中国大陆短剧《朝桐光中文字幕》极速m3u8线路
朝桐光中文字幕剧情简介
见班(🌒)上同学不(bú(🏗) )说(⚾)话，顾(gù )潇潇(🚟)挺了(le )挺平坦的(🏦)(de )小胸脯：我(🏉)的演讲已经结(🔴)(jié )束了，感(gǎ(🎼)n )谢(🏷)大家的(de )支持(💹)，还(hái )有，刚刚(gā(😮)ng )那句‘丑人(🛍)是不可能考高(🕴)(gāo )分’这句(🐓)(jù )话，我是(shì )刻(🐕)意针对(duì )杜明(😇)明，那些长得(🆖)丑但是(shì )成绩(🆖)好的(de )千万(🤒)别(🎾)忘(wàng )心里去(qù(🍶) )。
顾潇潇毫(há(🎨)o )不(🙄)客气的打断(🚂)，那一瞬间(jiān )，杜(🦆)明明(míng )感觉(🔢)顾潇(xiāo )潇看她(🌝)的(de )眼神冷的(👺)让(📘)人发颤。
捂住(🌎)(zhù )受伤的胸(xiō(🈺)ng )口爬起来(lá(👶)i )，顾潇潇(xiāo )一脸(🥁)生无(wú )可恋(🤪)：完了完了(le )，凹(🤐)进去(qù )了
偏偏(🐛)那(nà )种情况(🐲)下(xià )，她竟然(rá(🚟)n )又坚持做了(🤲)一百个。
到底(dǐ(🚮) )是不能暴(bào )露(🏳)太多，怕引人(🈺)怀(huái )疑，顾潇潇(🌚)不敢再使用(✖)技(jì )巧。
顾潇(xiā(🔥)o )潇下去的(de )时(🎩)候(⛳)，肖(xiāo )战和肖(✂)雪(xuě )坐在她家(🐋)客厅。
说到踹(😠)他(tā )一脚的时(💽)(shí )候，顾潇(xiā(👫)o )潇(🚖)眼神毫(háo )不(🍍)羞涩的瞄准了(🌲)他两腿之(zhī(🏑) )间，给肖(xiāo )战吓(❗)得立(lì )刻夹(🖕)紧双(shuāng )腿。
撑着(🌵)(zhe )最后一口气，顾(😧)(gù )潇潇颤巍(🔴)(wēi )巍的伸出(chū(⏮) )手，想(xiǎng )要(📠)(yà(🐔)o )爬出去，却被肖(🕊)战拉回来。
实际(👾)上(shàng )在顾潇(🕕)潇(xiāo )眼里，还(há(🐞)i )真没觉得(dé(💗) )有谁丑过。
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《朝桐光中文字幕》常见问题
跑者将(📟)人生押注在(🏥)十(🙊)秒里，动画也在(🌂)那十秒里势要(🉐)改(😋)变观众眼前(😄)所(💨)见的一切，比赛(🏜)结束，一切煽(🆎)动(🤦)性的东西戛(😮)然(📩)而止，这绝非单(🛴)纯感动的体验(🥀)，它拒绝把角色心象世界剥开(👗)。是(🔡)的，如果说同(🕜)为(Ⓜ)独立动画出(⭐)身(🌾)的新海诚动画(🐽)由不同角色的内面，通过宛如(🎡)对唱一样的台(🗑)词(🈚)互相交织组(🖐)成(❣)，观众相信主(🍬)角(🏬)（我）笃定了与他者能最(⏩)直(🃏)接地连结、笃(🔴)定世界的一切(🌰)，然(🙈)后观众成为(🔮)共(🏫)享同一种感受(🤭)的共同体，那(📨)么(🏌)岩井泽健治(🍗)在(🔓)转向商业制片(🐟)第一作、用转(🐳)描技法制作的《百米。》