在所(🛅)有的电影里(😗)，安东尼奥尼的声(🧡)音是(🐸)最让我痴迷的。很(🚤)想写一篇长(🥌)长的(😪)影评，记录周(🏳)六三部电(🃏)影的迷人之(🌮)处，但我太累了，也(🐠)没有(🐖)时间。随着日子的(☔)流逝，我感觉(🎫)到一(📛)种紧迫感，那(🎏)是因为我逐渐意(🍦)识到(🎇)并不想对影片有(🕔)一个富有洞(🍃)见的影评(🎩)式分析(🈚)，只是(🈶)想简(🏧)单诉说看完(🏊)电影后愉悦的激(🕶)情，而(🍗)时间是最会扼杀(⏳)此类精灵的(♑)。总之，它们应当更(🛹)潦草(🔷)地出现在我的影(🌱)评里。

我该怎(🏭)么形(🥈)容安东尼奥(🆗)尼电影的(🌫)声音呢，不妨(💯)先谈谈其他的几(💢)部片(⬇)。在《奇遇》里，我一定(🍑)为小岛上的(♒)寻找(💩)感到过某种(🐖)震颤，乍一看，可能(🎯)会说(🤸)那些天际线，那些(🍣)海平面，还有(🎡)嶙峋的石(🔀)块曲线(👢)，有种(😐)眩晕(🥏)感，它们在构(🙇)图和调度上的确(✂)至关(😭)重要。但唯有那个(⬜)有节拍，甚至(⏩)有点儿魔性的海(📈)浪声(🔣)陪伴，才让我真的(👠)相信：也许(🥗)下一(🌽)秒这些人真(⛸)的要掉到(🍢)海浪里头；(🌖)在《夜》和《蚀》里，让我(👚)忘不(🎀)掉的是鞋跟踩在(🍗)地面的声音(🔽)；《放(😲)大》最有意思(🙏)，几乎所有人都会(😕)为结(❓)尾的是否存在说(🌦)上两句，但吸(👘)引我的不(📂)是这些(🗓)，远在(🤝)最后(📟)的画面出现(🍑)之前，这个问题已(🖱)经强(🌩)烈袭来了——听(⚫)听那个网球(〰)被击打的声音！现(🥌)实世(🕕)界的网球声不会(💸)以那种强度(✍)（相(🗼)对于其他声(🍐)音）和频(🚴)率出现，这个(🏢)节奏，以及声音的(😣)质感(🎀)已经说明了一切(🏓)。

但无论如何(🏜)，安东(🍓)尼奥尼的声(⬆)音永远是出发于(🧒)最基(🦅)本的现实的——(⚽)绝对不可能(🛫)有在远处(👳)，或是墙(🔚)背面(🗡)的人(👷)，说话响度与(🌟)前景中的人相差(🚺)无几(🐇)。但用句俗套的话(🐆)讲，他是超越(🤛)现实的（天呐，写(😡)出来(🖱)俗的想吐）。在《过(〽)客》里，很容易(🈴)注意(👾)到开头那个(🥡)电风扇的(🧖)声音，也许这(🍤)包含了某种心理(👽)隐喻(🚥)，但它首先作为听(👚)觉元素让人(⚪)感到(📤)适切。下一幕(📉)，来到酒店前台，那(🌏)个烦(🍌)人的电风扇消失(💯)了，但空间中(🐇)仍存在另(👯)一个持续的(🚕)干扰(🌨)，频率更高但(🚒)响度低了不少，画(🕘)面里(🏿)最终能看到音源(🏎)是摆在后方(🔌)柜台的另一个小(😜)型电(🗒)风扇，我格外需要(➗)这样的变奏(💜)以适(📤)应不同的空(❎)间与进展(📜)。在阿巴斯那(🔧)里，也许有个更美(📥)妙的(⬅)画外空间经由声(🛑)音建立，但安(✴)东尼(🙀)奥尼甚至连(😍)画内空间都需要(🗡)声音(💄)真正建立。每一个(🤵)空间都有无(🐝)数种方式(✔)得到观察，创(💛)作者(🔤)对空间所包(💩)含灵魂的提取态(🎶)度反(📉)映在声音的剪辑(🚇)上，我借由画(✉)面看到它们，但唯(🙅)独通(🔞)过声音才进入它(📻)们。

