一个空(🌻)间都有无数种方(🚴)式得(🆓)到观察，创作者对(🐑)空间所包含(🤶)灵魂(🧘)的提取态度(🤖)反映在声音的剪(📡)辑上(😟)，我借由画面看到(😎)它们(🙀)，但唯独通过声音(🐣)才进入它们(🚛)。

也许(🌞)电影的色彩(🍄)和声音一样，具有(📨)更简(✔)单的特性。《放大》中(🚊)的色彩格外(📷)妖艳，这不仅仅是(🎪)指那(💋)些模(🎁)特所穿的服(🌶)装，连最简单(🗞)的红(🔂)色与(🚰)绿色都是如此。最(🐐)让我惊奇的(🍮)是那个公园，当男(🎖)主在(🐝)公园中拍照时，我(⤴)突然意识到(🛥)自己(🍽)不知道上哪(🏞)去找一个有这种(😲)特质(🗃)的公园，这特质是(🕋)由颜(💡)色赋予的，绿色形(👱)成的节奏感(⛏)很强(🐋)烈，那个段落(🐂)是整部电影里我(😰)最喜(🈲)欢的。如果说解读(🤭)家们在《放大(🏠)》中能找到一些所(🈚)指与(🚚)颜色(👩)对应的话，那(🍲)么《过客》里的(✖)颜色(🏠)将更(🛬)加“普通”，隐喻的意(🛍)味儿更低，却(😊)仍保留着单纯的(🆙)视觉(🏙)刺激以使我们直(🏬)接理解，它们(🔨)不再(🛎)像《红色沙漠(📦)》海报里的颜色那(🌃)样，尖(📅)锐地似乎都有些(🤱)刻意(👅)了。

他也有着一种(😭)最受我喜爱(😣)的调(💴)度方式，奥逊(🔜)威尔斯那种景深(😻)镜头(😢)功力也许很强，但(😶)每个人物只(🈁)是像螺丝钉一样(🆗)出现(🕞)在他(📖)们该出现的(🚲)景别，发出他(🥣)们该(🔘)做的(👱)动作，这也许让我(😫)觉得对画面(🥈)中的人物有些缺(🛩)少感(🔍)情了。另一个意大(🐇)利导演费里(👂)尼，人(😗)物会如跳舞(🥩)般接近又跳出，最(🔌)后遗(👚)落下一个孤独的(⛽)人儿(🍆)（这倒让我觉得(🎮)费里尼是爱(📳)这角(❣)色的），但他(😭)们是经历过热闹(😷)喧嚷(👰)的。安东尼奥尼的(🥃)人物从一开(🐇)始就不和谐，而且(🎫)他们(🔮)绝不(🆎)居于自己应(🤙)该在的位置(🤥)，永远(🐢)在逃(🔽)避，这样会开辟出(💦)更大的画面(💄)空间，也使得动作(👳)——(✋)或者用现在常被(🎟)提及的“姿态(🍊)”——(🔳)不再是木偶(💷)般缺少灵魂的目(🥧)的执(🚎)行工具，而拥有情(🚸)感内(🎦)化——尽管连动(🆖)作本身也常(🚿)常在(🍳)逃避。

