在所有的电(😪)影里(🗯)，安东尼奥尼的声(🗺)音是最让我(🌑)痴迷的。很想写一(🤯)篇长(👁)长的影评，记录周(🌪)六三部电影(🥂)的迷(🦀)人之处，但我(✒)太累了，也(💂)没有时间。随(😸)着日子的流逝，我(📼)感觉(😙)到一种紧迫感，那(🌬)是因为我逐(📓)渐意(🐱)识到并不想(🐺)对影片有一个富(🎴)有洞(🦂)见的影评式分析(🚔)，只是想简单(💰)诉说看完(🏹)电影后愉悦(🕣)的激(📣)情，而时间是(🔜)最会扼杀此类精(🦍)灵的(🚡)。总之，它们应当更(😳)潦草地出现(🏋)在我的影评里。

我(🐊)该怎(🦆)么形容安东尼奥(🐬)尼电影的声(🏺)音呢(🚣)，不妨先谈谈(📇)其他的几(🎦)部片。在《奇遇(🕥)》里，我一定为小岛(💺)上的(⌛)寻找感到过某种(🎤)震颤，乍一看(🥤)，可能(🛋)会说那些天(🐃)际线，那些海平面(😸)，还有(🚺)嶙峋的石块曲线(👜)，有种眩晕感(📢)，它们在构(🏾)图和调度上(❌)的确(🐅)至关重要。但(💊)唯有那个有节拍(🥑)，甚至(💭)有点儿魔性的海(🍠)浪声陪伴，才(🎵)让我真的相信：(✉)也许(🛵)下一秒这些人真(🌄)的要掉到海(🎁)浪里(🚩)头；(🧘)在《夜》和(🎹)《蚀》里，让我(🗳)忘不掉的是(🚤)鞋跟踩在地面的(🍪)声音(👵)；《放大》最有意思(🕗)，几乎所有人(👎)都会(🧕)为结尾的是(💵)否存在说上两句(🎨)，但吸(👘)引我的不是这些(😡)，远在最后的(😫)画面出现(🌿)之前，这个问(👏)题已(💠)经强烈袭来(💤)了——听听那个(📸)网球(🐁)被击打的声音！现(🚾)实世界的网(😣)球声不会以那种(🥉)强度(🗻)（相对于其他声(🔥)音）和频率(👤)出现(🏆)，这个(🚹)节奏，以(🦗)及声音的(⛸)质感已经说(🕎)明了一切。

但无论(🚓)如何(〰)，安东尼奥尼的声(🅿)音永远是出(🐜)发于(🈚)最基本的现(👛)实的——绝对不(🐼)可能(🚿)有在远处，或是墙(🛳)背面的人，说(🐩)话响度与(🎯)前景中的人(🚦)相差(👀)无几。但用句(👭)俗套的话讲，他是(🐚)超越(💢)现实的（天呐，写(🆚)出来俗的想(💑)吐）。在《过客》里，很(😅)容易(♌)注意到开头那个(🖐)电风扇的声(㊙)音，也(❤)许这(🐆)包含了(🔌)某种心理(🕸)隐喻，但它首(🔸)先作为听觉元素(🦒)让人(🦕)感到适切。下一幕(🚭)，来到酒店前(⛵)台，那(♒)个烦人的电(➗)风扇消失了，但空(📦)间中(🏄)仍存在另一个持(🚾)续的干扰，频(🈸)率更高但(🤹)响度低了不(⬛)少，画(🏚)面里最终能(🦀)看到音源是摆在(🔘)后方(🈳)柜台的另一个小(🤑)型电风扇，我(🌍)格外需要这样的(🍏)变奏(💑)以适应不同的空(🏒)间与进展。在(😜)阿巴(⭐)斯那(🏥)里，也许(⛹)有个更美(🔡)妙的画外空(🌬)间经由声音建立(📈)，但安(🌏)东尼奥尼甚至连(🚎)画内空间都(🤧)需要(⛅)声音真正建(💺)立。每一个空间都(🛐)有无(🎍)数种方式得到观(⬇)察，创作者对(⛔)空间所包(🕗)含灵魂的提(💨)取态(🔧)度反映在声(🚺)音的剪辑上，我借(🥣)由画(💪)面看到它们，但唯(🤨)独通过声音(🌴)才进入它们。