则希望观(🕙)众(🥃)更主动地探(🏄)索(🐗)，找到属于自(💒)己(🌔)的那个“我”。以及(🐔)新海诚因为他是“动画民科”，通(🚁)过静止的层与(⏳)层(🥀)之间的作用(🎵)挖(📝)掘世界的深度(🛂)，岩井泽明显有着压倒性的动(🐑)画素养，他相信(🤧)动画要动，不需(🕹)要(✡)内面、仅靠(🐥)纯(🎃)粹的动就能连(💽)结世界，《百米(🥠)。》正(💨)是这样一部只(😹)有表层面孔的(📬)动画，且是充满(📶)杂质的面孔。
转描与纯手绘动(😡)画(🍧)不一样的是(🥐)它(✝)一定是绘画（(🧜)手的劳作）与(🤔)摄像机（机器）的共同作业(😓)。转描动画有着(🔷)“我(🔊)”与世界的戏(🈷)剧(🌁)，这里的“我”是指(🔯)由构成动画的线的原生质（(♿)protoplasm），正因为原画(♑)师之手的劳作(🐢)，这(🆙)种拒绝僵化(😉)的(🍀)变化具备个人(♉)性，但这种个(🏎)人(👧)性总会被摄像(📹)机下客观世界(✒)的物质与逻辑(📡)引导、诱惑，而原画师之手又(💡)把(➗)线的质感紧(🚎)紧(😤)地把握在自己(⏸)笔下，对现实的(📵)物质与逻辑进行抗衡。体育故(🎸)事也是这么一(💳)回(🥙)事，我们为之(🎅)热(🍁)泪的种种运动(➗)的人生，实际上是人用身体投(🚀)身到世界，与世(🈲)界交流、抗衡(♌)，甚(😖)至可能被世(💋)界(🕓)撕裂的戏剧一(👚)样。
于是，转描(⛑)动(🌗)画里的手与机(🌀)器的共作（这(🐉)种共作也可以(🥍)当做在互相撕扯），以永远不(📢)和(🥉)谐、不精确(👴)的(😣)样子在动画的(🦋)表层留下了种(🚶)种杂质，比如看着像是扁平的(🛌)脸却有着不相(🤝)协(🥀)调的过于立(⏭)体(🏿)的运动，比如有(🌌)的动画师手艺跟不上现实世(🍨)界的运动，导致(🎭)角色动得“不像(🏒)人(🚝)”，但在《百米。》里(🈂)，我(🏤)更愿意把这些(💉)杂质称为现(⛩)实(🧣)对动画面孔留(🍡)下的伤痕。当跑(🕊)者在起跑线各(👜)自准备时，衣服的折痕比纯手(👔)绘(🎖)动画要来得(😮)更(🎄)密集；倾盆大(🛁)雨让跑者身上(🆗)出现不断蠕动的光泽，宛如现(♒)实在抚摸动画(🏊)的(🛋)肌理——这(🕎)部(🚿)动画毫不在意(🕵)让信息量变得排山倒海——(🦌)也是这个长镜(👓)头里，在开始赛(📑)跑(🏤)那决定人生(🏺)的(🥑)十秒之前，框里(🛄)的一切人和(🥅)背(🧡)景的线都在运(⬇)动里抖动，我们(💁)第一次如此清(✴)晰地看见人与世界的相互作(🛵)用(🆗)力，这正如鱼(🍺)丰(🌙)漫画总是表现(💐)出谵妄的价值(📩)观一样，究竟是世界影响了人(🥘)，还是偏执狂在(🥒)动(🤞)摇世界，我们(🏡)无(♒)法确定何者才(🌽)是现实，或者说，即使转描动画(📜)也不存在所谓(📰)的确凿的现实(🐮)性(💹)吧。因为角色(🔵)从(⭕)不说出心里话(🏧)，直到富坚被(🏨)现(🧘)实压垮崩溃，线(🍣)条也跟着紊乱(📮)，他哭的样子着(😞)实令人心疼之余也让人忍俊(🏺)不(🐮)禁。
