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《真实游戏》韩国高清完整版剧情简介
那人似乎低笑(xiào )了下(🥊)(xià )，声音(🔝)沉沉，我(🕐)必须(🤡)离(😑)开。
夜(😪)(yè )里，张(🈳)采萱从(cóng )水房回屋，满(mǎn )身湿(shī )气，秦肃(🖨)凛看(kà(➡)n )到(dào )了(🍽)，抓了帕(💸)子(zǐ(⏮) )帮她擦(🚙)头发，忍不(bú )住念叨，现在(zài )虽然暖和，也要(yào )小(👴)心着凉(💛)，我(wǒ )怕(🈚)你痛(⏮)。
天地(dì(🎉) )良心(xīn )，两人开玩笑(xiào )可就这一回，还(hái )算不上(👲)什么玩(🥠)(wán )笑话(🎏)。哪里(🕴)来(♏)(lái )的(🍏)惯(guàn )？(🗯)
张采萱如今(jīn )和(hé )张全富一家疏(shū )远(💛) ，认真说(🙂)起(qǐ )来(😏)还(há(💣)i )不(🍫)如虎(🌯)妞娘亲(🍔)(qīn )近，吴氏会上门(mén )她还是有点好(hǎo )奇(📐)的，三嫂(👃)，你可(kě(👔) )有事？(🏅)
天地(🥡)良(liáng )心(🥄)，两人开玩笑(xiào )可就这一回，还算不上什么(me )玩笑(🍱)(xiào )话。哪(🎩)里来的(㊙)惯(guà(🔫)n )？
前些(🔜)日子的(de )青菜贵成那样(yàng )，近(jìn )几十年都没有(yǒ(📷)u )过这样(🖤)的高价(💢)，因为(👑)杨(🚈)璇儿(🙏)暖(nuǎn )房(💗)的缘故，村(cūn )里好(hǎo )多人家都赚了(le )不(bú(🌌) )少。而且(👴)如今(jī(🙄)n )因为(🍀)大(🎮)灾的(🌌)缘(yuán )故(🛺)，银子铜板(bǎn )早已(yǐ )不如当初签契书(shū )时值钱(🌪)。认真(zhē(👑)n )论起来(😏)，他确(✌)(què )实是(🚉)(shì )占了便宜，张(zhāng )采萱吃了亏的。
张采萱终于开(🚓)(kāi )口，只(💧)有你看(🖋)(kàn )到(📃)的(🐟)(de )那处(🈹)，别的地方(fāng )我也不知道。
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《《真实游戏》韩国高清完整版》常见问题
跑(👂)者(🐃)将人生押注(🚩)在(👞)十秒里，动画(🍭)也(🚡)在那十秒里势要改变观众(💧)眼(🈸)前所见的一切(🖇)，比赛结束，一切(🚐)煽(⛲)动性的东西(🌾)戛(👵)然而止，这绝非(🕺)单纯感动的(🌍)体(🌐)验，它拒绝把(💭)角(🎻)色心象世界剥(🔢)开。是的，如果说(👘)同为独立动画出身的新海诚(🕐)动(🥃)画由不同角(😫)色(♒)的内面，通过(💷)宛(💂)如对唱一样的(🔀)台词互相交织组成，观众相信(🏆)主角（我）笃(📛)定(💬)了与他者能(♟)最(🎖)直接地连结(👸)、(🆒)笃定世界的一切，然后观众(😌)成(♍)为共享同一种(💢)感受的共同体(📔)，那(💵)么岩井泽健(🕙)治(🌏)在转向商业制(🥒)片第一作、(⚽)用(🤵)转描技法制(📯)作(👸)的《百米。》则希望(👮)观众更主动地(🍪)探索，找到属于自己的那个“我(🐿)”。以(👸)及新海诚因(🈸)为(♏)他是“动画民科(🌱)”，通过静止的层(🖇)与层之间的作用挖掘世界的(🥉)深度，岩井泽明(🤫)显(🙄)有着压倒性(🍯)的(💐)动画素养，他相(🦌)信动画要动，不需要内面、仅(🐒)靠纯粹的动就(🕓)能连结世界，《百(🏀)米(🍋)。》正是这样一(🛡)部(🥄)只有表层面孔(🕯)的动画，且是(🙇)充(🤳)满杂质的面孔(🦅)。
转描与纯手绘(😕)动画不一样的(➰)是它一定是绘画（手的劳作(🖲)）(🛣)与摄像机（(🗜)机(📩)器）的共同作(💆)业。转描动画有(🙌)着“我”与世界的戏剧，这里的“我(🚹)”是指由构成动(👚)画(🌇)的线的原生(🔜)质(💳)（protoplasm），正因为原(💟)画师之手的劳作，这种拒绝僵(😷)化的变化具备(🔗)个人性，但这种(📨)个(😩)人性总会被(🚞)摄(🌮)像机下客观世(🏹)界的物质与(♑)逻(🎆)辑引导、诱惑(🕚)，而原画师之手(🔞)又把线的质感(🐁)紧紧地把握在自己笔下，对现(🍐)实(🐖)的物质与逻(🖐)辑(📧)进行抗衡。体育(🈂)故事也是这么(🕰)一回事，我们为之热泪的种种(😪)运动的人生，实(😴)际(🎍)上是人用身(💅)体(🐼)投身到世界，与(⛰)世界交流、抗衡，甚至可能被(🍽)世界撕裂的戏(🕊)剧一样。
