看完第二部(🌅)，说一句《疯(🌿)狂动物城》系(🚹)列是当代美国的(🦑)《动物(🐣)农场》也不为(🧒)过吧(🎗)？

这依旧是(🍋)一部(💻)表层侦探冒(💝)险，里层政(🚤)治寓言(🌥)的电(🚌)影，第二部延续第(🏾)一部(🐾)“犯罪调查+社(📭)会隐喻”的框架，却(💎)把故(🌁)事矛盾从“种(🔵)族偏见”推向“结构(🤴)性偏(🦓)见”。

换言之，相比于(🙃)第一部，第二(⏭)部不(🚛)只讲种族，还在讲(💷)阶级。

1

《疯狂动(⏭)物城(💢)》这两部看似在重(🦆)复套路，其故(📟)事内核发(😼)生了巨大变(🍎)化——

第一部内(🚗)核：(🌜)

大家都一样(🔌)，不管(🛢)你食肉、食(🖼)草，一(💙)起来动物城(⬆)玩耍吧！

第(🍮)二部内(🚜)核：(💽)

大家都不一样，所(📸)以才(🎇)更需要动物(📢)城这座多元包容(💭)的环(🦊)境。

这种内核(🌑)的变化也跟全球(🚄)经济(🚖)下行的大环境多(🤐)少沾点关系(🔈)。

《疯狂(🥙)动物城1》上映的时(🍉)候，正是经济(🏔)泡沫(🤞)最浮华的时期，小(⚾)镇女青年兔(🌯)朱迪努力(🗃)考入都市精(🐲)英岗位，凭借自身(⬛)努力(🛑)和优秀品质(⛸)，打破(🔀)了“兔子当不(😐)了警(🥉)察”的刻板印(🕝)象，非常符(🔟)合当年好莱(💶)坞流行的美国梦(💗)叙事(➖)。

那段时期，人(🌪)人相信个体努力(👱)，人人(🍸)相信个体进(⬆)步带动社会进步(🗄)，甚至(🏽)解决社会矛盾。

所(🚫)以电影主题(🏫)曲《Try Everything》都(❗)在跟你强调个体(💞)努力的力量(🕳)——(🅰)

“我总是失败、总(🍏)是跌倒，但总(🈴)能站起来(📙)展望未来”。

（(🚨)I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂动物城(🏊)2》上映(👑)的今天，正是(⛎)全球(🌞)经济下行的(🌻)阶段(🍿)，人们不再迷(🍷)信个体努(📢)力，大家都知(✅)道很多事情就不(😐)是个(🤜)体努力能解(👊)决或者该解决的(🚵)事情(😈)。

因此气候墙(🚷)从上一部的功能(🎫)性设(➿)定变成了第二部(🏕)世界观的重(🏺)要符(🛴)号。动物城能同时(🐊)容纳热带雨(📮)林区(🖖)、苔原区、沙漠(🌘)区，全靠“气候(🍶)墙”这个核(🔤)心技术。

气候(🍮)墙可以精准控制(🌟)不同(💼)区域的温度(🌕)、湿(🐸)度，动物们才(🍂)能打(💳)破气候限制(🙆)，聚居在同(🌯)一座城市，这(🍁)才有了动物城的(🐓)诞生(👧)。

所以电影主(🚈)题曲《Zoo》开始跟你强(📆)调环(🐋)境的力量—(🛏)—

“我们汇聚在此(📡)只为(🏧)欢庆，在这片天地(🌧)，人人都能活(🙉)成想(😑)要的模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而(⛏)"推动环境力(🕓)量高(📆)于个体努力"这个(🗽)主题的角色(🔒)就是以蛇(🔻)盖瑞为代表(🐇)的爬行动物。

第一(🥦)部明(🤫)说动物城适(🍮)宜所(👅)有动物共同(⛹)生活(🐾)，但从头到尾(🐣)只出现在(🏅)哺乳动物，而(🧛)第二部中，爬行动(🍰)物的(💨)出场则填补(💣)了一部分世界观(🗾)。

原来(🥥)动物城的气(🐜)候墙是蛇盖瑞他(🔍)姥姥(🐐)发明的，因为爬行(🙆)动物对环境(📝)的要(✖)求会更高，他们创(🤞)造宜居环境(✋)的需(🎡)求是最大的。

2

第二(🐯)部的故事结(🐦)构十分清(🏉)晰——

主线(⛷)：爬行动物因旧(🌺)日冤(🌶)案被驱逐，兔(🚧)朱迪(🙄)与狐尼克追(🤑)查真(⛸)相；

情感线(👲)：搭档之(💮)间因表达方(🦅)式不同产生误解(🍏)；

世(🤓)界线：动物(🔀)城的“气候墙”起源(🤺)被揭(🗳)开。

由于一二(🍌)部几乎没时间空(😙)白，兔(😶)朱迪依旧是动物(🕕)城的新人，她(⚓)并不(🛺)了解这座城市，对(🐼)动物城的印(🔽)象还停留在明亮、干(😰)净、繁华，类似于纽约(🥣)、洛杉矶、(💇)旧金山这样的精(🤘)英化(⏫)都市。