也许电影(🏔)的色(🎊)彩和声音一(➕)样，具有更(🌤)简单的特性(🚒)。《放大》中的色彩格(🤝)外妖(🥓)艳，这不仅仅是指(🎯)那些模特所(🈹)穿的(🖲)服装，连最简(🛏)单的红色与绿色(🔨)都是(🥌)如此。最让我惊奇(❌)的是那个公(🌳)园，当男主(🙆)在公园中拍(🎅)照时(🙇)，我突然意识(👬)到自己不知道上(🦈)哪去(🔹)找一个有这种特(🚠)质的公园，这(🚪)特质是由颜色赋(🔏)予的(🎸)，绿色形成的节奏(💼)感很强烈，那(♒)个段(🕹)落是整部电(⌛)影里我最(🆗)喜欢的。如果(🥡)说解读家们在《放(🎼)大》中(⭐)能找到一些所指(🈳)与颜色对应(🚼)的话(🔆)，那么《过客》里(🕷)的颜色将更加“普(🤬)通”，隐(🔧)喻的意味儿更低(💬)，却仍保留着(➕)单纯的视(🐭)觉刺激以使(💜)我们(🚴)直接理解，它(🦐)们不再像《红色沙(😴)漠》海(😒)报里的颜色那样(🔨)，尖锐地似乎(🚋)都有些刻意了。

他(💄)也有(🔻)着一种最受我喜(✳)爱的调度方(🖌)式，奥(💈)逊威尔斯那(😇)种景深镜(🚅)头功力也许(🙇)很强，但每个人物(👦)只是(💀)像螺丝钉一样出(🦈)现在他们该(🔩)出现(🚁)的景别，发出(😣)他们该做的动作(🌽)，这也(🥛)许让我觉得对画(📢)面中的人物(🦁)有些缺少(😻)感情了。另一(🦅)个意(🏸)大利导演费(🚿)里尼，人物会如跳(🕑)舞般(👲)接近又跳出，最后(🕋)遗落下一个(📌)孤独的人儿（这(🌩)倒让(🚃)我觉得费里尼是(🌐)爱这角色的(🌞)），但(🕯)他们是经历(🛃)过热闹喧(🙀)嚷的。安东尼(🍪)奥尼的人物从一(🐢)开始(💢)就不和谐，而且他(🆕)们绝不居于(🕤)自己(🐠)应该在的位(🛄)置，永远在逃避，这(📝)样会(🥅)开辟出更大的画(👦)面空间，也使(📜)得动作—(🖨)—或者用现(🚠)在常(⛅)被提及的“姿(🕖)态”——不再是木(🔨)偶般(🕊)缺少灵魂的目的(🥔)执行工具，而(🐕)拥有情感内化—(💾)—尽(👤)管连动作本身也(🐚)常常在逃避(🤳)。