于是，转(💶)描(🐹)动画里的手(👶)与(🌶)机器的共作（(📓)这种共作也(🥟)可(🌏)以当做在互相(🧙)撕扯），以永远(🏁)不和谐、不精(💡)确(🙊)的样子在动画的表层留下(⭐)了(🤷)种种杂质，比(😼)如(🕦)看着像是扁平(🌛)的脸却有着不(📟)相协调的过于立体的运动，比(😅)如有的动画师(🉐)手(🥌)艺跟不上现(📯)实(🥉)世界的运动，导(🐽)致角色动得“不像人”，但在《百米(🐔)。》里，我更愿意把(🛴)这些杂质称为(💽)现(💊)实对动画面(📑)孔(🦅)留下的伤痕。当跑者在起跑(🤡)线(➕)各自准备时，衣(🤩)服的折痕比纯(⚓)手绘动画要来(🐚)得(🥉)更密集；倾盆大雨让跑者(🐶)身(🚏)上出现不断(📋)蠕(🎍)动的光泽，宛如(♏)现实在抚摸动(📌)画的肌理——这部动画毫不(🚣)在意让信息量(🎯)变(📢)得排山倒海(🤖)—(🚽)—也是这个长(📥)镜头里，在开始赛跑那决定人(🕕)生的十秒之前(🥡)，框里的一切人(😳)和(🤤)背景的线都(🔯)在(🐌)运动里抖动，我们第一次如(🗾)此(🖊)清晰地看见人(🛌)与世界的相互(🔹)作用力，这正如(🍪)鱼(🎦)丰漫画总是表现出谵妄的(⚡)价(💓)值观一样，究(🥓)竟(🐀)是世界影响了(😽)人，还是偏执狂(🔱)在动摇世界，我们无法确定何(🦁)者才是现实，或(🍘)者(🌹)说，即使转描(🖊)动(🐺)画也不存在所(🌥)谓的确凿的现实性吧。因为角(🖥)色从不说出心(🌉)里话，直到富坚(🈁)被(🙂)现实压垮崩(🔯)溃(🌍)，线条也跟着紊乱，他哭的样(🍾)子(💾)着实令人心疼(🤦)之余也让人忍(🍴)俊不禁。
是去年(😩)喜(🧀)欢的动画之一《猫妖小杏》刚(💔)好(🕐)也是转描动(🧚)画(🤖)，它同样有着来(😴)自现实的杂质(🚋)，比如该片采用现场收音的方(🈶)式，电影的“声腔(🍑)”有(🐶)着超出画纸(👚)之(🕴)外的空旷，然而(🆖)这是一部需要抑制住单纯靠(🎞)手作来想象运(🚷)动的动画，因为(🚋)少(🥔)女对世界感(🏘)到(🙁)无聊，她面对会说话的猫这(💷)种(🚏)超自然生物也(🤶)毫无想法。形式(♋)在故事引导下(📡)，转(🥨)描动画将现实里的那些习(🤝)以(💗)为常的“噪”与(🤛)“动(🌏)”带入动画后，现(😖)实性被动画给(💕)均质化，留下了不和谐的扁平(🎥)的表面。《百米。》的(🎪)杂(🎞)质留下了凹(🛶)凸(🥈)不平的面孔，个(🤵)人与世界、动画与现实、手(🎒)与机器对运动(❇)的想象力不断(🏗)彼(🌐)此抗衡，几乎(🎛)要(🐀)冲破平面的画纸、画面、(👆)银(👲)幕。要说动画哪(🛅)些地方不是转(🚐)描的话，几乎就(㊗)只(🛥)有跑步的时刻，在标枪打响(🍪)后(🦖)，跑者对爆发(🎫)力(👳)与全力以赴的(🚷)迷恋直接冲破(♟)现实，画者无法参照现实，只能(🕑)发挥自己的想(🧔)象(🐤)去描绘速度(🦑)。这(🐾)就是这部动画(🏐)所描绘的体育运动，画者无疑(🍧)也是选手。
我觉(😪)得岩井泽这次(👣)联(⬇)合动画师小(🤹)岛(🔐)庆祐确实在一般的日本商(🏋)业(🗑)动画体制里带(🗜)来了此前没有(🍳)的东西（或者(🏤)说(🔍)是“杂质”），动画师出身的押(🔌)山(🏜)清高在去年(🗡)上(🌊)映的《蓦然回首(🛡)》里缩小了动画(🎁)电影的制作规模，利用小团队(🕉)的体制尽可能(🏝)保(😹)留原画师的(🌓)人(💽)工性，这种体制(🥪)宛如希望洗净日本动画的工(🧦)业属性，我觉得(🧠)押山应该希望(🏋)观(🐚)众能注意到(🥖)那(📊)些“动”里蕴含着手的劳作，通(🏔)过(🤩)一种隐秘的“元(🕝)动画”，在这部以(🧤)画画为题材的(🏇)动(🍱)画里，利用动画之“动”让人意(📨)识(👱)到这是画，然(🤨)后(🔆)想到不同的笔(🗓)触各有主人，并(🔂)为这种人工的物质性感动。若(🛍)借用土居伸彰(🐞)的(🧣)说法来说的(🎼)话(🏢)，那就是《蓦然回(🗃)首》的局限性在于对动画的定(⏬)义只看到了帧(⛲)与帧之间，动画(😗)还(👰)有“帧之彼端(❌)”的(🧡)可能性，即观众的自我意识(🐙)。面(📰)对《百米。》凹凸不(😕)平的面孔，我们(🍴)却无法以一种(🐘)动(💥)画教养判断它的好与坏，只(♎)是(📉)在极速一百(🦁)米(🚽)里，观众看到的(😇)不只是绘画与(🍀)手的劳作的奇迹，动画在逃避(🤘)现实之前先要(🔷)注(🈚)视现实，只剩(🎣)下(🗿)速度的世界里(🔼)我们可以选择看清“我”自己的(🌮)面孔。
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