在(🥂)所有(🎁)的电影里，安东尼(🙍)奥尼的声音(⚪)是最让我痴迷的(👒)。很想(🐺)写一(🥖)篇长长的影(🏊)评，记录周六(⬆)三部(🥦)电影(😂)的迷人之处，但我(🐕)太累了，也没(🛵)有时间。随着日子(🚟)的流(🍫)逝，我感觉到一种(🚿)紧迫感，那是(🛸)因为(💐)我逐渐意识(🐣)到并不想对影片(🔣)有一(🛶)个富有洞见的影(🙀)评式(👎)分析，只是想简单(🐙)诉说看完电(✌)影后(💘)愉悦的激情(🐋)，而时间是最会扼(📚)杀此(📽)类精灵的。总之，它(🏠)们应当更潦(🎍)草地出现在我的(🍂)影评(🚺)里。

我(🥙)该怎么形容(❓)安东尼奥尼(🏗)电影(🌈)的声(👸)音呢，不妨先谈谈(🕯)其他的几部(📷)片。在《奇遇》里，我一(♉)定为(✡)小岛上的寻找感(🎓)到过某种震(👙)颤，乍(📫)一看，可能会(➡)说那些天际线，那(😬)些海(🌓)平面，还有嶙峋的(🌙)石块(🥠)曲线，有种眩晕感(💬)，它们在构图(📉)和调(🔇)度上的确至(✳)关重要。但唯有那(💚)个有(❤)节拍，甚至有点儿(🎅)魔性的海浪(❣)声陪伴，才让我真(🏞)的相(🐃)信：(🐱)也许下一秒(🧝)这些人真的(🌯)要掉(😚)到海(🤾)浪里头；在《夜》和(👝)《蚀》里，让我忘(🚜)不掉的是鞋跟踩(🏪)在地(🍴)面的声音；《放大(🐋)》最有意思，几(⚾)乎所(🙂)有人都会为(😘)结尾的是否存在(🌏)说上(👠)两句，但吸引我的(⬇)不是(📌)这些，远在最后的(🥐)画面出现之(🏼)前，这(🦋)个问题已经(🤘)强烈袭来了——(⛱)听听(👠)那个网球被击打(⬅)的声音！现实(🤤)世界的网球声不(🍩)会以(🥨)那种(💽)强度（相对(🧑)于其他声音(⏱)）和(🤦)频率(💜)出现，这个节奏，以(🦉)及声音的质(😪)感已经说明了一(🥨)切。

但(🎻)无论如何，安东尼(⛅)奥尼的声音(🎞)永远(🚖)是出发于最(🕗)基本的现实的—(🕓)—绝(👎)对不可能有在远(🎲)处，或(🍪)是墙背面的人，说(🤴)话响度与前(🚽)景中(🧙)的人相差无(🏥)几。但用句俗套的(🕕)话讲(🤹)，他是超越现实的(🕞)（天呐，写出(🕛)来俗的想吐）。在(🍁)《过客(⛓)》里，很(🎤)容易注意到(🗃)开头那个电(📕)风扇(🏛)的声(🥖)音，也许这包含了(🎶)某种心理隐(🚨)喻，但它首先作为(🈯)听觉(🕢)元素让人感到适(😔)切。下一幕，来(🏈)到酒(🥝)店前台，那个(🤮)烦人的电风扇消(😨)失了(🔒)，但空间中仍存在(🕊)另一(🧦)个持续的干扰，频(🐁)率更高但响(👔)度低(📁)了不少，画面(🤣)里最终能看到音(🕚)源是(🧢)摆在后方柜台的(📲)另一个小型(🎮)电风扇，我格外需(🤰)要这(🥤)样的(🚂)变奏以适应(😥)不同的空间(🈴)与进(🌋)展。在(🖐)阿巴斯那里，也许(✳)有个更美妙(👷)的画外空间经由(😩)声音(😚)建立，但安东尼奥(📠)尼甚至连画(🤖)内空(💹)间都需要声(⚡)音真正建立。每一(🚁)个空(✡)间都有无数种方(👠)式得(🌓)到观察，创作者对(🌟)空间所包含(🚞)灵魂(🥚)的提取态度(🙁)反映在声音的剪(📙)辑上(🎵)，我借由画面看到(🔆)它们，但唯独(➖)通过声音才进入(⚡)它们(📎)。

