在所有的电(💥)影里，安东尼(🗯)奥尼(🛠)的声音是最(👭)让我痴迷(🧝)的。很想写一(👷)篇长长的影评，记(👨)录周(🎴)六三部电影的迷(🕷)人之处，但我(🍻)太累(🎌)了，也没有时(💑)间。随着日子的流(✴)逝，我(🐰)感觉到一种紧迫(🔒)感，那是因为(🔺)我逐渐意识到并(🥏)不想(🗂)对影(⏹)片有一个富(😕)有洞见的影评式(💙)分析(😒)，只是想简单诉说(🎥)看完电影后(⤴)愉悦的激情，而时(🎛)间是(🤤)最会扼杀此类精(🛹)灵的。总之，它(⬛)们应(🎓)当更潦草地(👗)出现在我(🔥)的影评里。

我(🙇)该怎么形容安东(🤺)尼奥(🗨)尼电影的声音呢(😝)，不妨先谈谈(🧣)其他(🗒)的几部片。在(🐦)《奇遇》里，我一定为(🛁)小岛(🦒)上的寻找感到过(🛍)某种震颤，乍(😛)一看，可能会说那(🖲)些天(👉)际线(🏾)，那些海平面(😎)，还有嶙峋的石块(🍃)曲线(🕙)，有种眩晕感，它们(🍍)在构图和调(🧓)度上的确至关重(🐱)要。但(🌱)唯有那个有节拍(🎙)，甚至有点儿(🔮)魔性(🤙)的海浪声陪(🌺)伴，才让我(🤰)真的相信：(🎃)也许下一秒这些(🌑)人真(🐐)的要掉到海浪里(🥎)头；在《夜》和(🙍)《蚀》里(🙃)，让我忘不掉(💨)的是鞋跟踩在地(🎁)面的(🚠)声音；《放大》最有(🍐)意思，几乎所(💌)有人都会为结尾(🚟)的是(🔎)否存(📭)在说上两句(➕)，但吸引我的不是(🎅)这些(🙋)，远在最后的画面(🛅)出现之前，这(🔃)个问题已经强烈(🤣)袭来(🌦)了——听听那个(🤠)网球被击打(🤩)的声(🥤)音！现实世界(👻)的网球声(🎬)不会以那种(🎅)强度（相对于其(🌺)他声(👰)音）和频率出现(🏌)，这个节奏，以(🚺)及声(👭)音的质感已(🎻)经说明了一切。

但(🥦)无论(🛑)如何，安东尼奥尼(🦖)的声音永远(🚻)是出发于最基本(🐘)的现(🥚)实的(👐)——绝对不(🈳)可能有在远处，或(➰)是墙(🌙)背面的人，说话响(🕐)度与前景中(👇)的人相差无几。但(💲)用句(🥛)俗套的话讲，他是(💆)超越现实的(👰)（天(🛂)呐，写出来俗(🎙)的想吐）(👡)。在《过客》里，很(☕)容易注意到开头(👵)那个(🎐)电风扇的声音，也(🥋)许这包含了(⏺)某种(🧤)心理隐喻，但(🐹)它首先作为听觉(🐍)元素(🐏)让人感到适切。下(💁)一幕，来到酒(🍽)店前台，那个烦人(🕚)的电(🎩)风扇(🕟)消失了，但空(🍋)间中仍存在另一(👢)个持(🌄)续的干扰，频率更(🚁)高但响度低(🚭)了不少，画面里最(🌃)终能(💻)看到音源是摆在(🐑)后方柜台的(🍏)另一(👮)个小型电风(♒)扇，我格外(🈳)需要这样的(🛎)变奏以适应不同(💀)的空(🎲)间与进展。在阿巴(🐂)斯那里，也许(🐦)有个(👺)更美妙的画(😧)外空间经由声音(🔩)建立(🍢)，但安东尼奥尼甚(📵)至连画内空(🛳)间都需要声音真(🚈)正建(📺)立。每(🎀)一个空间都(🌆)有无数种方式得(👈)到观(💪)察，创作者对空间(🔐)所包含灵魂(🍖)的提取态度反映(🌦)在声(🧠)音的剪辑上，我借(😕)由画面看到(🧢)它们(🏣)，但唯独通过(📃)声音才进(🏔)入它们。

