边做边生剧情简介
她(tā )和他(tā )之间，原本(běn )是可以相安无事(shì )、波澜不惊地度(dù )过这几年，然后(hòu )分道扬镳，保持(👳)朋友(🐿)的关(🤑)系(xì(🦈) )的。
顾(🤥)倾尔(🐁)(ěr )看(🕐)他(tā(😨) )的(🔛)视(🛑)线如(🛢)同(tó(💢)ng )在看(🎙)(kàn )一(🌅)个疯(💖)子，怎(🔨)么不(🔭)可笑(🐻)？
大(❌)(dà )概(🐩)就是(🏠)错在(🏛)(zài )，他(🛺)(tā )不(✍)该来(💽)她的(de )学校做那一场演(yǎn )讲吧
发现自己脑(nǎo )海中一片空(kōng )白，她就反复回(huí )读，一字一句，直到清晰领会到(dào )那句话的完(wán )整意(yì )思，才又继(jì )续往下读。
冒昧(mèi )请庆叔您过来，其实是有些(xiē(📴) )事情(👉)(qíng )想(🕴)向您(😌)打听(👜)(tīng )。傅(🌅)城予(👖)道。
我(🎼)(wǒ )很(😀)内疚(🎒)，我(wǒ(🆑) )用最(🔷)(zuì )大(♍)的恶(🔺)意去(🍃)(qù )揣(🏕)摩了(👺)一个(🍁)姑娘(⛪)(niáng )，辜(🐔)负了(📪)她的(🌜)情(qí(😜)ng )意，还(🐬)间接(❓)(jiē )造成(chéng )她车祸伤重(chóng )
顾倾尔朝礼堂的(de )方向示意了一下(xià )，道：刚才(cái )里面(miàn )的氛围那么(me )激烈，唇枪舌战(zhàn )的，有几个人被(bèi )你辩得哑口(kǒu )无言(yán )。万一在食(shí )堂遇见了，寻你(nǐ )仇怎(🈳)么办(🥚)？
眼(🏥)见(jià(🈲)n )他这(🏔)样的(🍯)状(zhuà(🍃)ng )态，栾(📶)斌忍(🐝)不住(🦎)(zhù )道(🛷)：要(♒)不，您(📮)去(qù(🤫) )看看(👝)顾小(🐁)姐(jiě(🍹) )？
傍(🚈)(bàng )晚(🍃)时分(⛏)，顾(gù(😗) )倾尔(👳)再回(❔)到老(🈸)宅(zhá(🎫)i )的时候，院子里(lǐ )不见傅城予(yǔ )的身(shēn )影，而前院(yuàn )一个原本空置着(zhe )的房间，此刻却(què )亮着灯。
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《边做边生》常见问题
跑(Ⓜ)者将人生押注(🛺)在十秒里，动画(🥒)也(💧)在那十秒里势要改变观众(⛸)眼(🦅)前所见的一(🔞)切(🐒)，比赛结束，一(🗑)切(🎄)煽动性的东西(🦆)戛然而止，这绝非单纯感动的(🍮)体验，它拒绝把(🤕)角(⬅)色心象世界(⌛)剥(⛳)开。是的，如果(🔲)说(🤯)同为独立动画出身的新海诚(🌼)动画由不同角(👊)色的内面，通过(👩)宛(👝)如对唱一样(🈺)的(⭐)台词互相交(🛬)织组成，观众相(🧛)信(🌭)主角（我）(🤵)笃(🚉)定了与他者能(😞)最直接地连结(🗞)、(😕)笃定世界的一切，然后观众(🎒)成(🕡)为共享同一(✈)种(😧)感受的共同(🥛)体(🦉)，那么岩井泽健(🕗)治在转向商业制片第一作、(🔼)用转描技法制(✋)作(👌)的《百米。》