看完第二(🐔)部，说一句《疯(⏭)狂动(❌)物城》系列是当代(🌱)美国的《动物(😇)农场》也不(😹)为过吧？

这(🥕)依旧是一部表层(🏴)侦探(👳)冒险，里层政(🗽)治寓言的电影，第(🕊)二部(✳)延续第一部(🚝)“犯罪调查+社会隐(🥧)喻”的(👰)框架，却把故事矛(⏬)盾从“种族偏(⛔)见”推(🚎)向“结构性偏见”。

换(👙)言之，相比于(🔋)第一(🤢)部，第二部不只讲(🎚)种族(🌵)，还在讲(🔰)阶级。

1

《疯狂(🏟)动物城》这两(🧑)部看(♒)似在重复套路，其(😌)故事内核发(😈)生了(🍁)巨大变化——

第(🚹)一部内核：(🏐)

大家都一(🙊)样，不管你食(🚭)肉、食草，一起来(🔇)动物(🥁)城玩耍吧！

第(👹)二部内核：

大家(🎏)都不(📽)一样，所以才(🐍)更需要动物城这(➗)座多(😸)元包容的环境。

这(😧)种内核的变(♎)化也(🦂)跟全球经济下行(🏜)的大环境多(🐡)少沾(🎙)点关系。

《疯狂动物(🏳)城1》上(🍌)映的时(🎑)候，正是经(🧠)济泡沫最浮(🐺)华的(🍘)时期，小镇女青年(🍌)兔朱迪努力(⏱)考入(🙄)都市精英岗位，凭(🌒)借自身努力(💭)和优秀品(🔗)质，打破了“兔(🥩)子当不了警察”的(👒)刻板(🍵)印象，非常符(⛹)合当年好莱坞流(💝)行的(🤦)美国梦叙事(🎤)。

那段时期，人人相(💑)信个(😶)体努力，人人相信(🌇)个体进步带(🚌)动社(🦑)会进步，甚至解决(😋)社会矛盾。

所(📣)以电(🥐)影主题曲《Try Everything》都在跟(🐋)你强(🔱)调个体(🐃)努力的力(🎾)量——

“我总(🚏)是失(💧)败、总是跌倒，但(🌦)总能站起来(🏥)展望(⏹)未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂(🔀)动物城2》上映(🤽)的今天，正(🥘)是全球经济(🏚)下行的阶段，人们(😺)不再(📎)迷信个体努(🥕)力，大家都知道很(🎌)多事(🚭)情就不是个(🖊)体努力能解决或(🏴)者该(🐼)解决的事情。

因此(🏻)气候墙从上(📕)一部(🔼)的功能性设定变(🚹)成了第二部(🥨)世界(😧)观的重要符号。动(🐤)物城(🙆)能同时(💯)容纳热带(📘)雨林区、苔(✉)原区(🐪)、沙漠区，全靠“气(🛅)候墙”这个核(🕓)心技(🐔)术。

气候墙可以精(🏇)准控制不同(🛍)区域的温(💐)度、湿度，动(🔄)物们才能打破气(🚫)候限(🎂)制，聚居在同(🕝)一座城市，这才有(🌦)了动(👩)物城的诞生(➰)。

所以电影主题曲(🈯)《Zoo》开始(🕊)跟你强调环境的(🥟)力量——

“我(🃏)们汇(🚯)聚在此只为欢庆(🉐)，在这片天地(🔒)，人人(🔵)都能活成想要的(🔶)模样(🔢)”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动环境(😾)力量高于个(🌬)体努(🤷)力"这个主题的角(✝)色就是以蛇(🌗)盖瑞(👯)为代表的爬行动(💿)物。

第一部明(😕)说动物城(🐐)适宜所有动(🔑)物共同生活，但从(🔏)头到(🎍)尾只出现在(🏮)哺乳动物，而第二(🔲)部中(🎧)，爬行动物的(✂)出场则填补了一(🌹)部分(🚚)世界观。

原来动物(🎿)城的气候墙(🧀)是蛇(🤹)盖瑞他姥姥发明(🚖)的，因为爬行(🥖)动物(🎂)对环境的要求会(🌰)更高(📨)，他们创造宜居环(🚱)境的需求是(🍏)最大(🖋)的。

2

第二部的故事(🆑)结构十分清(👍)晰—(🥨)—

主线：爬行动(🦕)物因旧日冤(🆕)案被驱逐(⏪)，兔朱迪与狐(🥊)尼克追查真相；(📖)

情感(👩)线：搭档之(🏂)间因表达方式不(💧)同产(🥒)生误解；

世(🌦)界线：动物城的(💝)“气候(🕉)墙”起源被揭开。

由(📳)于一二部几(🛬)乎没(🃏)时间空白，兔朱迪(🗣)依旧是动物(😭)城的(🔦)新人，她并不了解(🤮)这座(👢)城市，对动物城的(🗼)印象还停留(👈)在明(🔫)亮、干净、繁华(🎚)，类似于纽约(😕)、洛杉矶、旧金山这(😓)样的精英化都市。