也许(💒)电影的色彩和声(🍸)音一(🔓)样，具有更简单的(✂)特性。《放大》中(🧡)的色(🐥)彩格外妖艳(🕌)，这不仅仅是指那(🌟)些模(✋)特所穿的服装，连(🔔)最简单的红(🏮)色与绿色都是如(👢)此。最(🤡)让我(🕢)惊奇的是那(🚙)个公园，当男主在(👥)公园(👶)中拍照时，我突然(🌤)意识到自己(♟)不知道上哪去找(🏆)一个(😰)有这种特质的公(😐)园，这特质是(♉)由颜(💎)色赋予的，绿(💼)色形成的(😲)节奏感很强(🌃)烈，那个段落是整(🥢)部电(🏸)影里我最喜欢的(🚵)。如果说解读(👷)家们(⏩)在《放大》中能(💿)找到一些所指与(🏠)颜色(🌪)对应的话，那么《过(🐵)客》里的颜色(🕔)将更加“普通”，隐喻(🔠)的意(🔣)味儿(👃)更低，却仍保(🌯)留着单纯的视觉(🕞)刺激(🕠)以使我们直接理(💰)解，它们不再(🛫)像《红色沙漠》海报(🤶)里的(⬆)颜色那样，尖锐地(🗾)似乎都有些(😼)刻意(😲)了。

他也有着(😅)一种最受(😵)我喜爱的调(〰)度方式，奥逊威尔(🈴)斯那(😙)种景深镜头功力(📮)也许很强，但(🎯)每个(🍈)人物只是像(🔪)螺丝钉一样出现(🥇)在他(🏏)们该出现的景别(➖)，发出他们该(🙊)做的动作，这也许(🎓)让我(🈚)觉得(🥣)对画面中的(🚄)人物有些缺少感(📑)情了(🔵)。另一个意大利导(🈺)演费里尼，人(🌕)物会如跳舞般接(🚅)近又(🏇)跳出，最后遗落下(💯)一个孤独的(💁)人儿(🆔)（这倒让我(🏉)觉得费里(⏳)尼是爱这角(🐇)色的），但他们是(❇)经历(❕)过热闹喧嚷的。安(👣)东尼奥尼的(🔋)人物(📬)从一开始就(🔢)不和谐，而且他们(⛑)绝不(🤥)居于自己应该在(🎾)的位置，永远(🐓)在逃避，这(🧟)样会开(🚗)辟出(Ⓜ)更大(🕴)的画面空间(🉑)，也使得动作——(🕐)或者(✳)用现在常被提及(✈)的“姿态”——(👫)不再是木偶般缺(🤥)少灵(🚁)魂的目的执行工(🛰)具，而拥有情(🎬)感内(😐)化——尽管(🗿)连动作本(🙌)身也常常在(🍑)逃避。