则希(🏚)望(🦁)观众更主动(🏁)地(🚘)探索，找到属于自己的那个“我(🙀)”。以及新海诚因(🖼)为他是“动画民(🦉)科(🧗)”，通过静止的(😢)层(🕛)与层之间的作用挖掘世界(📚)的(🚡)深度，岩井泽明(📄)显有着压倒性(🤓)的动画素养，他(🚖)相(😸)信动画要动，不需要内面、(🅿)仅(🥁)靠纯粹的动(🎳)就(🕵)能连结世界，《百(🏳)米。》正是这样一(🐑)部只有表层面孔的动画，且是(🎴)充满杂质的面(🚌)孔(🐆)。
转描与纯手(🕥)绘(📇)动画不一样的(🚿)是它一定是绘画（手的劳作(📀)）与摄像机（(🥌)机器）的共同(🎸)作(🛠)业。转描动画(🌥)有(🏯)着“我”与世界的戏剧，这里的(🏿)“我(🍒)”是指由构成动(🈂)画的线的原生(✌)质（protoplasm），正因为(😝)原(👔)画师之手的(📉)劳作，这种拒绝(⏳)僵(🐆)化的变化具(💰)备(🐧)个人性，但这种(🍶)个人性总会被(🦍)摄像机下客观世界的物质与(😜)逻辑引导、诱(🔻)惑(🐱)，而原画师之(😢)手(🔆)又把线的质感(🚉)紧紧地把握在自己笔下，对现(😓)实的物质与逻(😄)辑进行抗衡。体(📖)育(🤜)故事也是这(🈂)么(😘)一回事，我们为之热泪的种种(🎡)运动的人生，实(🎠)际上是人用身(🔐)体投身到世界(🚧)，与(✍)世界交流、(⛑)抗衡，甚至可能(🥕)被(👿)世界撕裂的(🚋)戏(🍍)剧一样。
于是，转(💴)描动画里的手(🗞)与机器的共作（这种共作也(👢)可以当做在互(🤷)相(⏩)撕扯），以永(✅)远(🐨)不和谐、不精(📸)确的样子在动画的表层留下(😶)了种种杂质，比(🌓)如看着像是扁(🔙)平(🚷)的脸却有着(🤲)不(♓)相协调的过于立体的运动，比(🧟)如有的动画师(🏆)手艺跟不上现(🐮)实世界的运动(🐎)，导(🉑)致角色动得(🐸)“不像人”，但在《百(🕜)米(🆔)。》里，我更愿意(😒)把(🐷)这些杂质称为(🥍)现实对动画面(🚒)孔留下的伤痕。当跑者在起跑(🤰)线各自准备时(🕯)，衣(😞)服的折痕比(🚤)纯(🤰)手绘动画要来(🤱)得更密集；倾盆大雨让跑者(♓)身上出现不断(🚀)蠕动的光泽，宛(🍛)如(🍷)现实在抚摸(➕)动(💲)画的肌理——这部动画毫不(🚨)在意让信息量(🤲)变得排山倒海(🌺)——也是这个(🏓)长(🐌)镜头里，在开(❗)始赛跑那决定(🔘)人(😇)生的十秒之(👚)前(🍅)，框里的一切人(⛪)和背景的线都(👁)在运动里抖动，我们第一次如(🍰)此清晰地看见(🌌)人(🍹)与世界的相(🕟)互(📮)作用力，这正如(⛺)鱼丰漫画总是表现出谵妄的(Ⓜ)价值观一样，究(🔥)竟是世界影响(🏤)了(🔶)人，还是偏执(🈚)狂(📫)在动摇世界，我们无法确定何(🕸)者才是现实，或(🔼)者说，即使转描(🈂)动画也不存在(⏬)所(🚦)谓的确凿的(🏠)现实性吧。因为(👫)角(🐍)色从不说出(💂)心(👵)里话，直到富坚(🗡)被现实压垮崩(🅿)溃，线条也跟着紊乱，他哭的样(🐸)子着实令人心(🌌)疼(🔛)之余也让人(✉)忍(🌄)俊不禁。
