看完第(🖌)二部(💐)，说一句《疯狂动物(♿)城》系列是当(🍫)代美国的(💨)《动物农场》也(➗)不为(🥧)过吧？

这依(🏜)旧是(🛄)一部表层侦(🍹)探冒(👂)险，里层政治寓言(🔩)的电影，第二(⛱)部延续第(✉)一部“犯罪调(🦐)查+社会隐喻”的框(⏫)架，却(😆)把故事矛盾(☝)从“种族偏见”推向(👫)“结构(🦆)性偏见”。

换言(🎸)之，相比于第一部(🕸)，第二(🌄)部不只讲种族，还(🥀)在讲阶级。

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《疯(👥)狂动(🚂)物城》这两部看似(🎬)在重复套路(🥎)，其故(😻)事内核发生了巨(🎪)大变化——(🥘)

第一部内(🏻)核：

大家都(⛵)一样(⛓)，不管你食肉(📅)、食(🛍)草，一起来动(🛃)物城(🍜)玩耍吧！

第二部内(🕶)核：

大家都(🚕)不一样，所(💁)以才更需要(㊗)动物城这座多元(♓)包容(💈)的环境。

这种(🤗)内核的变化也跟(🗳)全球(🕚)经济下行的(⛹)大环境多少沾点(💊)关系(💰)。

《疯狂动物城1》上映(🛥)的时候，正是(🏘)经济(🥢)泡沫最浮华的时(🦂)期，小镇女青(🎗)年兔(🈹)朱迪努力考入都(😰)市精英岗位(➗)，凭借自身(🗑)努力和优秀(📷)品质(😔)，打破了“兔子(🛒)当不(🔗)了警察”的刻(💿)板印(🌄)象，非常符合当年(🚥)好莱坞流行(🎦)的美国梦(🎖)叙事。

那段时(🐭)期，人人相信个体(📵)努力(🎓)，人人相信个(🍂)体进步带动社会(🐵)进步(🚃)，甚至解决社(🦎)会矛盾。

所以电影(🔝)主题(🥛)曲《Try Everything》都在跟你强调(🌭)个体努力的(📆)力量(🤺)——

“我总是失败(🏨)、总是跌倒(😑)，但总(🌄)能站起来展望未(🎡)来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯(⛔)狂动物城(🕢)2》上映的今天(🎛)，正是(✒)全球经济下(🎄)行的(📍)阶段，人们不(🔑)再迷(🥃)信个体努力，大家(🛀)都知道很多(🌈)事情就不(💟)是个体努力(🏒)能解决或者该解(🚘)决的(🌑)事情。

因此气(🕓)候墙从上一部的(🎓)功能(🛥)性设定变成(💤)了第二部世界观(🍫)的重(✈)要符号。动物城能(😈)同时容纳热(🏁)带雨(🛂)林区、苔原区、(🌎)沙漠区，全靠(🅾)“气候(🙄)墙”这个核心技术(📑)。

气候墙可以(👤)精准控制(🦍)不同区域的(⛎)温度(💇)、湿度，动物(🌠)们才(🌕)能打破气候(🎼)限制(🦖)，聚居在同一座城(🙏)市，这才有了(🔩)动物城的(🌃)诞生。

所以电(🔂)影主题曲《Zoo》开始跟(🔋)你强(🛥)调环境的力(🆗)量——

“我们汇聚(📗)在此(⏭)只为欢庆，在(🌡)这片天地，人人都(🖨)能活(☔)成想要的模样”。

（(🦐)Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动环(😿)境力(👱)量高于个体努力(🚜)"这个主题的(⛄)角色(🕹)就是以蛇盖瑞为(🔏)代表的爬行(🐾)动物。

第一(🔈)部明说动物(😂)城适(💗)宜所有动物(🚌)共同(⌛)生活，但从头(🍨)到尾(🌦)只出现在哺乳动(👇)物，而第二部(🔫)中，爬行动(🌈)物的出场则(📨)填补了一部分世(🐟)界观(㊗)。

原来动物城(🍓)的气候墙是蛇盖(🐵)瑞他(🛃)姥姥发明的(💋)，因为爬行动物对(🥙)环境(🦊)的要求会更高，他(🚛)们创造宜居(👍)环境(💂)的需求是最大的(🍏)。

2

第二部的故(♌)事结(🖋)构十分清晰——(🖇)

