在所有(🥂)的电影里，安(👒)东尼(🥪)奥尼的声音(🌆)是最让我痴迷的(♋)。很想(🤖)写一篇长长的影(🐦)评，记录周六(⛴)三部电影的迷人(🏽)之处(🐿)，但我(📓)太累了，也没(🔙)有时间。随着(🍅)日子(🏂)的流(👂)逝，我感觉到一种(🤺)紧迫感，那是(🧖)因为我逐渐意识(🧑)到并(😳)不想对影片有一(🧚)个富有洞见(🚽)的影(🙂)评式分析，只(🕹)是想简单诉说看(🈺)完电(🗃)影后愉悦的激情(⏩)，而时(😺)间是最会扼杀此(🛡)类精灵的。总(⛷)之，它(🙀)们应当更潦(🗨)草地出现在我的(🚠)影评(💌)里。

我该怎么形容(🏣)安东尼奥尼(🏾)电影的声音呢，不(🏿)妨先(🏭)谈谈(🦒)其他的几部(👽)片。在《奇遇》里(🐬)，我一(🏒)定为(🏊)小岛上的寻找感(⏱)到过某种震(🚾)颤，乍一看，可能会(🐿)说那(🔧)些天际线，那些海(🐥)平面，还有嶙(🏻)峋的(🛠)石块曲线，有(🏁)种眩晕感，它们在(🐀)构图(🐃)和调度上的确至(🉑)关重(🔵)要。但唯有那个有(🤟)节拍，甚至有(🚎)点儿(♍)魔性的海浪(🚎)声陪伴，才让我真(🏢)的相(💏)信：也许下一秒(👞)这些人真的(💫)要掉到海浪里头(💍)；在(🛂)《夜》和(👃)《蚀》里，让我忘(🍀)不掉的是鞋(⛏)跟踩(📣)在地(📡)面的声音；《放大(Ⓜ)》最有意思，几(🕊)乎所有人都会为(🕓)结尾(🛵)的是否存在说上(🗡)两句，但吸引(🏚)我的(💺)不是这些，远(🤠)在最后的画面出(❤)现之(😷)前，这个问题已经(🖍)强烈(🍞)袭来了——听听(🦉)那个网球被(🙏)击打(🦋)的声音！现实(🍒)世界的网球声不(😶)会以(👘)那种强度（相对(🕙)于其他声音(🥢)）和频率出现，这(🐒)个节(💙)奏，以(🍀)及声音的质(🌛)感已经说明(👹)了一(🚭)切。

但(💍)无论如何，安东尼(💆)奥尼的声音(🍘)永远是出发于最(🚲)基本(📌)的现实的——绝(🖖)对不可能有(👇)在远(🕎)处，或是墙背(🚹)面的人，说话响度(🚥)与前(🥐)景中的人相差无(🤙)几。但(🍓)用句俗套的话讲(🕛)，他是超越现(😰)实的(🌨)（天呐，写出(🚺)来俗的想吐）。在(💟)《过客(🏽)》里，很容易注意到(👒)开头那个电(🚌)风扇的声音，也许(🛀)这包(💯)含了(⚽)某种心理隐(🎫)喻，但它首先作为(🕵)听觉(🛳)元素让人感到适(😽)切。下一幕，来(😱)到酒店前台，那个(❔)烦人(🍁)的电风扇消失了(🥚)，但空间中仍(🥚)存在(😤)另一个持续(🍖)的干扰，频率更高(🌄)但响(💔)度低了不少，画面(💈)里最(🦁)终能看到音源是(😢)摆在后方柜(🚻)台的(🏝)另一个小型(📁)电风扇，我格外需(📺)要这(📀)样的变奏以适应(👻)不同的空间(⛰)与进展。在阿巴斯(🐿)那里(🥅)，也许(😨)有个更美妙(🍊)的画外空间经由(🐅)声音(😲)建立，但安东尼奥(😖)尼甚至连画(💧)内空间都需要声(🚳)音真(✉)正建立。每一个空(📽)间都有无数(😢)种方(〽)式得到观察(🐯)，创作者对空间所(📥)包含(🤘)灵魂的提取态度(🐱)反映(🧤)在声音的剪辑上(👆)，我借由画面(📀)看到(🎬)它们，但唯独(👵)通过声音才进入(🏂)它们(🤝)。