是去年(✡)喜欢的动画之一《猫妖小杏》刚(🤪)好也是转描动(🧗)画，它同样有着(⛄)来(😔)自现实的杂(🎦)质(🔖)，比如该片采用现场收音的方(🤓)式，电影的“声腔(🛌)”有着超出画纸(🔺)之外的空旷，然(🏾)而(📦)这是一部需(💇)要抑制住单纯(👥)靠(⏩)手作来想象(📨)运(🔺)动的动画，因为(🌃)少女对世界感(🦄)到无聊，她面对会说话的猫这(😗)种超自然生物(🖍)也(🛣)毫无想法。形(🌸)式(🏩)在故事引导下(🎀)，转描动画将现实里的那些习(🎎)以为常的“噪”与(💃)“动”带入动画后(🍛)，现(🎀)实性被动画(🛅)给(👎)均质化，留下了不和谐的扁平(🚠)的表面。《百米。》的(👗)杂质留下了凹(🦐)凸不平的面孔(👤)，个(🔝)人与世界、(🌖)动画与现实、(👸)手(♟)与机器对运(🌂)动(🍅)的想象力不断(🎈)彼此抗衡，几乎(🚖)要冲破平面的画纸、画面、(💬)银幕。要说动画(🚉)哪(🚔)些地方不是(🔓)转(🏔)描的话，几乎就(😧)只有跑步的时刻，在标枪打响(🐶)后，跑者对爆发(🕴)力与全力以赴(⬜)的(🌹)迷恋直接冲(🤶)破(🆔)现实，画者无法参照现实，只能(🥡)发挥自己的想(😋)象去描绘速度(💰)。这就是这部动(💁)画(😽)所描绘的体(🤹)育运动，画者无(🥞)疑(🐕)也是选手。
我(🚶)觉(🔚)得岩井泽这次(♍)联合动画师小(🏝)岛庆祐确实在一般的日本商(🛀)业动画体制里(👊)带(㊗)来了此前没(🕤)有(🐮)的东西（或者(♉)说是“杂质”），动画师出身的押(💩)山清高在去年(🐟)上映的《蓦然回(🐏)首(🐺)》里缩小了动(🦇)画(😦)电影的制作规模，利用小团队(🕐)的体制尽可能(✊)保留原画师的(🔘)人工性，这种体(🏎)制(🧒)宛如希望洗(🚺)净日本动画的(🏢)工(🧤)业属性，我觉(🍩)得(📈)押山应该希望(🛅)观众能注意到(🖋)那些“动”里蕴含着手的劳作，通(🍑)过一种隐秘的(⚫)“元(🥓)动画”，在这部(🚓)以(🍤)画画为题材的(🗞)动画里，利用动画之“动”让人意(⛲)识到这是画，然(👔)后想到不同的(✨)笔(📫)触各有主人(🔃)，并(🏋)为这种人工的物质性感动。若(🎙)借用土居伸彰(💘)的说法来说的(✡)话，那就是《蓦然(💜)回(😭)首》的局限性(☔)在于对动画的(⛔)定(🐔)义只看到了(🤝)帧(🐝)与帧之间，动画(😿)还有“帧之彼端(🐥)”的可能性，即观众的自我意识(🍕)。面对《百米。》凹凸(🧓)不(🚅)平的面孔，我(🐮)们(🙃)却无法以一种(⏳)动画教养判断它的好与坏，只(🤢)是在极速一百(🔚)米里，观众看到(🌊)的(⛅)不只是绘画(🚧)与(🛑)手的劳作的奇迹，动画在逃避(👆)现实之前先要(🕋)注视现实，只剩(🚼)下速度的世界(⚡)里(🚂)我们可以选(👍)择看清“我”自己(🍮)的(🍳)面孔。
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