可随(🀄)着兔朱迪对(💏)爬行动物案的调(🙏)查，她(♏)和狐尼克来(🗓)到了湿地市场，才(🧦)见识(♿)到这座城市真正的边缘、底(🚩)层的(✉)世界。

要知道，连狐(📘)尼克这样见(🗄)多识(🚺)广的老江湖来到(📏)湿地(🙁)市场都(🔴)叹为观止，且并不熟悉(🐁)湿地(💭)领域的规则。

这说(🌐)明爬行动物(🕦)的生(🚢)存环境是动物城(🐱)真正意义上(🤮)的边缘地带，这类动物(🕡)群体甚至不是“底层”，他(⛑)们压根就“不(🚾)！存！在！”

这种“缺席”本(🌞)身就(🥌)很说明问题(📈)了，因为最底层、(🛒)最边(🗞)缘的群体，你是看不到也听不(🏎)到的(🚅)。

而日常建设、维(🦄)系这个社会(🚭)正常(🏨)运转的群体往往(🥒)就是(👧)你看不(😙)见的那类。

片中提到“爬(🈷)行动(🆖)物曾经住在动物(🍨)城，但后来被(⏸)驱逐(🤯)，甚至其族群历史(🏡)都被模糊化(🆓)。”

你很难不会联想，爬行(🌮)动物隐喻的是美洲原(🚘)住民、有色(🚓)人种、边缘族裔(🌘)、底(🗯)层移民打工(📭)人、亚文化群体(🏂)……(😶)等一切被视为危险、野蛮、(🍢)不能(🛡)共居的群体。

找亚(📲)裔演员关继(🐷)威配(😘)音蛇盖瑞，更是强(🐤)化了(💿)这点隐(😵)喻。天生的差异都会造(⛏)成一(✍)定社会恐惧，这恰(🌧)恰对应了电(😭)影中(🚲)”冷血动物=天生危(⛳)险”的叙事设(🦖)定。

正因此，电影将气候(🚸)墙的发明者设定为爬(🈴)行动物中的(🏤)蛇姥姥。

气候墙的(🙂)存在(🎛)，是动物城这(🚦)个乌托邦能成立(🏀)的前(🧤)提。它不只是工程奇迹，更是一(😷)种社(🏡)会契约——差异(😣)不是问题，而(🚑)是事(📧)实。

真正需要解决(🎚)的不(👱)是差异(⚽)，而是我们愿意为彼此(🚋)共存(🐮)而付出努力。

3

当我(🤧)们把这个设(🛎)定放(🧢)回美国现实，大概(🏈)能更清楚第(🔮)二部真正想讲的东西(🌧)：

动物城的理念不是(📠)让大家都一(🕛)样，而是让大家接(🔼)受人(🐥)人都不一样(🔛)。

蛇姥姥的理念是(🎒)一种(🐖)“用改善环境来改善观念”的逻(🐕)辑。

在(🕴)美国，这类“让不同(🥙)族群可以共(🚣)同生(🐈)活”的改善措施是(🈴)宪法(🥛)制度、(🍧)公共教育、社区工程(🤪)、移(🥊)民体系……

这些(💋)东西并不够(🙁)完善(🐤)，但已经是最能中(🔌)和偏见、最(🧖)能让差异共存的力量(🗞)了。

故事发展到中段，影(🐦)片最微妙的(🤙)一点是——悲剧(⛪)并不(🦈)是反派一人(👎)之力促成的，而是(💫)整个(🎟)动物城“集体性遗忘”的结果。

片(✋)中提(🍭)到，爬行动物曾经(🔲)住在动物城(🈺)，但后(📖)来因一场未查明(😎)真相(🚈)的事件(✋)，被迫迁离。

随着时间推(🏤)移，历(🕧)史被模糊化，只剩(🚖)下“他们很危(🌁)险”的(🚚)一句话被写进了(🤴)集体潜意识(🏙)。

《疯狂动物城2》把这种“集(🚔)体遗忘”放大成整个动(🆓)物城的盲点(🗓)——我们以为的(🦒)和谐(❓)，只是因为那(😪)些最痛苦的人被(🌱)排除(✳)在视野之外。

如果第一部告诉(🎬)你，不(🚼)要带着刻板印象(🎆)看别人。

而第(💒)二部(✒)则是告诉你，有些(🐫)弱势(📒)群体，你(👆)连看都看不到。

共生需(🍂)要理(🍭)解，而理解必须建(⚡)立在“被看见(🤰)”的基(🚱)础上。

因为历史缺(🥏)席本就是另(🍻)一种暴力。

4

故事最后，那(🦗)片羽毛登场，显然是《疯(🏠)狂动物城3》的(🔃)伏笔，鸟类会是下(👐)一部(⏺)加入动物城(🛣)的种群。

飞行这个(👆)技能(🕤)简直是动物城bug般的存在，鸟类(🤐)的加(💿)入势必会引发整(📚)个动物城结(🦂)构性(🐥)震动，我已经开始(🚗)期待(🙌)下一部(👼)故事会怎么讲了。