也许让大多(🦃)数观(🍓)众着迷的是安东(⛪)尼奥尼电影(🏆)中的(🎢)空间，确实，我(👲)也爱它们，我本想(😿)就此(🗳)对比一下维斯康(🔃)蒂的空间建(💱)立方式，但(🤐)现在是(🕣)什么(🗝)时候(🧚)，已经12点多了(🚒)吗？好吧，我仍然(👯)想简(🏴)单写写。之前不记(🔊)得在哪里听(👕)人说他喜欢看电(👮)影中(⭕)角色走路的样子(⛲)，这些镜头几(🌘)乎是(🏈)导演的签名(😟)，我明白这(🆚)种感觉，但安(👹)的电影里走路还(😩)意味(✉)着空间（当然也(🆙)可能是小跑(🎹)，甚至(🎽)开车啦），他(🙌)在画面视觉中加入了(🚉)如此多环境的要(👷)素，那些几何(🍑)式（仅用(👆)这一个(✖)词是(🥧)严重不能概括的(✋)）的图像在单个画面(🔨)中已独立表意，然(🏃)而还是经由(⛓)角色的运动才将(🚠)他们(👇)串联起来，但我要(⛹)马上反驳我(🕔)的上一句，因为我(💉)只是在每(🥜)一个场景强(🤤)烈地经历了这个(💯)空间(🥫)，我对整个空间仍(㊗)然一无所知(😈)，它们并没有被真(🐚)正串联，我只是重复地(🍬)经历、经历，到了(🈸)最后，除了整(🚔)个空间，电(🥏)影的其(📖)他所(🎢)有部分倒是都被(🚤)圆满感知了。这一点在(🙃)《夜》里也许最为明(🥖)显。

哎呀，老维(🙇)斯康蒂，没有太多(😤)时间(🚏)留给你了，我首先(🧙)是想为一种(🥠)轻浮的态度向你(👝)道歉。在看(😋)完《白夜》后，我(🍑)把这个既不那么(🆓)现实(🗼)主义，也不那么类(㊗)似《豹》的片称(🍊)为转型期电影，但(🐛)这是十分不公平的！没(📼)有人是生活在转(🌑)型期内的，我(🌁)们现在永(🚄)远不知(👅)道目(👃)的地在哪，以一种(🎫)上帝式的姿态评判是(🦐)可憎的。当下就是(👏)当下，彼时的(🕣)你也许也意识到(🐲)现实(📎)主义不再完全有(🐹)效，转而开始(😁)了自己的实验，或(🌋)者说，仅仅(🍬)凭直觉开始(🗨)了创作。这部《白夜(🥌)》的空(🏍)间布景，别人看来(🍥)可能有些粗(👶)制滥造，但你也许(🍄)正刻意为之，你在探索(🚍)心中的情感是如(👒)何建立起空(🐭)间的，幻梦(👨)是如何(🕡)给空(🐲)间带上色调的，视(👡)觉元素又是如何以舞(😏)蹈的形式呈现出(📄)来的，你多擅(🥣)长拍舞！

《北斗七星(😡)》里你(🍮)的改变令我震惊(🅾)，不得不猜测(🐴)那些年究竟发生(💠)了什么真(🙏)正触动到你(♉)心房的事。开头的(🥪)那种(🍰)速度，让我想起了(🎫)《妖夜慌踪》。现(🚜)实的东西仍存在(🗑)于你的电影里，但它们(🌅)或多或少带上了(🏷)失落的调子(🐟)，我最喜欢(👫)里面的风，它(📡)们伴着那些表现(🛂)主义光线几乎要把你(🏧)的心与里面蕴含(🗣)的全部感情(✊)吹出来。也许在未(🎖)来，你(🌡)的空间不再这么(🤬)粗粝黑色，而(🔍)显得庄严，但那或(🐅)许正是《豹(🕟)》中公爵因为(🌈)衰老脆弱而不得(🔝)已为(⏭)之的节制...

现在太(🦌)晚了，我感觉(😹)难过，如果这会儿(🐅)还不睡觉，一道深渊就(🎬)会逐渐在我眼前(🤗)清晰起来，就(🕶)像我看它(😇)它看我那样(🚎)简单。这不仅仅是(⚡)因为明天要上班，或许(✉)正是因为上班，谁(🚺)知道呢。我明(🌀)明已经结尾，又开(🔎)始盯(🛳)着卫生间里一条(💓)该死的毛巾(🏠)，真烦人，毛巾有什(😜)么好看的(🔣)！也许现在出(🌨)门，就能遇见楼下(🧖)垃圾(🐖)桶旁边那只简州(🌚)猫了，但我太(🌏)累了，我想睡觉。哎(🎄)，未来，未来！