看完(🐬)第二(🛌)部，说一句《疯(🐳)狂动物城》系列是(👒)当代(🛫)美国的《动物农场(📠)》也不为过吧(♓)？

这(🐸)依旧是一部表层(🤬)侦探冒险，里(🌴)层政(🚆)治寓言的电影，第(🎩)二部(🏷)延续第(🎷)一部“犯罪(💬)调查+社会隐(🌳)喻”的(🤺)框架，却把故事矛(📄)盾从“种族偏(🌇)见”推(😳)向“结构性偏见”。

换(🐦)言之，相比于(🤚)第一部，第(⛷)二部不只讲(✒)种族，还在讲阶级(🚍)。

1

《疯狂(🌟)动物城》这两(📝)部看似在重复套(💲)路，其(🐮)故事内核发(🔐)生了巨大变化—(🍲)—

第(🥫)一部内核：

大家(🔫)都一样，不管(🏤)你食(🕚)肉、食草，一起来(📏)动物城玩耍(🍝)吧！

第(🎡)二部内核：

大家(🕰)都不(🥞)一样，所(⛏)以才更需(🍰)要动物城这(🍦)座多(🌀)元包容的环境。

这(🌼)种内核的变(🚡)化也(💳)跟全球经济下行(😃)的大环境多(💇)少沾点关(🚡)系。

《疯狂动物(⏪)城1》上映的时候，正(⛄)是经(🔐)济泡沫最浮(♿)华的时期，小镇女(♈)青年(🤝)兔朱迪努力(💂)考入都市精英岗(🌻)位，凭(🤮)借自身努力和优(🌑)秀品质，打破(👃)了“兔(🕝)子当不了警察”的(🥌)刻板印象，非(🎌)常符(🧛)合当年好莱坞流(🤖)行的(🏛)美国梦叙事。

那段(🕝)时期，人人相(🍯)信个(🚤)体努力，人人相信(🥃)个体进步带(🏟)动社(📥)会进步，甚至解决(👁)社会矛盾。

所(🍻)以电影主(😫)题曲《Try Everything》都在跟(🎼)你强调个体努力(🌷)的力(💋)量——

“我总(🈳)是失败、总是跌(🏘)倒，但(📼)总能站起来(✝)展望未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而(📜)《疯狂(🌌)动物城2》上映的今(🐨)天，正是全球(🎣)经济(🚃)下行的阶段，人们(🗳)不再迷信个(🌞)体努(🛄)力，大家都知道很(🔁)多事(🤓)情就不是个体努(🐡)力能解决或(🧘)者该(♌)解决的事情。

因此(🙅)气候墙从上(👐)一部(❌)的功能性设定变(🖍)成了第二部(👢)世界观的(📷)重要符号。动(🍇)物城能同时容纳(🙄)热带(😎)雨林区、苔(🍌)原区、沙漠区，全(👹)靠“气(🍥)候墙”这个核(🎖)心技术。

气候墙可(🥊)以精(🐈)准控制不同区域(📏)的温度、湿(🍒)度，动(😶)物们才能打破气(🏧)候限制，聚居(🥈)在同(👤)一座城市，这才有(🗜)了动(🎣)物城的诞生。

所以(🔮)电影主题曲(🍋)《Zoo》开始(🙄)跟你强调环境的(🏧)力量——

“我(😘)们汇(🍸)聚在此只为欢庆(🤒)，在这片天地(🏢)，人人都能(💿)活成想要的(🐅)模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动(🌅)环境(⛵)力量高于个(😛)体努力"这个主题(👝)的角(📿)色就是以蛇(💥)盖瑞为代表的爬(⛸)行动(🎯)物。

第一部明说动(🏗)物城适宜所(👣)有动(🐀)物共同生活，但从(🐚)头到(🗽)尾只出(👦)现在(🎽)哺乳动物，而第二(🙆)部中(🕺)，爬行动物的出场(🍭)则填补了一(🛬)部分(😳)世界观。

原来动物(🔖)城的气候墙(🅰)是蛇(♿)盖瑞他姥姥发明(🙅)的，因为爬行(🐔)动物对环(🚐)境的要求会(🎧)更高，他们创造宜(💵)居环(🚀)境的需求是(🗓)最大的。

2

第二部的(🍕)故事(🌂)结构十分清(🛢)晰——

主线：爬(🌸)行动(📝)物因旧日冤案被(⏪)驱逐，兔朱迪(🤛)与狐(🚃)尼克追查真相；(🕹)