也许电影的色彩(🚾)和声音一样(🌪)，具有更简单的特(🌍)性。《放(🐖)大》中(👒)的色彩格外(📉)妖艳，这不仅仅是(📃)指那(🈳)些模特所穿的服(📨)装，连最简单(👍)的红色与绿色都(🛃)是如(🍸)此。最让我惊奇的(💥)是那个公园(🍃)，当男(🏴)主在公园中(🏆)拍照时，我突然意(⏯)识到(📝)自己不知道上哪(⚫)去找(🕤)一个有这种特质(🛃)的公园，这特(🧤)质是(🚆)由颜色赋予(🍅)的，绿色形成的节(😻)奏感(⏸)很强烈，那个段落(🚞)是整部电影(🚏)里我最喜欢的。如(⛓)果说(🦂)解读(🎗)家们在《放大(🍶)》中能找到一些所(🚗)指与(🏂)颜色对应的话，那(🥖)么《过客》里的(🌤)颜色将更加“普通(🐌)”，隐喻(👗)的意味儿更低，却(🕟)仍保留着单(🐹)纯的(🎫)视觉刺激以(🖨)使我们直接理解(⏹)，它们(🏾)不再像《红色沙漠(💢)》海报(🧀)里的颜色那样，尖(🍟)锐地似乎都(💱)有些(🍰)刻意了。

他也(Ⓜ)有着一种最受我(⭕)喜爱(📱)的调度方式，奥逊(🙇)威尔斯那种(🆒)景深镜头功力也(🍵)许很(👞)强，但(📯)每个人物只(🦀)是像螺丝钉一样(🚮)出现(💸)在他们该出现的(❇)景别，发出他(🗨)们该做的动作，这(🛣)也许(😊)让我觉得对画面(⤵)中的人物有(💩)些缺(📕)少感情了。另(🖋)一个意大利导演(💜)费里(🈴)尼，人物会如跳舞(⛓)般接(🌨)近又跳出，最后遗(🍉)落下一个孤(🐙)独的(💶)人儿（这倒(🗜)让我觉得费里尼(📱)是爱(🏘)这角色的），但他(♓)们是经历过(👆)热闹喧嚷的。安东(🍓)尼奥(🧣)尼的(🏳)人物从一开(🤷)始就不和谐，而且(📌)他们(🚻)绝不居于自己应(💲)该在的位置(📎)，永远在逃避，这样(💙)会开(🚾)辟出更大的画面(😿)空间，也使得(📉)动作(🛣)——或者用(🍋)现在常被(🐝)提及的(🚷)“姿态(🌴)”——不再是木偶(🤲)般缺(♍)少灵魂的目的执(🔯)行工具，而拥(🔄)有情(🌈)感内化——(🥖)尽管连动作本身(👕)也常(🌿)常在逃避。