主线：爬行(🌬)动物因旧(🎲)日冤案被驱(🔁)逐，兔(🛶)朱迪与狐尼(🖲)克追(🤚)查真相；

情(🎥)感线(😺)：搭档之间因表(🏇)达方式不同(🤦)产生误解(💋)；

世界线：(🐖)动物城的“气候墙(🎛)”起源(🏕)被揭开。

由于(🔝)一二部几乎没时(🍀)间空(🐰)白，兔朱迪依(🤔)旧是动物城的新(🚜)人，她(🎤)并不了解这座城(🎧)市，对动物城(🦆)的印(👥)象还停留在明亮(🥧)、干净、繁(🌟)华，类似于纽约、洛杉(🕌)矶、(😗)旧金山这样的精(🔂)英化都市。

可(🏄)随着(📕)兔朱迪对爬(🕚)行动(⛸)物案的调查(🏧)，她和狐尼克来到了湿(🍸)地市场，才见识到这座(🥪)城市真正的(🤔)边缘、底层的世(💒)界。

要(🙀)知道，连狐尼(🔽)克这样见多识广(😗)的老(🛄)江湖来到湿地市场都叹为观(📂)止，且(🈲)并不熟悉湿地领(🏄)域的规则。

这(🎚)说明(➿)爬行动物的生存(💋)环境是动物(🛃)城真正意义上的边缘(🔞)地带(🔎)，这类动物群体甚(🐼)至不是“底层(🚠)”，他们(🎰)压根就“不！存(🍫)！在！”

这(🌠)种“缺席”本身(🏕)就很说明问题了，因为(🆓)最底层、最边缘的群(🎨)体，你是看不(🚴)到也听不到的。

而(⏫)日常(🛁)建设、维系(🐖)这个社会正常运(👴)转的(👦)群体往往就是你看不见的那(👈)类。

片(🔸)中提到“爬行动物(✝)曾经住在动(🐚)物城(🎨)，但后来被驱逐，甚(💗)至其族群历(⏬)史都被模糊化。”

你很难(✏)不会(👑)联想，爬行动物隐(🐤)喻的是美洲(😅)原住(🚘)民、有色人(🈵)种、(🥘)边缘族裔、(👀)底层移民打工人、亚(🎫)文化群体……等一切(👪)被视为危险(📨)、野蛮、不能共(👻)居的(🏈)群体。

找亚裔(🙉)演员关继威配音(👆)蛇盖(🤛)瑞，更是强化了这点隐喻。天生(🍺)的差(🥎)异都会造成一定(🌒)社会恐惧，这(👘)恰恰(🥞)对应了电影中”冷(🛐)血动物=天生(🐍)危险”的叙事设定。

正因(🤧)此，电(🍊)影将气候墙的发(😘)明者设定为(🛫)爬行(💠)动物中的蛇(🍊)姥姥(🆕)。

气候墙的存(🥉)在，是动物城这个乌托(🏤)邦能成立的前提。它不(🛍)只是工程奇(🤠)迹，更是一种社会(⛵)契约(🎅)——差异不(🕡)是问题，而是事实(😛)。

真正(🔈)需要解决的不是差异，而是我(⛓)们愿(🏿)意为彼此共存而(🐎)付出努力。

3

当(🎞)我们(🕦)把这个设定放回(📐)美国现实，大(🔖)概能更清楚第二部真(📍)正想(💋)讲的东西：

动物(👇)城的理念不(😃)是让(🙍)大家都一样(🆘)，而是(🍽)让大家接受(🏘)人人都不一样。

蛇姥姥(🎨)的理念是一种“用改善(🚣)环境来改善(🛍)观念”的逻辑。

在美(🚀)国，这(🦀)类“让不同族(🔢)群可以共同生活(👮)”的改(💾)善措施是宪法制度、公共教(😬)育、(👐)社区工程、移民(🔚)体系……

这(🤝)些东(🌅)西并不够完善，但(👺)已经是最能(🎱)中和偏见、最能让差(🍑)异共(🚇)存的力量了。

故事(✡)发展到中段(🥅)，影片(🎖)最微妙的一点是(👏)——悲剧并(👱)不是反派一人之力促(📩)成的，而是整个动物城(🛹)“集体性遗忘(🚃)”的结果。

片中提到(❌)，爬行(🌖)动物曾经住(✳)在动物城，但后来(🌾)因一(🥦)场未查明真相的事件，被迫迁(👰)离。

随(🏆)着时间推移，历史(🐊)被模糊化，只(🐐)剩下(🏂)“他们很危险”的一(🏘)句话被写进(🌝)了集体潜意识。

《疯狂动(🌺)物城(😕)2》把这种“集体遗忘(💝)”放大成整个(😒)动物(👧)城的盲点——我(👔)们以为的和(🛒)谐，只是因为那些最痛(📸)苦的人被排除在视野(🍻)之外。