可随着(🌆)兔朱迪对爬行动(🔵)物案(🏌)的调查，她和狐尼克来(Ⓜ)到了湿地市(❎)场，才见识到这座(👧)城市(🎛)真正的边缘(🛀)、底层的世界。

要(🏃)知道(🍼)，连狐尼克这样见多识广的老(🎚)江湖(✏)来到湿地市场都(🈷)叹为观止，且(🚃)并不(⬜)熟悉湿地领域的(😈)规则。

这说明(🈷)爬行动物的生存环境(🐛)是动物城真正意义上(🚅)的边缘地带(🥨)，这类动物群体甚(🕕)至不(🛏)是“底层”，他们(💇)压根就“不！存！在！”

这(🚐)种“缺(😌)席”本身就很说明问题(👤)了，因为最底(🥢)层、最边缘的群(🌀)体，你(🥘)是看不到也(💳)听不到的。

而日常(🔦)建设(📷)、维系这个社会正常运转的(🐿)群体(⭐)往往就是你看不(🍶)见的那类。

片(🛢)中提(👊)到“爬行动物曾经(🐰)住在动物城(🤢)，但后来被驱逐，甚至其(🧞)族群历史都被模糊化(🥥)。”

你很难不会(😔)联想，爬行动物隐(👠)喻的(🕤)是美洲原住(🗡)民、有色人种、(🐍)边缘(🚒)族裔、底层移民打工(🕝)人、亚文化(🙆)群体……等一切(🤞)被视(🚞)为危险、野(🌙)蛮、不能共居的(🔊)群体(🛤)。

找亚裔演员关继威配音蛇盖(😩)瑞，更(⛱)是强化了这点隐(⏮)喻。天生的差(🌸)异都(✋)会造成一定社会(🛐)恐惧，这恰恰(🧙)对应了电影中”冷血动(⛳)物=天生危险”的叙事设(🕞)定。

正因此，电(🍺)影将气候墙的发(🤣)明者(🐂)设定为爬行(🌜)动物中的蛇姥姥(😛)。

气候(🕐)墙的存在，是动物城这(🧑)个乌托邦能(🍄)成立的前提。它不(👡)只是(🌹)工程奇迹，更(🏣)是一种社会契约(💪)——(🐋)差异不是问题，而是事实。

真正(⭐)需要(🔨)解决的不是差异(🔮)，而是我们愿(🚒)意为(🤯)彼此共存而付出(🎤)努力。

3

当我们(🍉)把这个设定放回美国(🅱)现实，大概能更清楚第(💪)二部真正想(🖖)讲的东西：

动物(🏩)城的(🐊)理念不是让(🐂)大家都一样，而是(😇)让大(📯)家接受人人都不一样(🤸)。

蛇姥姥的理(💁)念是一种“用改善(🥧)环境(🌚)来改善观念(😵)”的逻辑。

在美国，这(💗)类“让(🔚)不同族群可以共同生活”的改(👇)善措(🌰)施是宪法制度、(🆓)公共教育、(🍘)社区(👮)工程、移民体系(📡)……

这些东(🖐)西并不够完善，但已经(🈴)是最能中和偏见、最(🖤)能让差异共(🌒)存的(🔋)力量了。

故事(😆)发展(🔫)到中段，影片(🔗)最微妙的一点是(🙆)——(🐍)悲剧并不是反派一人(😺)之力促成的(🌏)，而是整个动物城(🐞)“集体(🧑)性遗忘”的结(♈)果。

片中提到，爬行(🤶)动物(🐖)曾经住在动物城，但后来因一(🥛)场未(💃)查明真相的事件(😹)，被迫迁离。

随(🛤)着时(🎴)间推移，历史被模(⏸)糊化，只剩下(🦄)“他们很危险”的一句话(💱)被写进了集体潜意识(🌂)。

《疯狂动物城(😈)2》把这(🌴)种“集体遗忘(🕢)”放大(👼)成整个动物(🎿)城的盲点——我(🏿)们以(🐵)为的和谐，只是因为那(🌼)些最痛苦的(♈)人被排除在视野(👴)之外(💑)。

如果第一部(🐍)告诉你，不要带着(🚧)刻板(🧙)印象看别人。

而第二部则是告(🧜)诉你(🏔)，有些弱势群体，你(🛠)连看都看不(🥎)到。

共(🎙)生需要理解，而理(👵)解必须建立(🎉)在“被看见”的基础上。

因(🍎)为历史缺席本就是另(🍆)一种暴力。

4

故(🏝)事最(🏽)后，那片羽毛(🍄)登场(👑)，显然是《疯狂(🚕)动物城3》的伏笔，鸟(📫)类会(🛷)是下一部加入动物城(🐿)的种群。

飞行(🍗)这个技能简直是(🥁)动物(💃)城bug般的存在(🥤)，鸟类的加入势必(🌭)会引(⏬)发整个动物城结构性震动，我(🤹)已经(🌷)开始期待下一部(🕋)故事会怎么(📒)讲了(❣)。