也许(😉)让大多数观(🐕)众着迷的(🙏)是安东尼奥(🈷)尼电影中的空间(🛺)，确实(📧)，我也爱它们，我本(🤢)想就此对比(❓)一下(👂)维斯康蒂的(🧒)空间建立方式，但(👒)现在(🎥)是什么时候，已经(📛)12点多了吗？(😽)好吧，我仍(📹)然想简单写(👓)写。之(🧡)前不记得在(🧔)哪里听人说他喜(💭)欢看(🛐)电影中角色走路(🏣)的样子，这些(😊)镜头几乎是导演(🔬)的签(🧑)名，我明白这种感(👂)觉，但安的电(🔽)影里(⚽)走路还意味(🍡)着空间（(❔)当然也可能(📤)是小跑，甚至开车(📁)啦）(👯)，他在画面视觉中(〰)加入了如此(🚠)多环境的要素，那(🦁)些几何式（仅用这一(🐢)个词是严重不能(💠)概括的）的(🚜)图像在单(🕯)个画面中已(🐛)独立表意，然而还(🐳)是经由角色的运动才(🕤)将他们串联起来(👃)，但我要马上(✉)反驳我的上一句(🍐)，因为(🍉)我只是在每一个(👋)场景强烈地(🌂)经历了这个空间(🍴)，我对整个(💂)空间仍然一(🍐)无所知，它们并没(🚭)有被(🚗)真正串联，我只是(📘)重复地经历(🍌)、经历，到了最后(🍐)，除了整个空间，电影的(🕗)其他所有部分倒(🌧)是都被圆满(👦)感知了。这(⏫)一点在《夜》里(😠)也许最为明显。

哎(🌓)呀，老维斯康蒂，没有太(👠)多时间留给你了(🕎)，我首先是想(🔷)为一种轻浮的态(😺)度向(⛪)你道歉。在看完《白(🍝)夜》后，我把这(🐯)个既不那么现实(🌟)主义，也不(🌋)那么类似《豹(🐁)》的片称为转型期(🏗)电影(🥟)，但这是十分不公(🔁)平的！没有人(🔩)是生活在转型期(🤦)内的，我们现在永远不(👽)知道目的地在哪(🏎)，以一种上帝(🌶)式的姿态(🦅)评判是可憎(➕)的。当下就是当下(🐉)，彼时的你也许也意识(🐬)到现实主义不再(🎥)完全有效，转(💚)而开始了自己的(🎲)实验(💖)，或者说，仅仅凭直(🌗)觉开始了创(🌜)作。这部《白夜》的空(👞)间布景，别(😳)人看来可能(👟)有些粗制滥造，但(⏯)你也(⛔)许正刻意为之，你(🥚)在探索心中(🌆)的情感是如何建(🚵)立起空间的，幻梦是如(📖)何给空间带上色(🌯)调的，视觉元(🚺)素又是如(🌉)何以舞蹈的(🌇)形式呈现出来的(🗽)，你多擅长拍舞！

《北斗七(🐍)星》里你的改变令(⬛)我震惊，不得(👻)不猜测那些年究(😥)竟发(🎥)生了什么真正触(👳)动到你心房(🕦)的事。开头的那种(🤪)速度，让我(🗜)想起了《妖夜(🎣)慌踪》。现实的东西(💛)仍存(🌊)在于你的电影里(🤓)，但它们或多(🐖)或少带上了失落(⚓)的调子，我最喜欢里面(🍷)的风，它们伴着那(🌎)些表现主义(👝)光线几乎(🥩)要把你的心(📍)与里面蕴含的全(💰)部感情吹出来。也许在(🥓)未来，你的空间不(🌀)再这么粗粝(🕑)黑色，而显得庄严(👣)，但那(🛍)或许正是《豹》中公(🚳)爵因为衰老(🕚)脆弱而不(🌡)得已为(🥇)之的节制(✳)...

现在太晚了(💄)，我感觉难过，如果(🤠)这会(🕌)儿还不睡觉，一道(👰)深渊就会逐(🐪)渐在我眼前清晰(🚽)起来，就像我看它它看(💧)我那样简单。这不(👤)仅仅是因为(🐦)明天要上(🎷)班，或许正是(🛣)因为上班，谁知道(⏭)呢。我明明已经结尾，又(📷)开始盯着卫生间(📋)里一条该死(🌿)的毛巾，真烦人，毛(🌽)巾有(🎙)什么好看的！也许(🔯)现在出门，就(🚳)能遇见楼(🤱)下垃圾(✳)桶旁边那(🔞)只简州猫了(👟)，但我太累了，我想(🤨)睡觉(📠)。哎，未来，未来！