情感(🌱)线：搭(🚸)档之(🔅)间因表达方式不(💨)同产(💶)生误解；

世界线(🐣)：动物城的(🐄)“气候(㊙)墙”起源被揭开。

由(🤠)于一二部几(🏖)乎没(🐏)时间空白，兔朱迪(🚬)依旧是动物(🏭)城的新人(💭)，她并不了解(🍔)这座城市，对动物(🛩)城的(🏘)印象还停留(📣)在明亮、干净、(📦)繁华(🏦)，类似于纽约、洛杉矶、旧金(❕)山这(👏)样的精英化都市(🗄)。

可随着兔朱(📞)迪对(👤)爬行动物案的调(🏨)查，她(🔅)和狐尼(🛠)克来到了湿地市场，才(😫)见识(🎴)到这座城市真正(👀)的边缘、底(⛓)层的(💚)世界。

要知道，连狐(👞)尼克这样见(🔃)多识广的老江湖来到(⬛)湿地市场都叹为观止(❔)，且并不熟悉(💆)湿地领域的规则(🍹)。

这说(😠)明爬行动物(👒)的生存环境是动(🚵)物城(🐎)真正意义上的边缘地带，这类(🔬)动物(👢)群体甚至不是“底(⬅)层”，他们压根(🍒)就“不(🗃)！存！在！”

这种“缺席”本(🏢)身就(😙)很说明(🍭)问题了，因为最底层、(🎵)最边(✨)缘的群体，你是看(♑)不到也听不(🌫)到的(☝)。

而日常建设、维(🌲)系这个社会(🛂)正常运转的群体往往(🌊)就是你看不见的那类(🤢)。

片中提到“爬(🏀)行动物曾经住在(🌈)动物(🙆)城，但后来被(🙉)驱逐，甚至其族群(🐖)历史(🗻)都被模糊化。”

你很难不会联想(🚳)，爬行(🔰)动物隐喻的是美(🐃)洲原住民、(🈳)有色(🛏)人种、边缘族裔(🏈)、底(🔑)层移民(🛏)打工人、亚文化群体(🔴)……(🌍)等一切被视为危(🚌)险、野蛮、(😬)不能(🈯)共居的群体。

找亚(🤙)裔演员关继(🎛)威配音蛇盖瑞，更是强(🌜)化了这点隐喻。天生的(🍞)差异都会造(🆖)成一定社会恐惧(〰)，这恰(😀)恰对应了电(😋)影中”冷血动物=天(📓)生危(🏔)险”的叙事设定。

正因此，电影将(🐩)气候(🗂)墙的发明者设定(🍀)为爬行动物(💙)中的(🔴)蛇姥姥。

气候墙的(🏀)存在(🚎)，是动物(🏜)城这个乌托邦能成立(👹)的前(💅)提。它不只是工程(🚤)奇迹，更是一(🚳)种社(🚷)会契约——差异(〰)不是问题，而(💒)是事实。

真正需要解决(🖌)的不是差异，而是我们(👪)愿意为彼此(😘)共存而付出努力(📧)。

3

当我(😇)们把这个设(👓)定放回美国现实(🌒)，大概(🎣)能更清楚第二部真正想讲的(🔪)东西(🕧)：

动物城的理念(👅)不是让大家(⛱)都一(🥈)样，而是让大家接(🤗)受人(🚧)人都不(😵)一样。

蛇姥姥的理念是(🖋)一种(🚸)“用改善环境来改(😾)善观念”的逻(🥅)辑。

在(🔊)美国，这类“让不同(💴)族群可以共(⛏)同生活”的改善措施是(🕢)宪法制度、公共教育(⏪)、社区工程(🐯)、移民体系……(🐲)

这些(✂)东西并不够(🏇)完善，但已经是最(🏑)能中(🐃)和偏见、最能让差异共存的(🆗)力量(🏹)了。

故事发展到中(🕺)段，影片最微(🏪)妙的(🌄)一点是——悲剧(🎚)并不(🕢)是反派(⬆)一人之力促成的，而是(⚽)整个(😉)动物城“集体性遗(🥄)忘”的结果。

片(🎡)中提(🗜)到，爬行动物曾经(🍇)住在动物城(❗)，但后来因一场未查明(🔒)真相的事件，被迫迁离(🏡)。

随着时间推(🛺)移，历史被模糊化(👦)，只剩(📝)下“他们很危(🔼)险”的一句话被写(👻)进了(🧒)集体潜意识。

《疯狂动物城2》把这(♎)种“集(➕)体遗忘”放大成整(🌚)个动物城的(🐗)盲点(🔜)——我们以为的(🏴)和谐(😚)，只是因(👾)为那些最痛苦的人被(💋)排除(⬅)在视野之外。