也许(🌕)电影(🐐)的色彩和声音一(⤵)样，具有更简(🏽)单的(🖥)特性(🌩)。《放大》中(🌀)的色彩格(🌮)外妖艳，这不(🐇)仅仅是指那些模(🍖)特所(🏜)穿的服装，连最简(🍟)单的红色与(🍘)绿色(🐂)都是如此。最(🍵)让我惊奇的是那(👵)个公(🥣)园，当男主在公园(😔)中拍照时，我(🥉)突然意识(⬜)到自己不知(🐅)道上(🚧)哪去找一个(🍽)有这种特质的公(🏍)园，这(📌)特质是由颜色赋(🔰)予的，绿色形(⏱)成的节奏感很强(📀)烈，那(🆔)个段落是整部电(🗽)影里我最喜(⚡)欢的(🙈)。如果(🔠)说解读(🔮)家们在《放(🔥)大》中能找到(🕚)一些所指与颜色(🚫)对应(🥧)的话，那么《过客》里(🚵)的颜色将更(🤒)加“普(😄)通”，隐喻的意(🖋)味儿更低，却仍保(🔨)留着(💊)单纯的视觉刺激(🏛)以使我们直(🙃)接理解，它(🥥)们不再像《红(👂)色沙(🎰)漠》海报里的(🤾)颜色那样，尖锐地(🔇)似乎(🐺)都有些刻意了。

他(🚇)也有着一种(🍗)最受我喜爱的调(⚪)度方(💣)式，奥逊威尔斯那(🕒)种景深镜头(🌱)功力(🔽)也许(🕋)很强，但每个人物(🙍)只是像螺丝(🐍)钉一样出现在他(🥂)们该(👈)出现的景别，发出(🔙)他们该做的(🤣)动作(🍋)，这也许让我(🤕)觉得对画面中的(🥟)人物(🐨)有些缺少感情了(🙈)。另一个意大(🏁)利导演费(🕜)里尼，人物会(⏬)如跳(㊗)舞般接近又(✋)跳出，最后遗落下(🤑)一个(🏗)孤独的人儿（这(💭)倒让我觉得(🧢)费里尼是爱这角(🎱)色的(📗)），但他们是经历(🚯)过热闹喧嚷(🚾)的。安(🛰)东尼(🛒)奥尼的人物从一(👦)开始就不和(🎞)谐，而且他们绝不(🌘)居于(👙)自己应该在的位(🕝)置，永远在逃(🌉)避，这(🌯)样会开辟出(🍏)更大的画面空间(🛋)，也使(🎷)得动作——或者(🚼)用现在常被(🗝)提及的“姿(🧛)态”——不再(🍐)是木(🔙)偶般缺少灵(🍤)魂的目的执行工(♒)具，而(✝)拥有情感内化—(👂)—尽管连动(👌)作本身也常常在(🎞)逃避(⛴)。