也许(🦋)电影的色彩(🥪)和声音一样，具有(🐪)更简(🐟)单的特性。《放大》中(🚻)的色彩格外(📤)妖艳，这不仅仅是(🌆)指那(🦊)些模特所穿的服(😇)装，连最简单(🔔)的红(🥜)色与绿色都(👌)是如此。最让我惊(📯)奇的(🧀)是那个公园，当男(🚺)主在(🥩)公园中拍照时，我(📀)突然意识到(🍾)自己(🏃)不知道上哪(🚂)去找一个有这种(🕴)特质(♈)的公园，这特质是(🤾)由颜色赋予(🌶)的，绿色形成的节(💞)奏感(💌)很强(⚪)烈，那个段落(🈴)是整部电影里我(☕)最喜(🐚)欢的。如果说解读(🎡)家们在《放大(🔬)》中能找到一些所(💊)指与(🎑)颜色对应的话，那(🏼)么《过客》里的(🐐)颜色(🌯)将更加“普通(📒)”，隐喻的意味儿更(❕)低，却(😡)仍保留着单纯的(🔶)视觉(🔕)刺激以使我们直(🏑)接理解，它们(🤕)不再(⌛)像《红色沙漠(🛐)》海报里的颜色那(🐂)样，尖(🎿)锐地似乎都有些(🍕)刻意了。

他也(👎)有着一种最受我(🥠)喜爱(🌛)的调(🚟)度方式，奥逊(🦉)威尔斯那种景深(🍪)镜头(🐕)功力也许很强，但(🛩)每个人物只(🍷)是像螺丝钉一样(📛)出现(🙉)在他们该出现的(📞)景别，发出他(📺)们该(🗝)做的动作，这(🐼)也许让我觉得对(📣)画面(🌙)中的人物有些缺(Ⓜ)少感(🐼)情了。另一个意大(📞)利导演费里(🔉)尼，人(🐆)物会如跳舞(📱)般接近又跳出，最(🎲)后遗(🚋)落下一个孤独的(🐵)人儿（这倒(📌)让我觉得费里尼(🆘)是爱(💂)这角(🕡)色的），但他(🕴)们是经历过热闹(💓)喧嚷(⚫)的。安东尼奥尼的(😁)人物从一开(🏆)始就不和谐，而且(🛂)他们(💌)绝不居于自己应(🆗)该在的位置(🐍)，永远(💺)在逃避，这样(♉)会开辟出更大的(✋)画面(🤰)空间，也使得动作(🍨)——(🗼)或者用现在常被(🏈)提及的“姿态(🎚)”——(⬛)不再是木偶(📆)般缺少灵魂的目(🆕)的执(🤰)行工具，而拥有情(🌏)感内化——(🧒)尽管连动作本身(🛍)也常(🛁)常在(🔥)逃避。