如果第(⛪)一部告诉你，不要(🤸)带着(🌿)刻板印象看(🌒)别人。

而第二部则(🌰)是告(😟)诉你，有些弱势群体，你连看都(🕸)看不(💺)到。

共生需要理解(🧣)，而理解必须(🔗)建立(🛀)在“被看见”的基础(✉)上。

因为历史(🈷)缺席本就是另一种暴(🍭)力。

4

故(🚺)事最后，那片羽毛(🕰)登场，显然是(👂)《疯狂(⛏)动物城3》的伏笔，鸟(🎟)类会是下一(🔷)部加入动物城的种群(🛁)。

飞行这个技能简直是(🔪)动物城bug般的(🤧)存在，鸟类的加入(💴)势必(🤽)会引发整个(📒)动物城结构性震(👽)动，我(📷)已经开始期待下一部故事会(🐍)怎么(🕢)讲了。

说(📬)到上世纪80年代(🥅)的深圳，你首(🏭)先(🐆)会想到什么(🌿)？是那句(🏛)传遍全国的“时(🌧)间就是金钱(🚿)，效(🎍)率就是生命(🌑)”，还是从小渔村一夜变为(😜)大(🥙)都市的“深圳(⚽)速度”？又或(🛷)是(📛)“三天一层楼(😼)”、遍地开(💥)花的工地与高(✋)楼？这翻天(🧓)覆(😨)地的变化，离(🧙)不开决策者的魄力，更离(😕)不开无数普通(🎞)人带着一份(📺)在(♉)今天看来甚(🤺)至有些天(🐬)真的理想，默默(🍵)把“不可能”变成(👋)“可能”。

《城的琴(👣)》正是把镜头对准小人物(🔩)的作品——片(🐔)名似乎已经(💫)点(🛷)明了它的主(🖤)题：“城”是现实，是土地，是(🔖)建设；“琴”是梦(🔈)想，是艺术，是(🏺)情(🐳)感。片中，老年(🥋)卢晓波的(😗)回忆带着一层(🕸)浪漫色彩—(🍸)—(🔻)在参与建设(🍕)“华夏第一高楼”国贸大厦(🖤)的日子里，有暴(🤮)雨夜的值守(🌯)，有(🔱)拥护“滑模”新(🦐)技术的执(🔵)着，也有他和女(📞)友苏明淑在工(👔)地上相濡以(🍮)沫、苦中作乐的爱情。四(🐚)十年前，一架钢(🔷)琴是他们小(😀)两(➖)口对知识与(📆)未来的向往；四十年后(🤺)，这架钢琴连接(❣)起祖孙俩，也(🦍)勾(🈯)起了他对妻(🏪)子深深的(〰)思念。但《城的琴(🔠)》并没有一味(🐒)浪(🈂)漫化。片中的(🥧)老卢，现实中并没钱给女(🕦)友买钢琴；女(🔧)友收到他亲(⛽)手(🌁)做的“纸钢琴(🗺)”时，虽然感(🍴)动，却也并不懂(📈)得怎么弹。剧集(📀)没有回避那(👹)个年代普通人所面对的(🏯)现实局限与遗(💊)憾，也让故事(🕺)更(🚁)加真实、可(👯)信。浪漫与艰难并存，理想(🍐)与现实交织，这(🤾)才是改革开(🔲)放(🥢)初期特区建(🏤)设者更真(🛌)实的生活图景(👨)。

用非宏大叙(⏸)事(📼)的方式讲述(⛄)那个时代的小人物，这样(🏨)的(👃)作品并不多(🌻)见，《城的琴》也(📬)因(👒)此显得珍贵(🐱)。不过看下(💐)来，我也产生了(⭕)一些小疑问：(💚)作为非技术(🌶)人员，老卢为什么对“滑模(🧖)”技术那么坚持(🥃)？“三天一层(⬛)楼(🐻)”的奇迹，到底(🚖)是技术带来的，还是工人(🧠)们那股“不服输(✌)、拼命干”的(🥙)劲(🆓)头推动的？(🈂)

但不管怎(🕚)么说，从四十年(🦗)后家中大雨(🛡)到(🙏)四十年前工(😕)地大雨的巧妙转场，再到(👄)整(🌸)部片子在现(🌯)实基调中流(💱)露(🌗)出的理想气(🍄)质，都能看(👀)出创作者的用(😁)心。这也让我们(🐀)看到，改革开(👬)放的故事、深圳的故事(🥎)，原来还可以这(🔙)样细腻、这(🍐)样(🤠)充满人情味(🛹)地进行讲述。