如果(🚿)第一部告诉(🕖)你，不(🌯)要带着刻板印象(🕊)看别人。

而第(🥒)二部则是告诉你，有些(🐒)弱势群体，你连看都看(🍋)不到。

共生需(🈲)要理解，而理解必(🐭)须建(🈳)立在“被看见(🐩)”的基础上。

因为历(🏬)史缺(🔌)席本就是另一种暴力。

4

故事最(🐺)后，那(✏)片羽毛登场，显然(🐉)是《疯狂动物(🥤)城3》的(🍺)伏笔，鸟类会是下(👒)一部(🍾)加入动(🏸)物城的种群。

飞行这个(🚿)技能(📕)简直是动物城bug般(🔀)的存在，鸟类(🈲)的加(🥛)入势必会引发整(🤶)个动物城结(🉑)构性震动，我已经开始(✊)期待下一部故事会怎(🌐)么讲了。

创(🐪)意非常非常(✋)有意思，对于Carol对待(📧)Zosia（所(⛩)代表的“我们(🖼)”）的(🥚)态度变化刻(🔧)画非(🚻)常充分且细腻：(🛃)从因这一事件造(😊)成了Helen死亡、因他(🕐)们剥(🤷)夺了人的个(🙏)体“自(🔭)我”并夺走了(🔕)独属(🌌)于她自己的(⏺)种种回忆、因他(🆑)们试(🎧)图夺走她的(💒)自我(🛌)而极致地愤怒、(🛥)怀疑、痛恨，到想(🧚)尽办法套取情报(👹)，再到最后的“爱上(🈁)”，整条(🚮)线索是合理(😑)的、(🥅)有迹可循的(🤞)。

然而Carol的行为前后(🎍)似乎还是有些矛(😦)盾。前(☝)5-6集剧情都在(🦕)铺垫(🚆)她的激烈情绪和(🥃)极度怀疑，对于“他(🍛)们”所作所为的气(🚇)愤；但因为一段(👬)时间(💭)的极致孤独(🛄)，她突(🐎)然变了另一(😠)个人，可以忽略他(🙁)们食(🌲)人尸体的行(🌆)为，忽(🥧)略他们为了使她(💔)愉悦和放松警惕(📂)而将其他人的生(😇)活打破、调度过(💵)来配(😕)合演戏，忽略(🚛)他们(💆)对于她最为(🌱)重要的“自我”的觊(🗳)觎，忘记她自己事(🛃)到如(🚍)今经历这一(🐔)切并(🏔)做出种种选择的(🦎)理由，被一个吻、(🧢)一场性事彻底扭(🈸)转。

她多次印证过(🌰)这种(🥁)和Zosia之间的“爱(🏀)”是自(🛋)己虚假的幻(🚫)觉，但还是沉沦了(🤟)，就这(🌯)样沉溺在一(🈁)个自(⚾)知必然破灭的童(🦌)话里，直到雪山环(🙂)绕之中她得知自(🌋)己的自我并不能(🆓)够百(🔼)分百得以保(💥)全，并(😃)且时日不多。她的确品尝了被(🍲)全世界抛弃后的(🚡)极致(🏴)孤独感，包括(😡)被他(🍒)们和其他的“正常(🎼)人”所抛弃，但是之(🧝)前那个对生活充(🛁)满悲观主义和黑(🏍)色幽(🦁)默的消解态(🏓)度、(🍶)极度捍卫“自(🏎)我”之边界、对真(😲)正的(🏮)文学创作极(🔣)度敏(🎺)感的作家，在这里(🐈)之后似乎快速崩(🎄)塌了。直到她得知(🛸)自己的自我已不(🕐)保，才(🖕)选择面对拒(🔰)绝了(✔)唯一的同盟、沉溺在温柔乡(🛴)中一直逃避的现(🐲)实。