也许让(📓)大多数观众着迷(🔗)的是(🐃)安东尼奥尼电影(📫)中的空间，确(⛵)实，我也爱它们，我(🏿)本想(💀)就此对比一下维(🌪)斯康蒂的空(🕰)间建(📟)立方式，但现(🤹)在是什么时候，已(😰)经12点(👣)多了吗？好吧，我(✈)仍然(💢)想简单写写。之前(🕶)不记得在哪(💉)里听(🏭)人说他喜欢(📥)看电影中角色走(🐋)路的(🕗)样子，这些镜头几(🔷)乎是导演的(👴)签名，我明白这种(🚃)感觉(🧠)，但安(🔐)的电影里走(📭)路还意味着空间(😱)（当(🔘)然也可能是小跑(📩)，甚至开车啦(🎗)），他在画面视觉(🥞)中加(🖨)入了如此多环境(🔷)的要素，那些(📃)几何式（仅用这(🐭)一个词是(🥫)严重不能概(🏝)括的）的图像在(⛰)单个(😓)画面中已独立表(🕜)意，然而还是(🦏)经由角色的运动(🤐)才将他们串联起来，但(👾)我要马上反驳我(🔬)的上一句，因(🏏)为我只是在每一(🤕)个场(⭕)景强烈地经历了(🎭)这个空间，我对整个空(❇)间仍然一无所知(🐃)，它们并没有(🐵)被真正串联，我只(🍚)是重(💄)复地经历、经历(🛳)，到了最后，除(🎐)了整个空间，电影(🗨)的其他所(🌄)有部分倒是(👩)都被圆满感知了(👢)。这一(📘)点在《夜》里也许最(🕳)为明显。

哎呀(💘)，老维斯康蒂，没有(🦍)太多时间留给你了，我(🐙)首先是想为一种(🏰)轻浮的态度(⏳)向你道歉。在看完(🛅)《白夜(👲)》后，我把这个既不(🕘)那么现实主义，也不那(🔯)么类似《豹》的片称(✅)为转型期电(😜)影，但这是十分不(🥫)公平(🏤)的！没有人是生活(💙)在转型期内(📳)的，我们现在永远(🏑)不知道目(📁)的地在哪，以(🏎)一种上帝式的姿(👜)态评(🏮)判是可憎的。当下(🉑)就是当下，彼(🍋)时的你也许也意(🐇)识到现实主义不再完(📃)全有效，转而开始(🎁)了自己的实(🦕)验，或者说，仅仅凭(⏲)直觉(🎎)开始了创作。这部(📇)《白夜》的空间布景，别人(🗜)看来可能有些粗(🐵)制滥造，但你(⏸)也许正刻意为之(🌏)，你在(🦉)探索心中的情感(🍥)是如何建立(🐖)起空间的，幻梦是(📶)如何给空(🐀)间带上色调(🍒)的，视觉元素又是(🎮)如何(👴)以舞蹈的形式呈(🚢)现出来的，你(🔎)多擅长拍舞！

《北斗(👋)七星》里你的改变令我(🏮)震惊，不得不猜测(🌧)那些年究竟(✅)发生了什么真正(🗽)触动(🔜)到你心房的事。开(🔓)头的那种速度，让我想(🎇)起了《妖夜慌踪》。现(🚑)实的东西仍(🔺)存在于你的电影(⚪)里，但(🏼)它们或多或少带(🔑)上了失落的(♟)调子，我最喜欢里(🎩)面的风，它(🎺)们伴着那些(👇)表现主义光线几(📄)乎要(🌜)把你的心与里面(⚓)蕴含的全部(👲)感情吹出来。也许(👜)在未来，你的空间不再(💩)这么粗粝黑色，而(🎛)显得庄严，但(🕊)那或许正是《豹》中(🔞)公爵(💼)因为衰老脆弱而(📤)不得已为之的节制...

现(👛)在太晚了，我感觉(💱)难过，如果这(😖)会儿还不睡觉，一(🔚)道深(🍳)渊就会逐渐在我(🕦)眼前清晰起(🍭)来，就像我看它它(🆘)看我那样(😍)简单。这不仅(🍄)仅是因为明天要(👸)上班(🍭)，或许正是因为上(📞)班，谁知道呢(✋)。我明明已经结尾(👍)，又开始盯着卫生间里(⬇)一条该死的毛巾(🔼)，真烦人，毛巾(🔏)有什么好看的！也(🐗)许现(🧟)在出门，就能遇见(📬)楼下垃圾桶旁边那只(😃)简州猫了，但我太(🧢)累了，我想睡(💎)觉。哎，未来，未来！