也许让(🍬)大多数观众(🉑)着迷的是安东尼(🎗)奥尼(🧛)电影(🌌)中的空间，确(👃)实，我也爱它们，我(🥂)本想(😉)就此对比一下维(😘)斯康蒂的空(👫)间建立方式，但现(🙉)在是(🕑)什么时候，已经12点(🌰)多了吗？好(📁)吧，我(💬)仍然想简单(😕)写写。之前(🉑)不记得(🕋)在哪(🐅)里听人说他喜欢(♋)看电(😇)影中角色走路的(🌖)样子，这些镜(〽)头几(🍆)乎是导演的(🆑)签名，我明白这种(🍷)感觉(👥)，但安的电影里走(🍞)路还意味着(📹)空间（当然也可(🔸)能是(🏫)小跑(🚁)，甚至开车啦(⭐)），他在画面视觉中加(🥕)入了如此多环境(💅)的要素，那些(🧖)几何式（仅用这(📽)一个(🍖)词是严重不能概(⛑)括的）的图(🤮)像在单个画面中(🦑)已独立表(🌲)意，然而还是(🐅)经由角色的运动(🎣)才将(🛰)他们串联起来，但(🚽)我要马上反(🐧)驳我的上一句，因(🍁)为我只是在每一个场(👉)景强烈地经历了(⛰)这个空间，我(🎭)对整个空间仍然(🐝)一无(😆)所知，它们并没有(💪)被真正串联，我只是重(🥉)复地经历、经历(🌋)，到了最后，除(🕊)了整个空间，电影(🛋)的其(🤥)他所有部分倒是(🦓)都被圆满感(🏩)知了。这一点在《夜(♏)》里也许最(👾)为明显。

哎呀(💦)，老维斯康蒂，没有(⤵)太多(🍅)时间留给你了，我(🔙)首先是想为(😣)一种轻浮的态度(🈯)向你道歉。在看完《白夜(🥑)》后，我把这个既不(🔨)那么现实主(✴)义，也不那么类似(🥀)《豹》的(😗)片称为转型期电(⛏)影，但这是十分不公平(🎱)的！没有人是生活(🖥)在转型期内(🐻)的，我们现在永远(💁)不知(📀)道目的地在哪，以(🔅)一种上帝式(🕸)的姿态评判是可(😄)憎的。当下(🚴)就是当下，彼(🏟)时的你也许也意(🗽)识到(😷)现实主义不再完(🍍)全有效，转而(👋)开始了自己的实(🍢)验，或者说，仅仅凭直觉(🍱)开始了创作。这部(🍞)《白夜》的空间(🥗)布景，别人看来可(🎎)能有(😬)些粗制滥造，但你(🚞)也许正刻意为之，你在(🥗)探索心中的情感(☔)是如何建立(🚊)起空间的，幻梦是(🍈)如何(🍡)给空间带上色调(🏝)的，视觉元素(🛴)又是如何以舞蹈(⚾)的形式呈(🎁)现出来的，你(🍣)多擅长拍舞！

《北斗(👮)七星(🐳)》里你的改变令我(🔽)震惊，不得不(🚈)猜测那些年究竟(🛀)发生了什么真正触动(🙌)到你心房的事。开(⭐)头的那种速(🥁)度，让我想起了《妖(📌)夜慌(🎸)踪》。现实的东西仍(💿)存在于你的电影里，但(⛓)它们或多或少带(✊)上了失落的(🌲)调子，我最喜欢里(🌁)面的(🧥)风，它们伴着那些(🚩)表现主义光(🔡)线几乎要把你的(🔔)心与里面(🙀)蕴含的全部(🌯)感情吹出来。也许(🏪)在未(🎳)来，你的空间不再(🏄)这么粗粝黑(🍛)色，而显得庄严，但(⏬)那或许正是《豹》中公爵(🐝)因为衰老脆弱而(🎂)不得已为之(🤹)的节制...

现在太晚(🗼)了，我(😓)感觉难过，如果这(😊)会儿还不睡觉，一道深(🤮)渊就会逐渐在我(🍭)眼前清晰起(🤱)来，就像我看它它(📞)看我(🦒)那样简单。这不仅(🕐)仅是因为明(🧟)天要上班，或许正(🌾)是因为上(🚵)班，谁知道呢(🧙)。我明明已经结尾(😽)，又开(🕐)始盯着卫生间里(🕓)一条该死的(🔠)毛巾，真烦人，毛巾(🤺)有什么好看的！也许现(👓)在出门，就能遇见(👣)楼下垃圾桶(🧀)旁边那只简州猫(🤺)了，但(🐕)我太累了，我想睡(⚾)觉。哎，未来，未来！