也许让(⏬)大多数观众着迷(🚶)的是(🔜)安东尼奥尼电影(♿)中的空间，确(🤬)实，我也爱它们，我(💄)本想(🐽)就此(🗡)对比一下维(🕸)斯康蒂的空(👧)间建(⌚)立方(🐜)式，但现在是什么(✍)时候，已经12点(🍐)多了吗？好吧，我(🥪)仍然(🐗)想简单写写。之前(🛹)不记得在哪(🍂)里听(😼)人说他喜欢(🕥)看电影中角色走(💌)路的(🆓)样子，这些镜头几(🐝)乎是(📓)导演的签名，我明(🥑)白这种感觉(🏥)，但安(🎃)的电影里走(🍿)路还意味着空间(🎮)（当(🈹)然也可能是小跑(👔)，甚至开车啦(📭)），他在画面视觉(🖍)中加(♒)入了如此多环境(🧗)的要素，那些(😌)几何式（(♑)仅用这一个词是(👖)严重不能概(🐽)括的）的图像在(💐)单个(🕗)画面中已独立表(🦄)意，然而还是(🏆)经由角色的运动(🔶)才将他们串联起来，但(💼)我要马上反驳我(⏭)的上(📽)一句，因为我只是(🎤)在每一个场(🚺)景强烈地经历了(🐝)这个空间，我对整个空(🖐)间仍然一无所知(👗)，它们并没有(🐥)被真正串联，我只(🏢)是重(🌥)复地经历、经历(💞)，到了最后，除(🏈)了整个空(😏)间，电影的其他所(🚢)有部分倒是(⛑)都被圆满感知了(🥝)。这一(🌀)点在《夜》里也许最(🎟)为明显。

哎呀(😨)，老维斯康蒂，没有(👭)太多时间留给你了，我(🤙)首先是想为一种(👙)轻浮(🐯)的态度向你道歉(🌻)。在看完《白夜(⛎)》后，我把这个既不(♏)那么现实主义，也不那(👠)么类似《豹》的片称(📙)为转型期电(🦅)影，但这是十分不(😥)公平(🐃)的！没有人是生活(🕑)在转型期内(🔫)的，我们现(🎚)在永远不知道目(💝)的地在哪，以(🤘)一种上帝式的姿(🕶)态评(💜)判是可憎的。当下(🛅)就是当下，彼(✒)时的你也许也意(⛷)识到现实主义不再完(🐪)全有效，转而开始(🦍)了自(🎽)己的实验，或者说(❌)，仅仅凭直觉(🅾)开始了创作。这部(🤕)《白夜》的空间布景，别人(⬅)看来可能有些粗(📻)制滥造，但你(🛐)也许正刻意为之(🏑)，你在(🎟)探索心中的情感(🔀)是如何建立起空间的(❌)，幻梦是如何给空(💰)间带上色调(🔮)的，视觉元素又是(📘)如何(🐣)以舞蹈的形式呈(👾)现出来的，你(🌔)多擅长拍舞！

《北斗(❗)七星》里你的改变令我(🥤)震惊，不得不猜测(🤗)那些(⛷)年究竟发生了什(🏂)么真正触动(🦀)到你心房的事。开(🎀)头的那种速度，让我想(🏾)起了《妖夜慌踪》。现(📴)实的东西仍(👨)存在于你的电影(🎚)里，但(😷)它们或多或少带(📷)上了失落的调子，我最(🏣)喜欢里面的风，它(♉)们伴着那些(🙋)表现主义光线几(💅)乎要(🌰)把你的心与里面(🏅)蕴含的全部(🔎)感情吹出来。也许(😇)在未来，你的空间不再(🍱)这么粗粝黑色，而(🤗)显得(👩)庄严，但那或许正(🐻)是《豹》中公爵(🍌)因为衰老脆弱而(💓)不得已为之的节制...

现(🗜)在太晚了，我感觉(🎺)难过，如果这(🏯)会儿还不睡觉，一(💟)道深(🚫)渊就会逐渐在我(🛋)眼前清晰起来，就像我(⚫)看它它看我那样(🗓)简单。这不仅(🍏)仅是因为明天要(🦍)上班(🐅)，或许正是因为上(🔋)班，谁知道呢(🍦)。我明明已经结尾(🎒)，又开始盯着卫生间里(😙)一条该死的毛巾(✒)，真烦(🤝)人，毛巾有什么好(🕘)看的！也许现(😷)在出门，就能遇见(📣)楼下垃圾桶旁边那只(😥)简州猫了，但我太(💬)累了，我想睡(🏘)觉。哎，未来，未来！