是去年喜(🎅)欢(🚔)的动画之一《猫(🚳)妖小杏》刚好也(🥘)是转描动画，它同样有着来自(🍌)现实的杂质，比(🏬)如(🐚)该片采用现(🍒)场(❗)收音的方式，电(🐭)影的“声腔”有着超出画纸之外(🤽)的空旷，然而这(🎧)是一部需要抑(🈷)制(💸)住单纯靠手(😟)作(⏳)来想象运动的(👟)动画，因为少(⭐)女(💑)对世界感到无(🏡)聊，她面对会说(🐞)话的猫这种超(🎱)自然生物也毫无想法。形式在(🌆)故(💓)事引导下，转(🐯)描(⛄)动画将现实里(🐔)的那些习以为(😿)常的“噪”与“动”带入动画后，现实(🍯)性被动画给均(❇)质(💙)化，留下了不(🉐)和(🏞)谐的扁平的表(🈴)面。《百米。》的杂质留下了凹凸不(🈳)平的面孔，个人(🗨)与世界、动画(😙)与(🤳)现实、手与(🔧)机(✋)器对运动的想(⛳)象力不断彼(🚃)此(⏹)抗衡，几乎要冲(🆙)破平面的画纸(😻)、画面、银幕(😸)。要说动画哪些地方不是转描(🚽)的(🥔)话，几乎就只(🕒)有(🍥)跑步的时刻，在(🛃)标枪打响后，跑(📡)者对爆发力与全力以赴的迷(👹)恋直接冲破现(🖊)实(⏲)，画者无法参(🛷)照(⏪)现实，只能发挥(🍥)自己的想象去描绘速度。这就(🥡)是这部动画所(❌)描绘的体育运(🌡)动(🏦)，画者无疑也(📲)是(🎹)选手。
我觉得岩(♊)井泽这次联(👨)合(🗨)动画师小岛庆(❤)祐确实在一般(🕣)的日本商业动(😇)画体制里带来了此前没有的(🚖)东(🎦)西（或者说(🍫)是(⏺)“杂质”），动画师(🍪)出身的押山清(👶)高在去年上映的《蓦然回首》里(📊)缩小了动画电(💑)影(😒)的制作规模(🕥)，利(🔢)用小团队的体(😍)制尽可能保留原画师的人工(😦)性，这种体制宛(🛢)如希望洗净日(🈳)本(♉)动画的工业(🔕)属(🛍)性，我觉得押山(🆗)应该希望观(🥈)众(✝)能注意到那些(🐼)“动”里蕴含着手(🐭)的劳作，通过一(🦎)种隐秘的“元动画”，在这部以画(🍤)画(💎)为题材的动(🐊)画(🎎)里，利用动画之(💃)“动”让人意识到(🤨)这是画，然后想到不同的笔触(😱)各有主人，并为(💓)这(💰)种人工的物(🚶)质(🌜)性感动。若借用(🔤)土居伸彰的说法来说的话，那(🥡)就是《蓦然回首(🕯)》的局限性在于(🛐)对(👓)动画的定义(🙎)只(🚠)看到了帧与帧(🐯)之间，动画还(🐅)有(🕙)“帧之彼端”的可(🌍)能性，即观众的(🕹)自我意识。面对(😁)《百米。》凹凸不平的面孔，我们却(⏪)无(📪)法以一种动(⛱)画(🧣)教养判断它的(㊗)好与坏，只是在(📫)极速一百米里，观众看到的不(🔅)只是绘画与手(🧙)的(♒)劳作的奇迹(🧔)，动(👩)画在逃避现实(👌)之前先要注视现实，只剩下速(🗿)度的世界里我(😘)们可以选择看(⛹)清(⬇)“我”自己的面(🍅)孔(📳)。
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