如(🖊)果说这个过(💎)程在(🙄)六集之中完成，我(🚞)可能不会有这种(🔮)违和感，然而六集(🍌)的铺垫和一两集(🙇)的“爱(🌯)与和平”之间(🥃)对冲(🚸)，还是让女主(🔵)角的人设有些垮(🐋)塌。或(🌪)者如果保留(➖)现在(🐽)这个长度，那么这(🗑)种冲突可以以其(🌃)他更巧妙的方式(🖲)完成，比如某种与(👙)操控(🏢)他们的外星(🧔)信号(🏘)的技术博弈，暂时的策略性妥(🥩)协，而不是让Carol突然(🚷)之间(⏺)被一场幻觉(🌍)中的(💃)“爱情”蒙蔽了自己(⚓)的原则，让人觉得(📙)有些落入俗套。这(🌂)就有一种刻意节(😚)奏拖(🚳)沓的嫌疑。

另(🍵)一个(🐰)拖沓节奏且(🚴)让人有点不满的(🙇)地方(🚯)是，在全部13个(➡)未同(🌡)化者中，除女主外(❣)居然只有一个和(👜)她想法一致的人(⏹)，而且出现的时机(🐳)还不(🌔)太对——大(👋)概也(⛏)是为了悬念和拖慢节奏、延(🍱)长集数。她最初见(➗)到的(🏳)能说英语的(🎬)人之(🔶)中，除了与她冲突(🕦)的印度裔女性和(🔪)尽情享乐的法语(🧘)区黑人男性，其他(🏑)几个(💎)人可以说没(🈲)有什(🐩)么特征，近乎(💫)可以用同一人代(🙈)替（(🛹)除了最后给(🔪)了自(🤛)愿被同化的秘鲁(🏍)女孩一小段镜头(🐅)），而他们居然也(🍳)一致觉得现在这(🎨)样还(🌷)不错。

这的确(🤗)是为(🍰)了突出女主角的孤立无援，但(⤴)我也看出了一丝(🚐)对“非(⚓)主流”（即对(🖼)欧美(🧗)世界主流文化而(🌲)言的非白人、非(🌏)英语母语者群体(🎃)）的上位者心态(🗨)。难道(🍠)这么多人之(🐩)中，没(🐷)有一个会像(🌴)女主角一样对自(🔆)我被(🛹)同化感到不(🎀)安吗(🦋)？还是说，在编剧(🏡)者眼中，这些人之(💴)中没有人产生自(😽)我的危机、坦然(⏲)接受(👽)这种现状也(📄)是理(💗)所当然？

确实可以说，这是为(👐)了唯一一个女主(💶)角同(🕤)盟的出现和(🏓)戏剧(🔡)冲突做准备，但我(⏬)觉得并不至于让(🈳)第一次与女主角(⚾)相遇的人之中居(👖)然没(🏢)有一个产生(🔁)像她(🧠)这样的怀疑(🍭)和改变现状的信(🎌)念。其(🚷)实完全可以(🌋)这六(🐪)人之中有一两个(👶)和女主角一样怀(🌎)疑、不安、愤怒(🏣)，但是安排他们在(🕌)如何(❎)实施计划方(👝)面产(🏰)生重大分歧，因Carol的(🧢)脾气和引发(🌁)事故不欢而散，最(📊)终也(🙀)可以让女主(⏭)角孤(💔)立无援。现在这样(😂)安排，让我感受到(🚿)了一些编剧方面(🐌)战略性的懒惰，和(🎞)如此(🥥)安排似乎也(💃)无关(🤠)紧要的轻蔑(🥡)。

整个第一季中，我(🐢)最喜(🌺)欢的场景其(🦉)实是(👴)Carol在陷入彻底的孤(📀)独、开始一个人(🥧)尽情狂欢之后，面(💘)对引火线拽倒朝(🐯)向自(🥈)己的烟花筒(😨)时，那(📮)种放弃求生意志(🔚)、准备接受(🏏)死亡的绝望神情(🔕)。这才(🔅)是真实的她(📬)，符合(⚽)前面长期塑造的(🚎)形象的她：她不(🏑)可能交出自我，也(🍬)不再能求得任何(📜)同盟(❤)，也找不到任(🚨)何逆(📖)转的方法，于(➗)是命运安排她死(🙍)，她便(🎃)不去费力改(🐅)变，而(😰)是接受。这是最真(🚇)实、最让我信服(⛹)的一刻，链接了她(🛀)在这一切发生以(⚫)前面(🦖)对自己只能(🕳)写作(📿)庸俗流行小说还(🌉)要笑脸面对(🦆)读者的撕裂生活(🥉)，链接(🍪)了她因Helen死亡(♑)而极(🚋)度悲伤的心情，链(🎆)接了她被全世界(🌯)抛弃的处境。可惜(📷)，命运只是和她开(👯)个小(😰)小的玩笑罢(🌳)了。