也许让大多数观(🎒)众着迷的是(⏭)安东(🌲)尼奥(🚧)尼电影中的空间(😱)，确实，我也爱(❕)它们，我本想就此(👜)对比(🕝)一下维斯康蒂的(📸)空间建立方(🚕)式，但(🖊)现在是什么(💊)时候，已经12点多了(🛍)吗？(🍅)好吧，我仍然想简(💚)单写写。之前(🆖)不记得在(🍴)哪里听人说(🚔)他喜(👊)欢看电影中(🕘)角色走路的样子(🌬)，这些(🆗)镜头几乎是导演(🌞)的签名，我明(🌕)白这种感觉，但安(👬)的电(🐬)影里走路还意味(🐐)着空间（当(🥚)然也(🐙)可能(✖)是小跑，甚至开车(🌼)啦），他在画(🤳)面视觉中加入了(📀)如此(🛶)多环境的要素，那(🎂)些几何式（(🔒)仅用这一个词是(🕘)严重不能概括的）的(🔟)图像在单个画面(🥪)中已独立表(🍠)意，然而还(🌘)是经由角色(🏟)的运动才将他们(⛏)串联起来，但我要马上(❔)反驳我的上一句(🏆)，因为我只是(〽)在每一个场景强(🛐)烈地(♌)经历了这个空间(🔠)，我对整个空(😊)间仍然一(❔)无所知，它们并没(🗓)有被真正串(🐕)联，我只是重复地(💨)经历(🚒)、经历，到了最后(🔙)，除了整个空(💓)间，电影的其他所(🐳)有部分倒是都被圆满(🐅)感知了。这一点在(🦂)《夜》里也许最(🚃)为明显。

哎(🚁)呀，老维斯康(⭕)蒂，没有太多时间(🤘)留给你了，我首先是想(🍓)为一种轻浮的态(🏅)度向你道歉(🗝)。在看完《白夜》后，我(🕧)把这(🥐)个既不那么现实(🍷)主义，也不那(🐋)么类似《豹(😵)》的片称为转型期(🍻)电影，但这是(🔫)十分不公平的！没(🥢)有人(🥎)是生活在转型期(🐬)内的，我们现(😆)在永远不知道目(🍗)的地在哪，以一种上帝(🎭)式的姿态评判是(🌂)可憎的。当下(🔉)就是当下(🙍)，彼时的你也(🏏)许也意识到现实(💾)主义不再完全有效，转(🚦)而开始了自己的(🐏)实验，或者说(🦋)，仅仅凭直觉开始(🌷)了创(🗾)作。这部《白夜》的空(🍙)间布景，别人(🎲)看来可能(🙃)有些粗制滥造，但(🐓)你也许正刻(🅾)意为之，你在探索(➰)心中(😫)的情感是如何建(⬇)立起空间的(👎)，幻梦是如何给空(🌞)间带上色调的，视觉元(🏔)素又是如何以舞(🤵)蹈的形式呈(♟)现出来的(🐄)，你多擅长拍(🎊)舞！

《北斗七星》里你(🎞)的改变令我震惊，不得(👜)不猜测那些年究(🤲)竟发生了什(🐆)么真正触动到你(🖇)心房(🔣)的事。开头的那种(🚊)速度，让我想(🎆)起了《妖夜(😡)慌踪》。现实的东西(✴)仍存在于你(😣)的电影里，但它们(🗡)或多(🤖)或少带上了失落(❣)的调子，我最(⚓)喜欢里面的风，它(🎛)们伴着那些表现主义(🎤)光线几乎要把你(🍋)的心与里面(🧐)蕴含的全(👵)部感情吹出(🈂)来。也许在未来，你(🎽)的空间不再这么粗粝(🐲)黑色，而显得庄严(🐉)，但那或许正(🚘)是《豹》中公爵因为(🐱)衰老(👟)脆弱而不得已为(🍈)之的节制...

现(🛥)在太晚了(🏥)，我感觉难过，如果(⛄)这会儿还不(🛃)睡觉，一道深渊就(🕒)会逐(🎒)渐在我眼前清晰(🛰)起来，就像我(🕝)看它它看我那样(🕡)简单。这不仅仅是因为(🥂)明天要上班，或许(🚥)正是因为上(🕤)班，谁知道(♊)呢。我明明已(🌞)经结尾，又开始盯(📐)着卫生间里一条该死(🎓)的毛巾，真烦人，毛(🎚)巾有什么好(🏂)看的！也许现在出(🍶)门，就(🤩)能遇见楼下垃圾(🖼)桶旁边那只(✖)简州猫了(🍲)，但我太累了，我想(🤟)睡觉。哎，未来(🛰)，未来！